采訪 / 共鳴

排版 / 伯勞

“我們的畫面內(nèi)容是否有誠意，不是看我們說什么，而是看玩家說了什么。”

“好偉大的臉”“沒想到質(zhì)量這么高”“太優(yōu)雅了……”

4月25日，《明日方舟》國際服發(fā)布了特別動畫短片“拉普蘭德獨家放映會”，一上線便在海內(nèi)外玩家中引發(fā)了熱烈的討論：

▲視頻BV號：BV1CS5SzAEjQ

膠片/黑白/漫畫風(fēng)的復(fù)古影調(diào)，加之悠揚的音樂和歡脫的舞臺劇氛圍，淡淡地襯托出主角隨性游曳的“瘋感”，拉普蘭德流暢的舞姿與精致的神態(tài)導(dǎo)向盛大華麗的演出，為即將上演的故事「揭幕」——

本片不僅收獲了來自人氣角色“拉普蘭德”粉絲的好評，還因其對游戲內(nèi)容的細(xì)致考據(jù)，將版本特色巧妙融入視聽語言而受到了認(rèn)可。

實際上，當(dāng)下長線運營的二次元游戲，本身也像番劇一樣陪伴著玩家，而對于其衍生動畫，玩家的閾值也越發(fā)提高，在塑造角色魅力、還原游戲設(shè)定、建立情感鏈接等方面都有了更高要求。

短片評論區(qū)

而這支驚艷PV背后，是一支蓄力五年的低調(diào)團(tuán)隊——來自悠星網(wǎng)絡(luò)旗下的國內(nèi)動畫工作室：

ARCUS Anime

他們?yōu)椤睹魅辗街邸穱H服制作過多支高規(guī)格動畫短片，從創(chuàng)意、劇本、建模到中后期全流程，均為團(tuán)隊獨立自主制作完成。

團(tuán)隊還為《蔚藍(lán)檔案》《碧藍(lán)航線》等知名游戲制作衍生內(nèi)容，迄今已發(fā)布了數(shù)十條風(fēng)格化三維動畫短片和小劇場作品，并涉及二維制作、直播支持、手書包裝等領(lǐng)域。

那么，這支《明日方舟》短片背后，有怎樣的創(chuàng)作巧思和制作難點？ARCUS Anime動畫團(tuán)隊又是如何搭建起來的，一路經(jīng)歷了怎樣的成長？

學(xué)術(shù)趴有幸專訪ARCUS Anime。話不多說，來看看他們坦誠、實在的分享吧——

01

團(tuán)隊定位：面向全球玩家，全流程自主制作

學(xué)術(shù)趴：ARCUS Anime的各位好，感謝接受采訪！請先簡單介紹一下自己吧。

制片人可兒：ARCUS Anime工作室成立于2021年，目前團(tuán)隊規(guī)模在50人左右，主要業(yè)務(wù)方向包含三渲二CG、小劇場以及虛實結(jié)合的直播、Live2D等。

代表作品有《明日方舟》國際服3周年MV、“敘拉古人”概念動畫短片、四周年P(guān)V、“懷黍離”PV，以及《蔚藍(lán)檔案》國服小劇場、《碧藍(lán)航線》6周年P(guān)V等等。

B站ID：ARCUS_Anime

官網(wǎng)：https://arcusanime.com/

我算是團(tuán)隊的發(fā)起人和組織者吧，這次接受采訪的其他小伙伴，分別是負(fù)責(zé)把控前期內(nèi)容的真奧編導(dǎo)，技術(shù)制作擔(dān)當(dāng)?shù)?strong>阿湯導(dǎo)演和統(tǒng)籌項目管理的肉肉制片。

制片人可兒(團(tuán)隊負(fù)責(zé)人)

