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王良成整理:《南戲文獻(xiàn)全編·劇本編·琵琶記》

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《南戲文獻(xiàn)全編·劇本編·琵琶記》,王良成整理,浙江大學(xué)出版社2024年11月版。

內(nèi)容簡介

該書是溫州大學(xué)特聘教授俞為民先生領(lǐng)銜的國家社科基金重大招標(biāo)項目《〈南戲文獻(xiàn)全編〉整理與研究》(13&ZD114)的子項目“劇本編”的成果之一,共整理、收錄23個全本戲、433個散齣劇本,以及《舊編南九宮譜》《匯纂元譜南曲九宮正始》等7種昆曲曲譜中的全部《琵琶記》曲文,凡7卷416萬余字。

《〈南戲文獻(xiàn)全編〉整理與研究》是對現(xiàn)存的南戲文獻(xiàn)——包括劇本和有關(guān)研究資料予以全面匯輯與整理的集成性著作,既具有完整系統(tǒng)性,又體現(xiàn)了南戲劇目的變異性。收入“劇本編”的各種南戲作品,除了把明清時期各種不同版本盡行搜集、整理,又將《琵琶記曲譜》《西廂記曲譜》等刊刻于民國時期,具有代表性的部分版本予以整理、收錄。全本戲劇本之外,“劇本編”還對現(xiàn)存的明清時期各種散齣劇本,以及散見于各種曲譜中的支曲曲文予以全面整理,特別是《徵歌集》《新鐫歌林拾翠》《千家錦》等未被《善本戲曲叢刊》收錄的10余種孤本戲曲選本的散齣劇本收錄,從而使《南戲文獻(xiàn)全編·劇本編》名副其實。

不僅如此,為了給學(xué)界提供更可靠、翔實的研究資料,《南戲文獻(xiàn)全編·劇本編》還盡可能地保存了底本的基本面貌,舉凡序跋、評點者的批語、釋義、改編者的改編目的、時人的題詠等,盡皆予以收錄;通假字、異體字也基本維持原貌。此外,為了方便閱讀,整理稿又刪減了很多不必要的校記。

盡管整理者與責(zé)任編輯周挺啟先生盡心盡力,但本書還是難免遺憾。例如,在《蔡中郎忠孝傳》等版本的第三十二齣中,其齣末下場詩應(yīng)為“大隹飛上梧桐樹,自有傍人說短長”。但是,囿于學(xué)識所限與粗疏,整理者卻將“大隹”之“隹”誤認(rèn)為“佳”。更令人遺憾的是,類似的錯誤絕非個例。雖然古人早有“校書如掃落葉,旋掃旋生”之嘆,但這并不能減輕整理者的自責(zé)。



《南戲文獻(xiàn)全編·劇本編·琵琶記》

目 錄

新刊巾箱蔡伯喈琵琶記

揭陽出土鈔本蔡伯皆

重校琵琶記

新刻重訂出像附釋標(biāo)注琵琶記

蔡中郎忠孝傳

袁了凡先生釋義琵琶記

硃訂琵琶記

元本大板釋義全像音釋琵琶記

陳眉公先生批評琵琶記

三先生合評元本琵琶記

李卓吾先生批評琵琶記

新刻魏仲雪先生批點琵琶記

重刻音釋題評琵琶記

元本出相點板琵琶記

琵琶記

元本出相南琵琶記

詞壇清玩琵琶記

凌刻臞仙本琵琶記

繡刻琵琶記定本

繪風(fēng)亭評第七才子書琵琶記

新刊元本蔡伯喈琵琶記

琵琶記曲譜

昆劇傳世演出珍本全編·琵琶記

附錄一 散齣輯錄

附錄二 支曲輯錄

前 言

《琵琶記》作者高明,字則誠,號菜根道人,瑞安(今屬浙江)人。約生于元成宗大德年間,卒于明初。生于書香門第,祖父高天錫、伯父高彥都是詩人。受家庭的熏陶,高明青年時期就以學(xué)識淵博著稱,詩文之外,尤擅詞曲。元至正五年(1345)中進(jìn)士,先后任處州錄事、杭州行省丞相掾、江南行臺掾、福建省都事等職。



