▲“五色·萬象——中國傳統色現代性轉譯研究展”

展覽時間2024.4.23—2025.6.23

廣州藝術博物院（廣州美術館）

中國傳統色彩文化源遠流長，“五色”體系——青、赤、黃、白、黑，源于先秦時期的五行學說，最早見于《尚書·洪范》與《周禮》等典籍。五色與五方、五時甚至身體的五臟等元素存在著千絲萬縷的關系。這種具有象征性及整體性的獨特色彩觀念不僅中國傳統文化的重要組成部分，更塑造了中國古代藝術的獨特風貌，并作為一種潛在的文化基因，延續至現當代藝術之中。

2025年4月23日，由廣州藝術博物院（廣州美術館）主辦，由廣東美術館、FOA藝術之友、東方傳統色彩計劃大力支持的“五色·萬象——中國傳統色現代性轉譯研究展”正式開幕。

▲“五色·萬象——中國傳統色現代性轉譯研究展”

展覽現場，攝影：君君

“五色·萬象”展覽獲得文化和旅游部2024年全國美術館青年策展人扶持計劃入選項目，通過古代與當代藝術作品的并置，深入探索中國傳統色彩文化在現代語境下的轉譯與重構，展出館藏作品與當代作品61件（套），其中不乏八大山人、陳淳、黎簡等廣州藝術博物院（廣州美術館）珍藏的一級、二級品。展覽在三樓9至11號共三個展廳展出，展期將持續至6月23日。

展覽突破常規主題分類模式，以“黑（水）、青（木）、赤（火）、黃（土）、白（金）”五行相生為線索，構建起藝博院新館首次跨越時空的藝術對話展。

▲八大山人（朱耷），《花鳥圖冊 之三》，清代

廣州藝術博物院藏

古代展品中，明清大家王鑒、陳淳、八大山人的珍品展現五色觀念的歷史脈絡，體現五色觀念在古代藝術中的具體應用；當代作品部分，邀請了北京、上海、廣州、深圳、南京、濟南等城市的21位在色彩創作領域的優秀藝術家，以水墨、影像、綜合材料等多元媒介，對五色進行全新詮釋與解讀，充分展現了傳統色在現代社會語境下的轉化與應用。

以清代王鑒的《山水冊》為例，他巧妙地運用黑色來代表水元素，同時也寓意著冬天、北方與寒冷。水本無色，但在冰天雪地的冬天卻會呈現出深邃的黑色。王鑒的這幅冬景山水，生動形象地應對了黑色與水元素的這一文化象征。

▲王紹強，《北緯29°58的星星》

水墨裝置，2022年

當代藝術作品以廣東美術館館長王紹強《北緯29°58的星星》為例，基于對黑色的多元解讀與藝術實踐，以東方意象為核心，結合光媒體等現代技術，拓展水墨媒介的邊界。

▲黎簡，《為菊湖寫各家山水圖冊 之二》，清代

廣州藝術博物院藏

五色（青、赤、黃、白、黑）在中國傳統繪畫中不僅是視覺語言的核心，更是哲學觀念、文化體系與審美價值的載體。這種具有象征性及整體性的獨特色彩觀念不僅是中國傳統文化的重要組成部分，更是塑造了中國古代藝術的獨特風貌，并作為一種潛在的文化基因，延續至現當代藝術之中。

展覽涉及了古代繪畫、當代水墨、綜合材料以及數字藝術等多種媒介形式，從不同角度對傳統五色進行詮釋與解讀。多元媒介的展示方式，不僅豐富了色彩表達的層次，更展現了中國傳統色彩在不同媒介中的傳承與創新，體現了中國傳統色彩文化在現代社會語境下的多維度轉化與應用。

▲林藍，《勃發》，金箔設色，2020年

“五色·萬象——中國傳統色現代性轉譯研究展”展覽現場

攝影：君君

中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席林藍的金箔設色作品《勃發》，以抽象線條重構赤色美學。廣州美術學院副教授羅保權的數字影像《彩墨琉璃》將水墨動態化，演繹色彩流動意蘊。