導(dǎo)演阿湯

編導(dǎo)真奧

制片肉肉

學(xué)術(shù)趴：本次新發(fā)布的PV中，風(fēng)格化切換和舞臺劇質(zhì)感讓人印象非常深刻。

請問本片也是由ARCUS全流程制作完成的嗎？先向我們介紹一下這部短片的制作背景和核心創(chuàng)意吧。

編導(dǎo)真奧：是的，這次也是進(jìn)行了全流程的制作。我們也一直在《明日方舟》國際服三渲二PV中探索新的風(fēng)格和創(chuàng)意。

恰逢《明日方舟》國際服「揭幕者們」版本上線，我們選擇聚焦于“荒蕪拉普蘭德”的塑造，從游戲劇情中的四幕匯演等方面提取出“舞臺劇”的意象，將新沃爾西尼的暗流涌動濃縮至真正意義的舞臺上，來刻畫拉普蘭德游走于多重對立立場中，面具下展現(xiàn)出的一角真實。

我們聚焦于戲劇化的表現(xiàn)，將更多角色也通過類似舞臺置景的方式呈現(xiàn)了出來。希望能夠通過游戲外的一些創(chuàng)意擴展，給到玩家們更豐富的內(nèi)容體驗！

學(xué)術(shù)趴：對于《明日方舟》這一人氣游戲，ARCUS在面向全球玩家制作動畫時，會有哪些不同的目標(biāo)和側(cè)重呢？

編導(dǎo)真奧：我們會去思考如何實現(xiàn)在保留新鮮感的同時，通過單條PV，傳達(dá)更豐富的內(nèi)容呈現(xiàn)效果。比如，國服與國際服存在一些版本時間差，這也使得在國際服PV上線時，部分玩家對劇情已經(jīng)有了一定的了解。

所以，我們開始將更多的劇情隱喻融入概念化意象創(chuàng)作中。不知曉劇情的玩家在觀看時能夠被豐富的畫面效果吸引，提升興趣；而觀賞過劇情的玩家則能發(fā)掘畫面表現(xiàn)中的暗喻，引發(fā)討論欲。這也是一種制作團(tuán)隊與觀眾跨越屏幕的交流與溝通。

02

爆肝打磨視聽，只為還原玩家心中的角色

學(xué)術(shù)趴：本片中的“雙狼組”是游戲里人氣頗高、性格鮮明的一對角色，為了更好地傳遞角色特質(zhì)，可以談?wù)勀銈兪窃趺丛O(shè)計鏡頭的嗎。

導(dǎo)演阿湯：兩位角色本身在設(shè)定與劇情層面上都極富有張力和吸引力。尤其是拉普蘭德，看似游離“戲”外，實則俯瞰全局，享受著這一場狂歡。

鏡頭設(shè)計本身服務(wù)于敘事，比如開頭的飆車戲，在刻畫拉普蘭德張揚一面的同時，暈車的扎羅也是小亮點。

再比如舞臺上，拉普蘭德對不同立牌的反應(yīng)，也是她內(nèi)心情感的展現(xiàn)。就像她對父親的感情是復(fù)雜的，在這段所使用的鏡頭會更激烈些。

在玻璃鏡段落中，我們會大量使用和德克薩斯保持“平行”的視角，讓觀眾更容易代入其中。拉普蘭德通過鏡面舞臺穿梭，以俏皮桀驁的神態(tài)逗弄鏡外，分鏡節(jié)奏隨著追逐開始緊湊起來。

對于不斷尋找拉普蘭德蹤跡的德克薩斯，驚訝疑惑的表情把握就很關(guān)鍵。我們還在背景的鏡面中，設(shè)計了拉普蘭德四種形象的陣列切換，展示出角色一路走來的蛻變。兩人的畫面光影明暗也形成鮮明對比。

編導(dǎo)真奧：我們本身是立足于荒蕪拉普蘭德極其復(fù)雜的個性之上的，在劇情中她游走于幾方勢力之間，在背后將所有事物串聯(lián)在一起。影片中類似膠片等復(fù)古的風(fēng)格，正是來源于我們對這一點的挖掘——將她比作一部影片的導(dǎo)演。

學(xué)術(shù)趴：短片發(fā)布后，團(tuán)隊埋下的許多畫面細(xì)節(jié)都得到了玩家的認(rèn)可。好奇在制作過程中，你們認(rèn)為本片最大的難點、亮點是什么呢？

