七絕·殘春憶啼鵑

花落春歸又幾番，斷魂誰復(fù)憶啼鵑。

可憐芳草萋迷處，只有游絲解送年。

首句：“花落春歸又幾番”，描繪了暮春時(shí)節(jié)花朵凋零、春天歸去的景象，“又幾番” 則強(qiáng)調(diào)了這種時(shí)光更迭的反復(fù)，暗示詩(shī)人歷經(jīng)了多次春去春回，在歲月的流轉(zhuǎn)中積累了諸多感慨，為全詩(shī)奠定了傷春惜時(shí)的情感基調(diào)。

次句：“斷魂誰復(fù)憶啼鵑”，“斷魂” 一詞生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心極度的哀傷與惆悵。啼鵑在古典詩(shī)詞中常象征著哀怨、悲苦，此處詩(shī)人反問誰還會(huì)像自己一樣在這殘春時(shí)節(jié)憶起啼鵑，流露出一種知音難覓的孤獨(dú)感，以及對(duì)往昔某種情感或經(jīng)歷的深深眷戀。

第三句：“可憐芳草萋迷處”，“可憐” 二字飽含著詩(shī)人的憐惜之情。芳草萋迷，描繪出一片雜草叢生、繁茂而又迷離的景象，既展現(xiàn)了殘春時(shí)大自然的荒蕪之態(tài)，又暗示了詩(shī)人內(nèi)心的迷茫與紛亂，景中含情，情與景相互交融。

末句：“只有游絲解送年”，游絲是春天特有的景象，它纖細(xì)、輕柔，在風(fēng)中飄蕩。詩(shī)人認(rèn)為只有這游絲懂得送別歲月，將游絲賦予了人的情感和意識(shí)，仿佛它是時(shí)光流逝的見證者和陪伴者。而 “只有” 二字，更凸顯出詩(shī)人的孤獨(dú)，在這殘春的世界里，唯有游絲與他相伴，共同感受著時(shí)光的悄然流逝。

詩(shī)人通過對(duì)花落、春歸、芳草、游絲等自然景象的細(xì)膩描繪，將自己的情感巧妙地融入其中，使景中有情，情中有景。如 “芳草萋迷” 不僅是對(duì)殘春景色的描寫，更映襯出詩(shī)人內(nèi)心的迷茫；“游絲解送年” 則將詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝的感慨與游絲的意象緊密結(jié)合，讓讀者能深切感受到詩(shī)人的情感波動(dòng)。

七絕·殘春似舊年

白水山前路渺然，綠楊深處有啼鵑。

春來多少傷心事，芳草萋萋似舊年。

白水山前路渺然：“白水山” 點(diǎn)明了地點(diǎn)，給人一種空曠、悠遠(yuǎn)的感覺。“路渺然” 則描繪出道路在山間延伸，渺茫而遙遠(yuǎn)，不僅寫出了眼前景色的開闊，也暗示了詩(shī)人內(nèi)心的迷茫，仿佛人生之路也如同這山路一般，充滿了未知和不確定性。

綠楊深處有啼鵑：“綠楊” 是春天的象征，展現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象，但 “深處” 卻給人一種幽深、靜謐的感覺。啼鵑在古代詩(shī)詞中常被視為哀怨的象征，其啼叫聲往往會(huì)引發(fā)人們的愁思。在這里，啼鵑的叫聲從綠楊深處傳來，打破了原有的靜謐，更增添了一份凄涼和哀傷的氛圍，暗示著詩(shī)人內(nèi)心隱藏著的痛苦和憂愁。

春來多少傷心事：此句直接抒發(fā)了詩(shī)人在春天里內(nèi)心的傷感。春天本是萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的季節(jié)，但在詩(shī)人眼中，卻帶來了許多傷心之事。這里的 “多少” 一詞，強(qiáng)調(diào)了傷心事的繁多，卻并未具體說明是什么事情，給讀者留下了想象的空間，讓讀者能夠感受到詩(shī)人內(nèi)心深處的痛苦和無奈。

芳草萋萋似舊年：“芳草萋萋” 描繪出芳草繁茂的景象，這是殘春時(shí)節(jié)常見的景色。而 “似舊年” 則將眼前的景色與過去聯(lián)系起來，暗示著時(shí)光的流逝和歲月的輪回。芳草依舊如往年一樣茂盛，然而詩(shī)人的心境卻可能已經(jīng)發(fā)生了變化，這種景與情的對(duì)比，更加突出了詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝的感慨和對(duì)過去的懷念，同時(shí)也流露出一種物是人非的惆悵。

詩(shī)中運(yùn)用了對(duì)比的手法，如 “芳草萋萋似舊年”，將今年的芳草與往年的芳草進(jìn)行對(duì)比，突出了時(shí)光的流逝和物是人非的變化。同時(shí)，以芳草的茂盛來襯托詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和凄涼，使情感更加鮮明。

整首詩(shī)做到了情景交融，景中有情，情中有景。詩(shī)人通過對(duì)殘春景色的細(xì)膩描繪，使景物帶上了濃厚的感情色彩，而詩(shī)人的情感也在景物的描寫中得到了充分的體現(xiàn)。如 “白水山前路渺然”，既寫出了山路的渺茫，又暗示了詩(shī)人內(nèi)心的迷茫，景與情相互交融，渾然一體。