作為中國傳統染織色彩復原的研究者與實踐者，上海戲劇學院教授邵旻帶來了纖維作品《塵光》，用600個不同色階的紅色絲線梭芯構成傳統佛畫中的頭光疊暈的像素圖像。

▲林藍，《勃發》，金箔設色，2020年

“五色·萬象——中國傳統色現代性轉譯研究展”展覽現場

中國傳統色推廣者牛克誠借鑒了西方繪畫中冷暖色、互補色的均衡原理，以綠、橙、紫作為主調，在傳統青綠山水的基礎上實現了現代性的開拓。

在展示黑色部分時，不僅呈現了古代和當代的藝術作品，還展示了古代文獻中關于黑色的描述及其象征意義的解讀，并陳列了傳統繪畫中黑色的主要載體——墨的制作工藝與實物，使觀眾能夠全方位感受和理解黑色在中國傳統文化中的豐富內涵。

▲傳統礦物顏料展示

此外，展覽每一部分都輔以礦物顏料實物陳列與文獻解讀，以八種傳統繪畫常用顏料（石青、花青、朱砂、胭脂、雌黃、藤黃、鉛白、墨）為核心，從礦物色顏料與水色顏料的角度展開，使觀眾可以充分理解傳統色是如何從真實世界中產生，并從美麗的色彩名中了解其背后文化內涵。

廣州藝術博物院（廣州美術館）攜手廣東省博物館，對展覽中展出的（明）仇英《游春圖》、王鑒《山水圖冊》等五幅館藏珍品進行色度測試，使用積分球測色儀設備，成功將作品中的八種中國畫常用顏料的色值進行數據轉化。

▲仇英，《游春圖》，明代

廣州藝術博物院藏

圖片來源：廣州藝術博物院

▲ 仇英《游春圖》中使用到的傳統色

廣州藝術博物院藏

圖片來源：廣州藝術博物院

以清代王鑒冬景山水的測色工作為例，分別從五個局部抽取了色彩樣本，Lab值依次呈現由大到小排列的色值數據。這一研究成果首次從客觀數據層面對傳統繪畫理論中 “墨分五色” 的概念作出了科學詮釋。

▲廣州美術學院中國畫學院副教授何韻旺，正在復原色彩樣本

與此同時，廣州藝術博物院還聯合“東方傳統色彩計劃”（本計劃由貴州茅臺發起支持），展開對傳統五色的顏色標準數據化研究。

由廣州美術學院何韻旺副教授領銜，按照古法著色復原實體色樣；由清華大學藝科中心色彩研究所負責進行色樣科學測色——借助國際領先的超光譜分光測色設備，對復原的傳統色樣進行高光譜分辨率、高空間分辨率的數據檢測，將石青、朱砂、雌黃、鉛白、巖黑這五種礦物色精準轉化為RGB、CMYK、Lab三種色值數據。

▲超光譜分光測色設備

將傳統色引入高科技領域，不僅為后續的衍生開發提供了有力支持，更讓傳統色彩文化在現代科技的助力下煥發出新的光彩。此次技術復原工作也是廣州藝術博物院首次以科學方式呈現了傳統色彩的象征意義。

▲廣州藝術博物院（廣州美術館）攜手

“東方傳統色彩計劃”發布的《中華五色色卡》

激活傳統基因，對話當代審美。廣州藝術博物院（廣州美術館）自主策劃的“五色·萬象”展覽不僅是視覺盛宴，也是一場關于文化身份與時代精神的思辨之旅；不僅是對中國傳統色彩文化的一次全面展示和深入研究，更是一次對傳統文化血脈的喚醒和激活。

展覽通過古今對話、跨媒介解讀，既梳理了中國繪畫的現代轉型脈絡，亦為傳統藝術注入當代活力。作為國內唯一“國家一級博物館與重點美術館”雙料機構，廣州藝術博物院（廣州美術館）以此次展覽踐行文化傳承使命，推動傳統色彩從歷史走向未來。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》公眾號獨家稿件

轉載請注明來源