導(dǎo)演阿湯：可以說都集中在人物塑造和角色表演上吧。想要通過動畫的演出，還原塑造出拉普蘭德神秘、優(yōu)雅、張揚的多重魅力，必須做大量工作去了解角色，理解角色在玩家心目中的樣子，進(jìn)行反復(fù)推敲。

尤其是跳舞的橋段，為了讓拉普蘭德跳得好看又不出戲，把我們的動畫同學(xué)做得相當(dāng)“崩潰”。根據(jù)她的人物背景，我們找了許多意大利舞蹈相關(guān)的資料去學(xué)習(xí)和測試。希望能通過演出傳達(dá)拉普蘭德此時的心情。跳舞段落的鏡頭景別如何切換，鏡頭運動怎么配合音樂節(jié)奏，色彩影調(diào)是否需要更鮮艷，以呼應(yīng)狂歡節(jié)氣氛等等，制作人員經(jīng)歷過多次推敲，也曾經(jīng)推翻重做，這背后的工作量十分龐大。

學(xué)術(shù)趴：本片中不同的風(fēng)格和場景頻繁切換，對鏡頭信息量的控制來說，也是很大的挑戰(zhàn)吧。

導(dǎo)演阿湯：是的，在多風(fēng)格的鏡頭制作與銜接上，如何做到流暢不突兀的融合，并疊加光影處理效果，對于后期合成來說，需要耗費大量的精力、時間。像我們重點刻畫了拉普蘭德和德克薩斯會面的鏡頭，其中豐富的光影效果與細(xì)節(jié)，是我們動畫和后期同學(xué)互相配合的成果，合成時涉及到相當(dāng)多的層級調(diào)整。

再比如拉普蘭德謝幕摘下面具的鏡頭，雖然只是一個特寫，看起來信息量不多，但我們在色指、卡通線、高光、柔光漸變、質(zhì)感、燈光效果的細(xì)節(jié)上，反復(fù)進(jìn)行了優(yōu)化。

拉普蘭德摘下面具謝幕

“反復(fù)做了很多嘗試，最后發(fā)現(xiàn)這個動作最迷人”

學(xué)術(shù)趴：有沒有制作過程中最最印象深刻、最最“肝”的一個鏡頭？

導(dǎo)演阿湯：那應(yīng)該是拉普蘭德從門框走出的鏡頭。為了達(dá)成滿意的效果，設(shè)計了荊棘通道劃分畫面，代表不同角色的狼眼四處窺視，心中各有盤算。而拉普蘭德從門里瀟灑走出貫穿全局的故事內(nèi)容，畫面配色氛圍整體都會顯得神秘和張揚。從前期概念到建模、動畫、后期特效，全流程的同學(xué)都在努力打磨。

圍繞在荒蕪拉普蘭德身邊的狼頭，我們考據(jù)了很多官方的資料，研究它的設(shè)定，基于《明日方舟》“源石”的設(shè)定制作了模型資產(chǎn)，特效從按照煙的效果制作轉(zhuǎn)換思路做成灰紫色火焰，才有了現(xiàn)在的效果。

03

不止方舟，如何服務(wù)全球IP多元題材？

學(xué)術(shù)趴：了解完最新的短片之后，聊聊工作室本身吧。不止于《明日方舟》國際服，ARCUS服務(wù)過的IP還有《碧藍(lán)航線》《蔚藍(lán)檔案》《深空之眼》等。

好奇作為悠星網(wǎng)絡(luò)旗下的團(tuán)隊，ARCUS Anime成立的初衷是？

制片人可兒：悠星的創(chuàng)辦理念里，有一句話是 “創(chuàng)造不止于游戲的體驗” ，作為一家服務(wù)全球玩家的游戲公司，想在內(nèi)容和品質(zhì)上做一些突破，生產(chǎn)出更有深度、差異化、多元化的作品，為玩家提供更全面的游戲樂趣。

換句話說，我們想在發(fā)行層面做一些不一樣的東西，于是除了在日本有二維動畫團(tuán)隊，還在國內(nèi)成立了主打“三渲二”的三維動畫制作團(tuán)隊，聚集了一群有二次元屬性的動畫人，慢慢形成了一個工作室，也就是我們ARCUS Anime。