高則誠塑像

至正八年(1348),當(dāng)方國珍在浙江起義反元時,高明被任命為浙東閫幕都事,但到任不久,就與元人主帥達(dá)識貼睦邇論事不合,避不治文書。不久便致仕歸隱,隱居寧波城東的櫟社,以詞曲自娛。明太祖聞其名,征召他入朝編修《元史》,高明佯狂不出,不久病卒。

除了《琵琶記》,高明還作有南戲《閔子騫單衣記》(佚),詩文《柔克齋集》二十卷(僅存零星篇目)。

《琵琶記》現(xiàn)全本流存(個別出目有闕)的皆為明清兩代刊、鈔本,本編收錄二十一種附二種:

1.明嘉靖蘇州坊刊本,題作《新刊巾箱蔡伯喈琵琶記》,凡二卷。

2.揭陽出土明嘉靖鈔本,題作《揭陽出土鈔本蔡伯皆》,分總本(闕第一出)和生本兩部分。

3.明萬歷金陵繼志齋刊本,題作《重校琵琶記》,凡四卷。

4.明萬歷金陵世德堂唐晟刊本,題作《新刻重訂出像附釋標(biāo)注琵琶記》,凡四卷。

5.明刊本,題作《蔡中郎忠孝傳》,凡四卷。

6.明汪廷訥刊本,題作《袁了凡先生釋義琵琶記》,凡二卷。

7.明刊孫礦批訂本,題作《硃訂琵琶記》,凡二卷。

8.明云林別墅刊本,題作《元本大板釋義全像音釋琵琶記》,凡三卷。

9.明萬歷金陵師儉堂刊本,題作《陳眉公先生批評琵琶記》,凡二卷。

10.明刊本,明湯顯祖、李贄、徐渭合評,題作《三先生合評元本琵琶記》,凡二卷。

11.明虎林容與堂刊本,題作《李卓吾先生批評琵琶記》,凡二卷。

12.清初古吳陳長卿刊本,明魏浣初評,李裔蕃注,題作《新刻魏仲雪先生批點琵琶記》,凡二卷(闕第一出、第二出第一支曲子)。

13.明刊本,題作《重刻音釋題評琵琶記》凡二卷。

14.明萬歷玩虎軒刊本,題作《元本出相點板琵琶記》,凡三卷。



明萬歷二十五年玩虎軒刻本《琵琶記》

15.明新都黃正位刊巾箱本,題作《琵琶記》,凡三卷。

16.明萬歷金陵文林閣刊本,題作《元本出相南琵琶記》,凡三卷。

17.明盤薖碩人改定鈔本,題作《詞壇清玩琵琶記》,凡二卷。

18.明吳興凌氏刊朱墨套印本,題作《凌刻臞仙本琵琶記》,凡四卷。

19.明毛晉汲古閣刊本,題作《繡刻琵琶記定本》。

20.清刊毛聲山評本,題作《繪風(fēng)亭評第七才子書琵琶記》,凡六卷。

21.清康熙陸貽典鈔本,題作《新刊元本蔡伯喈琵琶記》,凡二卷。

22.民國十年(1921)上海朝記書莊印行,題作《琵琶記曲譜》,凡四卷

23.蘇州昆劇傳習(xí)所(1921年秋創(chuàng)辦于蘇州)編,題作《昆劇傳世演出珍本全編·琵琶記》,凡五卷。



上海朝記書莊1921年影印本《琵琶全記曲譜》

《琵琶記》在元末產(chǎn)生后,就廣為流傳。在流傳過程中,不僅文人學(xué)士對它作了多次改編,而且民間藝人在舞臺演出的過程中,也紛紛對其作了修改,因此,在明清時期,出現(xiàn)了許多《琵琶記》的版本,現(xiàn)全本流存的有幾十種之多。

