今年，北京國(guó)際電影節(jié)迎來(lái)第15個(gè)年頭，最受影迷關(guān)注的“北京展映”單元匯集300余部來(lái)自世界各地的影像佳作，在中國(guó)電影誕生120周年、世界電影誕生130周年之際，為各路迷影老饕奉上一份“炸裂”片單。

“炸裂”一詞是“北京展映”單元策展人沙丹的口頭禪，也是影迷們調(diào)侃的對(duì)象。一年一度的“炸裂”背后既有像《悲情城市》《金的音像店》這樣的意外驚喜，也會(huì)出現(xiàn)一些名頭勝過(guò)質(zhì)量的影片。

當(dāng)然，觀影感受千人千面，各花入各眼，“北京展映”作為兼具專業(yè)性與大眾性的單元，初期便以“藝術(shù)性、觀賞性、融合性”作為選片原則。同時(shí)，策展人沙丹認(rèn)為，在多年發(fā)展中，“北京展映”逐漸找到了與主競(jìng)賽、注目未來(lái)單元的層級(jí)關(guān)系和不同特點(diǎn)，即以折衷為核心思路，在觀眾、影人、產(chǎn)業(yè)、政策中尋求平衡的多元路線。

本屆北影節(jié)最快售罄的影片《紅玫瑰 白玫瑰》

“極端二極管”與“中庸萬(wàn)花筒”

YIQIYINGCHUANG

所謂折衷，一方面在于用“極端”的策劃調(diào)和大眾口味。片單中需要有面向大眾熱門經(jīng)典，如2019年的《2001太空漫游》，2022年的《教父》，2023年的《悲情城市》，2024年的《低俗小說(shuō)》，影迷們?cè)诒绕词炙佟⑥D(zhuǎn)票換票、怒罵黃牛的過(guò)程中達(dá)成電影節(jié)狂歡。

同時(shí)，片單內(nèi)也要包含培養(yǎng)大眾的冷門佳作，如本屆焦點(diǎn)影人之一的小田香，對(duì)中國(guó)觀眾而言是一個(gè)極其陌生的名字，作品在豆瓣標(biāo)記的總?cè)藬?shù)不過(guò)千余人，但她是當(dāng)代日本勢(shì)頭正盛的新銳導(dǎo)演，影像風(fēng)格極具個(gè)性，具有和濱口龍介、三宅唱一樣的發(fā)展?jié)摿ΑＨ绮哒谷松车に裕?strong>“電影節(jié)就是要把大家不熟悉的人變成熟悉的”，通過(guò)各種途徑挖掘出值得被更多人看到的影人和作品。

小田香代表作《向著那份溫柔》

折衷思路的另一方面體現(xiàn)在對(duì)觀眾、影人、產(chǎn)業(yè)、政策多個(gè)維度的平衡，“北京展映”既需要來(lái)自戛納、威尼斯、柏林等國(guó)際電影節(jié)的資源，又要在這一基礎(chǔ)之上做出自身的文化主體性。

以本屆“首映”單元為例，所選影片大多已被國(guó)內(nèi)的版權(quán)機(jī)構(gòu)代理，未來(lái)極有可能引進(jìn)。其中，《天空的另一面》《光》等影片均來(lái)自柏林國(guó)際電影節(jié)，以巴黎奧運(yùn)會(huì)為背景的《巴黎夏日》不失為是對(duì)2024年中法建交60周年的回望，達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)聦?dǎo)演的《夢(mèng)》一經(jīng)開售便成為影迷們的搶手貨，有嘉賓“哆啦A夢(mèng)”出席的《哆啦A夢(mèng)：大雄的繪畫奇遇記》更是早早售罄，一票難求。整個(gè)單元與觀眾、影人、產(chǎn)業(yè)、政策形成的多重聯(lián)動(dòng)，生動(dòng)詮釋了“北京展映”的中庸之道。

更值得注意的是，中國(guó)電影資料館豐富的珍惜電影資源為“北京展映”提供了強(qiáng)大的內(nèi)容支撐。無(wú)論是為紀(jì)念中國(guó)電影誕生120周年策劃的“兩甲子的喝彩·中國(guó)電影特展”，還是“致敬·紀(jì)念”中的石揮首作《返魂香》，都使整個(gè)展映單元更具獨(dú)特性。

石揮銀幕表演首作《返魂香》

拓展銀幕邊界

尋找靈感綠洲

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后全球化時(shí)代，技術(shù)發(fā)展為視聽藝術(shù)帶來(lái)了愈發(fā)豐富的表現(xiàn)形式，電影也在面臨多重機(jī)遇與挑戰(zhàn)。隨著威尼斯接納網(wǎng)飛，戛納攜手TikTok，老牌電影節(jié)都在探尋自身在影像變革時(shí)代的新路徑。