學(xué)術(shù)趴：團(tuán)隊的創(chuàng)作內(nèi)容以風(fēng)格化3D動畫為主，并有不少混合2D/3D表現(xiàn)的畫面。對你們來說，在游戲引擎動畫質(zhì)量越發(fā)提升的當(dāng)下，傳統(tǒng)3D動畫制作流程的優(yōu)勢是？

導(dǎo)演阿湯：一些夸張的表情或身形表現(xiàn)用3D實現(xiàn)起來效果相對欠佳，我們會考慮在少數(shù)鏡頭中使用手繪，增強表現(xiàn)力。

在引擎動畫愈發(fā)成熟的同時，我們的傳統(tǒng)3D離線流程也在不斷成長。就“賽璐璐三渲二”風(fēng)格來說，離線流程的技術(shù)自由度會更高，畫面表現(xiàn)也更細(xì)膩。可以說兩者的技術(shù)不分伯仲，我們只是選擇最合適的一種。

制片人可兒：這也跟我們團(tuán)隊初創(chuàng)的初衷有關(guān)，ARCUS Anime目標(biāo)是制作細(xì)致的、高品質(zhì)的內(nèi)容。而且在我們團(tuán)隊，內(nèi)部的離線流程其實跑得很順暢（下文會展開介紹我們的團(tuán)隊成長），以短視頻或小劇場為例，離線制作所耗費的時間和成本，相較于引擎制作，其實差不了太多。

《蔚藍(lán)檔案》國服小劇場

學(xué)術(shù)趴：你們在制作中手K和動捕的占比是？

導(dǎo)演阿湯：并不固定，根據(jù)效果和需求來決定。如果是文戲為主的小劇場，就會傾向于動捕，現(xiàn)場直接指導(dǎo)反饋也方便準(zhǔn)確抓住角色性格特點和提升制作效率；如果是打斗則肯定是手K，相較而言會更能展示二次元打斗的張力感。

制片肉肉：如果只聊版本PV，那都是手K為主。動捕雖然能夠在小劇場類的項目上提升一定的產(chǎn)量，但是我們基本上只是拿動捕當(dāng)作“底子”，畢竟更多的表演刻畫還是要靠動畫師們來表現(xiàn)。

《明日方舟》國際服五周年MV

學(xué)術(shù)趴：ARCUS涉獵多款游戲、多種形式的動畫內(nèi)容，包括小劇場、紀(jì)念PV、MV等等。那么針對不同的游戲題材和動畫形式，團(tuán)隊的制作思路和制作流程會有哪些差異呢？

制片人可兒：不同的題材和形式，其實都是為了服務(wù)游戲發(fā)行，充盈游戲內(nèi)容，拉近與玩家的距離。

對于版本PV、MV，我們著力抓取該版本下的核心標(biāo)簽，例如沖突、角色成長、矛盾、牽絆或武力展示等等，制作的表現(xiàn)形式會更多元化，畫面也會更絢麗；

小劇場、短視頻類的內(nèi)容，我們更聚焦在角色、劇情、內(nèi)容本身，目的是想通過鮮活的角色、輕松的劇情，向玩家展示該游戲的另一面；

針對不同的IP項目，不一樣的風(fēng)格，在資源分配上會有不一樣的側(cè)重。例如，在方舟項目中，我們側(cè)重于展現(xiàn)靈活的鏡頭和多元的風(fēng)格，挖掘宏大的世界觀；而在《蔚藍(lán)檔案》的制作中，我們會把更多力氣放在角色表演的細(xì)致打磨，以及展現(xiàn)日式動畫影調(diào)的清新、通透上。

《明日方舟》國際服五周年MV

《蔚藍(lán)檔案》一周年動畫小劇場

04

五年成長：內(nèi)容、制作、管理的全方位磨合

學(xué)術(shù)趴：低調(diào)爆肝5年，為了制作出高水準(zhǔn)的“三渲二”動畫，不斷提升精度和表現(xiàn)力，團(tuán)隊經(jīng)歷了怎樣的技術(shù)探索和磨合，團(tuán)隊的成長主要體現(xiàn)在哪些方面？