現(xiàn)存的全本《琵琶記》皆為明清時期的刊本與鈔本,元本已失傳,但在《南曲九宮正始》中,引錄了《琵琶記》的180支佚曲,其中179支題作《元傳奇蔡伯喈》。

將現(xiàn)存的《琵琶記》與《南曲九宮正始》所引錄的《元傳奇蔡伯喈》作一比勘,如按其與元本的關(guān)系,現(xiàn)存全本《琵琶記》可分為兩類,一類是古本系統(tǒng),接近元本,包括明嘉靖蘇州坊刊本《新刊巾箱蔡伯喈琵琶記》、明嘉靖鈔本《揭陽出土鈔本蔡伯皆》、明吳興凌氏刊朱墨套印本《凌刻臞仙本琵琶記》、清陸貽典鈔本《新刊元本蔡伯喈琵琶記》等;另一類是明清人所說的時本系統(tǒng),對元本改動較大的,主要有繼志齋本《重校琵琶記》、世德堂本《新刻重訂出像附釋標(biāo)注琵琶記》、師儉堂本《陳眉公先生批評琵琶記》、容與堂本《李卓吾先生批評琵琶記》、玩虎軒本《元本出相點板琵琶記》、文林閣本《元本出相南琵琶記》、盤薖碩人改定本《詞壇清玩琵琶記》、汲古閣本《繡刻琵琶記定本》等。



《新刊巾箱琵琶記》

古本系統(tǒng)的版本,雖皆接近元本,但由于出自不同的改編者和刊刻者之手,其間也有差異,各具特色。

如《新刊元本蔡伯喈琵琶記》不分出,而《新刊巾箱蔡伯喈琵琶記》則按劇情和腳色的上下場分出,但尚無出目;《凌刻臞仙本琵琶記》雖無出目,但卻增加了大量時人樂見的批語,并附錄了時本第三折中的【仙呂入雙調(diào)·窣地錦襠】3支曲子與《考試》一折。

時本大約起于明嘉靖年間,流行于萬歷年間。雖然嘉靖年間刊行的《琵琶記》較多地保持了元本面貌,但也作了一些改動。時本則是在元本系統(tǒng)所作的改動的基礎(chǔ)上,又對元本作了進(jìn)一步的改動。如第二十出【孝順歌】曲:“這是谷中膜,米上皮,將來逼邏堪療饑。”“逼邏”是元人俗語,意謂不得已。而明人不知其意,以為是一種食物,故時本皆改作“饆饠”。

在現(xiàn)存的《琵琶記》各種版本中,除了有全本的形式流存外,在明清時期的一些戲曲折子戲選集中,也大多選收了《琵琶記》。



昆曲《琵琶記》劇照

本編收錄明清時期44種戲曲折子戲選集中的《琵琶記》,計433出。

在這些戲曲折子戲選集中,由于選收者在選收時所依據(jù)的底本不同,或在選收時也作了改動,因此,其中所選收的《琵琶記》也各有特色。

如《詞林一枝》選收的【琵琶詞】、《玉谷新簧》選收的《伯皆書館夢親》及《徽池雅調(diào)》選收的《托夢》等,都是原本中沒有的情節(jié)。



《詞林一枝》

又如《拐兒殆誤》一出中的拐兒是一個連姓名都沒有的配角,他的出場,主要是為了進(jìn)一步渲染蔡伯喈的念親思鄉(xiāng)之情。

但是,在《綴白裘》等所選折子戲《拐兒》中,拐兒卻被改寫成有名有姓的兩個人,他們的身份也由配角上升為主角。

另外,在《拐兒紿誤》中,拐兒只詐騙了蔡伯喈一人,而在折子戲《拐兒》中,這兩個騙子不僅詐騙了蔡伯喈及其仆人,而且互相詐騙,并最終受到報應(yīng)。這樣的情節(jié),不見于明清時期各種全本戲的刊、鈔本。

另外,若按唱腔來劃分,以上這些選集所選收的《琵琶記》單出,可分為兩大類:

一類是昆山腔選本,如《吳歈萃雅》《詞林逸響》《怡春錦》《醉怡情》《綴白裘》《審音鑒古錄》等;一類是青陽腔選本,如《詞林一枝》《玉谷新簧》《徽池雅調(diào)》《堯天樂》《時調(diào)青昆》等。

昆山腔選本的曲文與明刊本雖也有一些出入,但曲調(diào)的句格字聲等格律變化不大。青陽腔選本在曲文中則加有滾白,如《堯天樂》選收的《蔡伯皆中秋賞月》,《樂府萬象新》選收的《伯喈荷亭滌悶》等出,均在曲文中增加了許多滾白。

《琵琶記》是昆曲中的經(jīng)典劇目,本編既收錄了《舊編南九宮譜》《增定南九宮曲譜》《復(fù)位南九宮詞譜》《寒山堂曲譜》《彚纂元譜南曲九宮正始》《新編南詞定律》《九宮大成南北詞宮譜》等七種昆曲曲譜中的《琵琶記》曲文,又收錄了《遏云閣曲譜》《集成曲譜》《昆曲大全》等三種昆曲曲譜中的《琵琶記》散出。