2024年，“北京展映”推出全新單元“幕力所集”，將劇集、演出、戲劇等多種藝術(shù)形式引入影院，嘗試拓展電影與銀幕的邊界。《坂本龍一：杰作》《我的阿勒泰》等作品為觀眾帶來(lái)了別樣的視聽體驗(yàn)，反響極佳。回顧整個(gè)2024年的電影市場(chǎng)，我們可以在電影院看奧運(yùn)比賽、欣賞演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，以及不久前上映的《初步舉證》NTLive，大銀幕的多樣性正在被不斷挖掘。

第十四屆北影節(jié)《我的阿勒泰》展映活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

今年的“幕力所集”單元進(jìn)一步升級(jí)，來(lái)自世界各地的劇集、演唱會(huì)紀(jì)錄片、話劇現(xiàn)場(chǎng)共計(jì)15部，其中不乏炙手可熱的《成為齊柏林飛艇》，二輪加場(chǎng)的《漢斯·季默與朋友們：沙漠之鉆 音樂(lè)會(huì)》，以京劇藝術(shù)家譚鑫培為原型的劇集《云雀叫天錄》（第1-3集）等。

此外，今年的“北京展映”也有意通過(guò)多種形式提升電影院本身的吸引力。“繁花·好久不見(jiàn) 特別盛典”活動(dòng)，除放映劇集和番外短片外，還在中國(guó)電影資料館設(shè)置了打卡區(qū)域，由王家衛(wèi)策劃、朵云軒制作的巨幅木版水印作品《云起花開之青云》亮相藝術(shù)影院，銀幕內(nèi)外共同為觀眾呈現(xiàn)獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。《流金歲月》《浩劫》《諾斯費(fèi)拉圖》等數(shù)十部影片也安排了海報(bào)贈(zèng)送，策展人沙丹介紹，“要通過(guò)各種方式把電影院做成一個(gè)有粘性的空間，才能更好地留住觀眾。”

巨幅木版水印作品《云起花開之青云》

作為以電影單一市場(chǎng)為主體的國(guó)家，商業(yè)類型片始終是我們所需要的核心內(nèi)容，“綠洲”單元應(yīng)運(yùn)而生。一系列具有鮮明敘事風(fēng)格和別樣類型特征的海外新作既能為觀眾帶來(lái)輕松愉悅的觀影體驗(yàn)，也能讓國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者從中獲得靈感啟發(fā)，從而推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展。

“綠洲”單元展映影片《工作細(xì)胞 真人版》

三方博弈，愛(ài)恨交織

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隨著產(chǎn)業(yè)功能和觀眾影響力的提升，“北京展映”與片方影人、影迷觀眾的關(guān)系也越來(lái)越緊密。沙丹曾形容策展人與影片版權(quán)方、電影觀眾之間存在“曖昧的三角關(guān)系”，看似你儂我儂的糾纏背后，實(shí)際是某種權(quán)力的博弈。

北京作為全國(guó)電影中心，與市場(chǎng)緊密相連，一部影片在北京亮相，就意味著片方和市場(chǎng)之間只剩下一層窗戶紙。因此，有意進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的電影片方會(huì)格外謹(jǐn)慎。正如“北京展映”可以助推《金的音像店》《瘋狂星期一》這類電影節(jié)爆款走入市場(chǎng)，卻無(wú)法保證影片會(huì)取得怎樣的成績(jī)，盡管評(píng)價(jià)頗高，但這兩部影片登陸院線后的票房收益卻十分慘淡，這在無(wú)形之中給片方和策展人帶來(lái)巨大的壓力。

第十四屆北影節(jié)一票難求的《瘋狂星期一》

本屆“北京展映”第一部亮相的影片《昨日青春》獲得極高評(píng)價(jià)，導(dǎo)演空音央用絕佳的質(zhì)感影像解讀青春，影片對(duì)末世社會(huì)冷幽默式的諷刺在影迷中引起強(qiáng)烈共鳴，在高口碑和高討論度之下，《昨日青春》也有望引進(jìn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。但當(dāng)影片正式從電影節(jié)走向大眾，對(duì)片方和宣發(fā)方來(lái)說(shuō)仍是一次考驗(yàn)。在分線發(fā)行尚未成熟的市場(chǎng)環(huán)境和“人人皆可評(píng)”的自媒體氛圍中，稍有不慎便有可能步入《燃冬》式的后塵。

《昨日青春》

回顧“北京展映”的發(fā)展之路，從初期的小眾狂歡到如今的不斷破圈，既離不開持續(xù)優(yōu)化升級(jí)的片單，也需要整個(gè)產(chǎn)業(yè)和政策的多方支持。盡管每年4月都能聽到影迷們對(duì)所選片目、排片形式、影院體驗(yàn)等方面的吐槽，甚至是“再也不來(lái)了”的憤然嘆息，但當(dāng)來(lái)年春風(fēng)至，大家又像侯鳥歸巢般涌來(lái)，開啟新一年的歡鬧。這份為電影奔赴的熱忱，終比抱怨來(lái)得更濃烈。

作者 | 筱囡

自由撰稿人，哏都青年

排版丨阿塔

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