制片人可兒：這個問題我先起個頭吧。我們的第一條短片是《明日方舟》國際服夏日嘉年華MV，那時團(tuán)隊從最初搭建、踩坑、磨合，到現(xiàn)在逐漸成熟、穩(wěn)定，可以從這三個方面來說：

- 內(nèi)容創(chuàng)作層面，對創(chuàng)意核心的挖掘越來越深入，從世界觀、主線劇情，到逐一剖析角色起源、內(nèi)心、矛盾，甚至所用的道具等等，這些都賦予了短片更豐富的層次感。

- 制作流程層面，我們進(jìn)行了幾次流程優(yōu)化和制作方式迭代，打通制作卡點，將流程規(guī)范化、文件交接一體化，顯著提升各環(huán)節(jié)的品質(zhì)和協(xié)作效率。

- 項目管理層面，專業(yè)且細(xì)致管理方式，助力團(tuán)隊健康運營，高效產(chǎn)出，第二年年末，我們便能較為精準(zhǔn)地預(yù)判和調(diào)配項目的人力、成本與周期了。當(dāng)前，我們能同期并行2-4支S級短片，還有余力兼顧短視頻或小劇場。

成長1）內(nèi)容創(chuàng)作的深入

編導(dǎo)真奧：在前期的角度上，主要是拓展了創(chuàng)作思路，不再局限于單純動畫化劇情內(nèi)容。

比如說“敘拉古人”概念PV，是意識流與強風(fēng)格化畫面表達(dá)的初次嘗試。

在《明日方舟》四周年P(guān)V中，則選取了三維、毛絨定格、漫畫、二維、Q版比例等多種風(fēng)格拼接的創(chuàng)意，意在體現(xiàn)游戲之外，明日方舟也會以各種衍生形式陪伴著玩家們。

“懷黍離”PV更是切近版本特色，加入了中國風(fēng)的水墨、剪紙意象

成長2）制作能力的標(biāo)準(zhǔn)化

導(dǎo)演阿湯：制作技術(shù)經(jīng)歷了幾年的沉淀，從最初的嘗試到成熟，各環(huán)節(jié)在成長中不斷總結(jié)，梳理流程。

首先是角色模型這一環(huán)，市面上優(yōu)秀“三渲二”角色模型制作方式，大多是PBR+NPR，或者是NPR+手繪厚涂風(fēng)格的游戲做法。為做出差異化，我們從一開始，便堅持要做全NPR賽璐璐風(fēng)格的角色模型；

角色模型是我們每一次都著重強化的環(huán)節(jié)，以方舟國際服舉例，從二周年夏日嘉年華開始到這次拉普蘭德獨家放映會，我們分別在面部、頭發(fā)、AOV分層，進(jìn)行了多次技術(shù)迭代；

制作中不斷轉(zhuǎn)面修型，特寫刻畫，通過視覺差控制輪廓。

為了確保后續(xù)環(huán)節(jié)有足夠的細(xì)節(jié)信息可以提取，頭發(fā)我們是分析梳理后一縷一縷制作的。除了模型，貼圖也并不是簡單填色便能滿足的，因此會根據(jù)效果需求提供對應(yīng)的AOV分層。

此外，角色動畫往往更能體現(xiàn)作品的細(xì)節(jié)與誠意，我們從不吝嗇制作一些有沖擊力、有張力的動作戲，也愿意靜下心來細(xì)細(xì)打磨角色的文戲。

對于動作戲，POSE剪影是提升效果的重要表現(xiàn)手段。

文戲制作方面，每位動畫師不僅要熟知游戲、角色的背景，尋找大量相關(guān)人設(shè)參考，更會關(guān)注玩家在網(wǎng)上的討論，去理解角色在玩家心目中的樣子，盡可能準(zhǔn)確地塑造每一個角色。

值得一提的是，因為二次元角色的頭發(fā)不同于寫實，布料也常會有特殊節(jié)奏與形態(tài)要求，靠真實模擬方式解算并不能滿足，為了呈現(xiàn)更好的效果，我們都會單獨刻畫。