《遏云閣曲譜》

《舊編南九宮譜》《匯纂元譜南曲九宮正始》等曲譜征引了《琵琶記》的大量曲文,這些曲文既有重要的文獻(xiàn)版本校勘價值,又在用韻、格律、宮調(diào)、句法等方面為后世的戲曲創(chuàng)作提供了經(jīng)典范例。

在這些曲譜中,由于編纂者所依據(jù)的底本不同,因此,其所征引的曲文不僅微有不同,而且部分曲文在現(xiàn)存各種版本的《琵琶記》中尚屬少見。

如只有《舊編南九宮譜》征引的【仙呂引子·天下樂】的曲文為“一片花飛故苑空,隨風(fēng)舞到簾櫳。玉人怪問驚春夢,恨東風(fēng),羞落紅”,其余版本均為“一片花飛故苑空,隨風(fēng)飄泊到簾櫳。玉人怪問驚春夢,只怕(或作“只恐”)東風(fēng)羞落紅”。

另外,較之《舊編南九宮譜》等,《增定南九宮曲譜》與《九宮大成南北詞宮譜》或分別正字襯字、標(biāo)出平仄、注明板眼,作為南曲詞句形式定格;或?qū)Σ糠智{(diào)予以考訂,作出理論性闡釋等。

例如,“【青納襖】與【紅納襖】自來分析不明,轉(zhuǎn)相舛誤,即《蔣譜》亦含糊其說,不敢臆斷,至后人始以七句無‘也’字者為【青納襖】,八句有‘也’字者為【紅納襖】” (《九宮大成南北詞宮譜》),“【鴈漁錦】曲創(chuàng)自《琵琶記》“思鄉(xiāng)”出,后人皆效之”(《九宮大成南北詞宮譜》),“【字字雙】末句作迭者系近體,不作迭者乃古體也” (《九宮大成南北詞宮譜》),等等。



《古本琵琶記匯編》

至于《遏云閣曲譜》《集成曲譜》和《昆曲大全》三種散出選本,不僅曲詞皆有曲師拍正,而且“曲白、板眼悉心訂正,與梨園演唱無異”(《昆曲大全·凡例》)。

此外,《集成曲譜》還通過眉批,訂正了其他演出本的常見謬誤,因此,它們對后世的昆曲舞臺演出,都具有極強(qiáng)的借鑒性和指導(dǎo)意義。

例如,“俗譜貼唱‘車馬’至‘簾櫳’二句,余皆旦唱。強(qiáng)行割裂,不顧文義,謬極。工譜亦高低互倒。茲改正之”(《集成曲譜》所收錄《規(guī)奴》【祝英臺近】眉批);“俗譜將“休”字上正板移于“固”字頭,而將“拒”字上正板改作贈板,謬”(《集成曲譜》所收錄《逼試》【祝英臺近】眉批)。

最后,較之《遏云閣曲譜》,《集成曲譜》征引的曲白不僅多選了《逼試》《訓(xùn)女》《登程》《梳妝》《饑荒》《議婚》《愁配》《吃飯》《回話》《遺像》《題真》《旌獎》等12出,而且腳色的上場順序、曲白及故事內(nèi)容也每有不同。

例如,在《遏云閣曲譜·囑別》中,其上場腳色及曲詞演唱次序為:“(小生上唱)【謁金門】苦被爹行逼遣,默默此情何限。(正旦上唱)聞到才郎游上苑,又添離別嘆。(合)骨肉一朝成拆散,可憐難舍”;在《集成曲譜·囑別》中,其上場腳色及曲詞演唱次序則為“(正旦上)【謁金門】春夢斷,臨鏡綠云繚亂。聞到才郎游上苑,又添離別嘆。(小生)苦被爹行逼遣,脈脈此情何限。(仝)骨肉一朝成拆散,可憐難舍”。



《集成曲譜》

又如,在《墜馬》一出中,《遏云閣曲譜》的開場是“(眾引末上)【引】杏園春早,星聚文光耀”;《集成曲譜》則是“(眾喝)(外上)【霜天曉角頭】杏園春早,星聚文光耀”。

凡此,為后人的《琵琶記》研究提供了翔實的資料。

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