當(dāng)一個(gè)人躺在了自己的舒適區(qū)當(dāng)中之后，自然是不愿意輕易的挪挪窩的。對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)亦然，當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者習(xí)慣了自己之前的創(chuàng)造框架，且通過(guò)這個(gè)框架可以賺的盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)之后，他自然是不愿意輕易的跳出這個(gè)框架看一看現(xiàn)實(shí)的。觀眾通常對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者的要求是跟時(shí)代同行，因?yàn)閯?chuàng)作本身如果不是反映時(shí)代主脈絡(luò)的，就不會(huì)具有代表性，而只能朝著小眾方向發(fā)展，然而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，每一個(gè)時(shí)期都能準(zhǔn)確地把握住時(shí)代脈絡(luò)也不現(xiàn)實(shí)，因此，就有需要一些創(chuàng)作者挪挪窩，讓新鮮的血液進(jìn)來(lái)，但這并不好做。

今天給大家推薦的影片《狗陣》背后的創(chuàng)作者就是沉浸在自己的世界里無(wú)法自拔，卻不愿意看看時(shí)代的主脈絡(luò)的人。《狗陣》的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)刑滿(mǎn)釋放的青年與西北地區(qū)的家鄉(xiāng)乃至家鄉(xiāng)泛濫的流浪狗之間的故事，青年與一條流浪狗建立了深厚的友誼，這段友誼幫助了青年自己完成了救贖。

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但是創(chuàng)作者明顯想要通過(guò)這個(gè)故事重現(xiàn)自己往日的輝煌，因?yàn)?a target="_blank" >管虎這個(gè)創(chuàng)作者曾經(jīng)的輝煌在于一部影片《斗牛》，而本片儼然是類(lèi)似于姐妹篇的作品，但是相比較前作，本片乏善可陳。

為什么會(huì)有這么顯著的差別在里面呢？原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)楸酒目蚣芎苡袉?wèn)題，救贖要發(fā)生，就必須要有一定的條件，流浪狗之所以是流浪狗，因?yàn)闆](méi)有人在乎，沒(méi)有人收養(yǎng)，更沒(méi)有人注意。但是本片中的刑滿(mǎn)釋放的青年是有人在乎，有人注意，有人收養(yǎng)的。這顯然與創(chuàng)作者想要將流浪狗與青年強(qiáng)行建立關(guān)系這個(gè)脈絡(luò)扭曲了。

這本就是不相干的兩個(gè)具有一些特性的物種，但是創(chuàng)作者想要讓這兩個(gè)人發(fā)生本質(zhì)的關(guān)聯(lián)，這就有點(diǎn)難，而創(chuàng)作者本身的功力并不夠，或者說(shuō)功力夠了，但對(duì)應(yīng)的演員的篩選以及角色的豎立并不服眾，因此，難以讓本片擔(dān)當(dāng)自己本來(lái)的期待。

如果本片的角色被設(shè)定為一個(gè)拾荒老人，或者是一個(gè)孤寡老人的話(huà)，流浪狗與之搭配就顯得非常出色，哪怕是青年的鄰居老人來(lái)飾演青年這個(gè)角色，顯然也比青年更加適合，但是創(chuàng)作者顯然覺(jué)得大熒幕上的老年人無(wú)法具有普遍的號(hào)召力，于是，青春活力的彭于晏加上流浪狗題材，不僅僅是在話(huà)題上可以保持一種先鋒性，而且可以吸引更多的年輕觀眾，然而創(chuàng)作者顯然是不很了解年輕觀眾。

作為第六代導(dǎo)演代表性人物，管虎有著自己的獨(dú)特性，在執(zhí)導(dǎo)初期也有過(guò)很多的好作品，因?yàn)檫@些好作品，管虎本人也被國(guó)內(nèi)的青年文藝影迷們備受推崇。但是管虎身上卻有著第六代導(dǎo)演普遍的烙印，那就是傲慢，傲慢用對(duì)了地方可以被稱(chēng)為孤傲，但用錯(cuò)了地方之后就只剩下可笑了。

第六代導(dǎo)演從剛開(kāi)始涉足電影領(lǐng)域到如今這個(gè)年紀(jì)，三十多年期間，不僅僅是創(chuàng)作者本人的年齡有了增長(zhǎng)，而關(guān)注他們的影迷們也有了年齡上的增長(zhǎng)，年齡上的增長(zhǎng)是伴隨著觀影數(shù)量的增長(zhǎng)而存在的，因?yàn)榭炊嗔穗娪埃匀粫?huì)對(duì)于電影中熟悉的套路有所耳聞。這就是大家通常所說(shuō)的影迷們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影普遍的質(zhì)量要求與創(chuàng)作者落后的創(chuàng)作能力之間的矛盾。很顯然，在管虎這個(gè)第六代導(dǎo)演這里，表現(xiàn)得很尖銳。

創(chuàng)作者的傲慢在于他既不了解自己的觀眾，也不了解自己所處的時(shí)代，因?yàn)橐酝膭?chuàng)作紅利太誘人了，也太容易獲得了。以往輕而易舉不費(fèi)吹灰之力就能獲得的榮譽(yù)和利益現(xiàn)在在存量時(shí)代卻變得舉步維艱了。當(dāng)國(guó)外電影節(jié)無(wú)法成為國(guó)內(nèi)院線暢通無(wú)阻的星光大道之后，他們卻也并不愿意俯下身來(lái)看看這個(gè)時(shí)代，更別提那些已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)影迷了。

因此，即便是本片在戛納電影節(jié)上有所收獲，但這并不足以改變本片的本質(zhì)，那就是創(chuàng)作者將自己架空在一個(gè)時(shí)代，且用自己鑄就的圍城把自己圈起來(lái)，隔離這個(gè)時(shí)代的同時(shí)也隔離了最廣大的觀眾，更別說(shuō)一直關(guān)注他的影迷了。

《狗陣》就是這樣一個(gè)別扭的產(chǎn)品，如果它上映在二十年前，或者是十年前，那么它所獲得的贊譽(yù)普遍高過(guò)今天的，但是時(shí)代就是這么有意思，時(shí)至今日，當(dāng)創(chuàng)作者依舊是沉浸在十年前的自己，二十年前甚至三十年前的自己不能自拔的時(shí)候，觀眾們自然會(huì)用腳去投票，這樣的創(chuàng)作還想要贏回觀眾的心，自然不可能。

然而創(chuàng)作者卻依舊是沉浸在自己的夢(mèng)中不愿意醒，這或許是第六代導(dǎo)演的通病，曾經(jīng)的先鋒到現(xiàn)在的頹敗，他們很好的上演了一個(gè)人是如何落后于時(shí)代的，落后了并不可怕，可怕的是不自知，舊有的知識(shí)體系如果不能更好的適應(yīng)這個(gè)時(shí)代，那么就需要改變，但是偏偏他們改變起來(lái)卻很難，因此，他們離開(kāi)這個(gè)舞臺(tái)的倒計(jì)時(shí)就已經(jīng)上演，現(xiàn)在離開(kāi)還算體面，當(dāng)然，并不是誰(shuí)都愿意高風(fēng)亮節(jié)少賺一點(diǎn)。

你好，再見(jiàn)