對于三渲二的場景特效，我們想在發(fā)揮3D優(yōu)勢的同時還原二維風(fēng)格，這也是我們?nèi)栽谂タ说碾y題。在過往的作品中，煙火和海浪的效果初見成效，但我們依然覺得還有進(jìn)步的空間。

場景模型的刻畫上，為與角色NPR賽璐璐風(fēng)格統(tǒng)一，我們的制作方式也做了相應(yīng)的匹配；我們的模型不使用Normal（法線貼圖），輪廓變化細(xì)節(jié)直接體現(xiàn)在模型上，需要用手繪繪制貼圖，呈現(xiàn)筆觸感，并提供合成所需通道，為最終呈現(xiàn)效果打好基礎(chǔ)。（早期我們用Substance Painter混合一些材質(zhì)球制作，但通道提取比較局限）

植物的二維化表現(xiàn)同樣是我們一直在優(yōu)化的重要課題。

在最終三渲二的合成制作中，我們更強調(diào)“藝術(shù)化加工”。通過類似數(shù)字繪畫的手法，融入二維筆觸效果，精細(xì)刻畫每一卡鏡頭的影調(diào)風(fēng)格與畫面細(xì)節(jié)；

與寫實風(fēng)格不同，我們通過將手繪紋理資產(chǎn)提供的ID信息在NUKE中進(jìn)行光影重構(gòu)、明暗切割和次級陰影過渡，進(jìn)行通道混合，在保持手繪質(zhì)感的同時實現(xiàn)最佳視覺效果。

我們在制作《明日方舟》和《蔚藍(lán)檔案》的角色時，會有不同的考量。前者細(xì)節(jié)量大，后者清新簡約，區(qū)別于PBR的制作方式，我們采用二分方式來表現(xiàn)陰影和高光，柔光漸變會為色塊增添細(xì)節(jié)。剛剛前游環(huán)節(jié)提到的AOV分層，在這時便發(fā)揮了極大的作用。

成長3）項目管理的優(yōu)化

制片肉肉：團(tuán)隊從最初13人用9個月做一條二周年短片，到現(xiàn)在50人團(tuán)隊每4個月就能產(chǎn)出兩條S級短片，還能同時制作二維短片/Live2D直播等其他內(nèi)容，如何提升效率和產(chǎn)能也是我們一直以來的課題。

在項目開始前我們會盡可能全面地和項目干系人對齊項目風(fēng)格、制作方案、參考對標(biāo)等硬性標(biāo)準(zhǔn)，杜絕因需求模糊或未對齊產(chǎn)生的“盲做”現(xiàn)象；推進(jìn)過程中，會根據(jù)過往數(shù)據(jù)評估人力與任務(wù)分配，遇到問題及時干預(yù)、協(xié)調(diào)，減少返工；項目完成后，進(jìn)行問題匯總與數(shù)據(jù)復(fù)盤，更新項目數(shù)據(jù)庫，為后續(xù)項目做基礎(chǔ)。

在項目并行的情況下，我們會分環(huán)節(jié)交錯推進(jìn)，這很考驗我們的統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)與交接的能力。另外，我們會優(yōu)先將內(nèi)部人力放在難度鏡頭的制作與新風(fēng)格的開拓上，將已成型的量產(chǎn)類工作，交由外部供應(yīng)商制作，所以在供應(yīng)商管理方面，我們也有自己的篩選流程與規(guī)范。

好的項目管理包含：需求梳理、任務(wù)拆分、流程規(guī)范、檔期制定、預(yù)算劃分……等等，只有將這些很好的串聯(lián)起來，才能讓項目如虎添翼。

05

做一個“樂于嘗試，不走捷徑”的動畫團(tuán)隊

學(xué)術(shù)趴：感謝詳盡的分享！

那么五年過去，回顧團(tuán)隊發(fā)展，是否有哪幾部作品是節(jié)點一般的存在，對團(tuán)隊磨合、品質(zhì)提升起到了尤其關(guān)鍵的意義？

制片人可兒：ARCUS的成長，貫穿了方舟國際服的歷年作品；

《明日方舟》國際服夏日嘉年華MV：是團(tuán)隊成立后做的第一條片，當(dāng)時最大的困難，就是團(tuán)隊一邊招人一邊踩坑一邊制作，這條于我們來說，是一個“起點”；

www.bilibili.com/video/BV1Eq4y1c7N3

《明日方舟》國際服三周年長夏狂歡季MV正片：做這條的時候，團(tuán)隊在規(guī)模和技術(shù)上，初步成型，仿佛是剛長好手腳，一邊適應(yīng)一邊想要大干一場，這條雖然上線后反響沒有特別好，但對我們制作來說，在技術(shù)沉淀上，是一個里程碑；

www.bilibili.com/video/BV1Fd4y1L7cA

《明日方舟》國際服敘拉古人概念動畫短片《Lo Scontro》：是我們初步嘗試融入不同的風(fēng)格，有點“跳出舒適圈”的意思，成片上線后，玩家的反饋，給了我們很大的鼓舞，讓后來的我們有信心做更多的嘗試；

www.bilibili.com/video/BV1Pu411x7Uu

《明日方舟》國際服4.5周年 - 官方PV《謂我何求》：制作過程中，其實并不順暢，我們在內(nèi)容傳遞、畫面表達(dá)方式、實際制作能力之間，不斷地挑戰(zhàn)、磨合、堅持、妥協(xié)……還好最后呈現(xiàn)的畫面，沒有讓玩家失望，因此，這條對我們的意義也格外的不同，我們第一次真切的感受到，堅持是有回報的，玩家不僅肯定作品，還肯定ARCUS。

www.bilibili.com/video/BV1pH4y1c75F

學(xué)術(shù)趴：那么在積累了許多優(yōu)質(zhì)作品、搭建了成熟的制作體系后，對于游戲衍生動畫，團(tuán)隊可以分享一下自己積累了哪些經(jīng)驗和心得，抑或一以貫之的創(chuàng)作理念嗎？

制片人可兒：經(jīng)驗和心得談不上，可以分享下我們內(nèi)部比較注重的兩個方面吧：

首先要尊重玩家，多傾聽玩家的聲音。不管制作形式怎么變，說到底，都是在做內(nèi)容。在玩家的反饋里，你會觀察到他們會跟什么內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，也會告訴你，在片子里，他認(rèn)可什么。所以我們的畫面內(nèi)容是否有誠意，不是看我們說什么，而是看玩家說了什么。很慶幸，我們畫面里的誠意，玩家有看到，十分感激。

然后就是“樂于嘗試，不走捷徑”吧。看我們編導(dǎo)真奧和導(dǎo)演阿湯的分享，也能感受到，我們其實在制作上有很多不怕繞路的堅持，有些堅持屬于：花了10分的力氣，最后在畫面里，也就提升了1分，有的甚至都看不出來。但我們依然愿意這么做，可能有點“愚公精神”吧。

但我們相信這是一個“厚積薄發(fā)，行穩(wěn)致遠(yuǎn)”的過程；當(dāng)然，這對業(yè)內(nèi)的同行、新人來說，也是種正面的影響。

學(xué)術(shù)趴：那么在未來規(guī)劃方面，在深耕游戲動畫領(lǐng)域的過程中，ARCUS還有哪些階段性的目標(biāo)或規(guī)劃能夠透露？是否有機會看到團(tuán)隊涉足番劇、原創(chuàng)等領(lǐng)域？

制片人可兒：目前我們有動畫短番以及自制原創(chuàng)的項目在規(guī)劃和制作中。

后續(xù)ARCUS還會進(jìn)一步沉淀，看看有沒有機會制作中篇或者中長篇，回歸到“講好一個故事”的初心～

學(xué)術(shù)趴：感謝分享，期待你們未來創(chuàng)造出更優(yōu)秀的作品～

制片人可兒：也歡迎各位小伙伴加入ARCUS Anime，一起制作高品質(zhì)動畫！我們正在招聘執(zhí)行導(dǎo)演、角色動畫、制片等崗位，歡迎投遞簡歷至HR@yo-star.com

▲掃碼直達(dá)招聘官網(wǎng)

— 點擊圖片閱讀更多精彩內(nèi)容 —