歷經(jīng)七八年的尋訪調(diào)研、考察寫生和繪制創(chuàng)作，長期著力于民間文化藝術(shù)傳承的潘魯生教授推出了一個(gè)獨(dú)具學(xué)術(shù)意韻的展覽——“寄情大灣區(qū)——潘魯生大灣區(qū)民藝調(diào)研與藝術(shù)創(chuàng)作展”近日在廣州與公眾見面。此前，他以鄉(xiāng)土、田野、民藝為特色的新作已多次在香港、澳門、深圳、東莞等地展出，均獲得廣泛好評。現(xiàn)在以更豐贍的作品陣容展示，再次引起了廣州觀眾和全國藝壇的關(guān)注。

粵·江邊紅頂

2024年

124×245cm

紙本·彩墨

作為同行和多年好友，我注意到他這一由北而南的學(xué)術(shù)新行跡。此前曾看過他部份新作和參與若干研討，至今仍想探究的是，潘魯生這樣獨(dú)特的視角轉(zhuǎn)換是一時(shí)興起抑或基于更深層的思考？這批新作，或許就是一個(gè)釋讀解惑的契機(jī)。

港·維多利亞灣

2024年

124x245cm

紙本·彩墨

他近年成為嶺南大灣區(qū)這方神奇熱土的常客，以非同一般的認(rèn)真，多次深入嶺南地區(qū)鄉(xiāng)村市鎮(zhèn)。由葵涌碼頭至澳門老船廠，潮州的迎神賽會到湛江的年例民俗，舊街陋巷，泥徑石橋，沉寂的市井老鋪，繁雜的港灣碼頭，掛著夕陽的鍋耳磚墻，穿破晨霧的摩天樓宇，都一一尋訪和感受過了。行行重行行，所訪所錄，所見所思凝積為文化意象，陸續(xù)形諸他手中畫筆，這既是這批大尺幅水墨畫作產(chǎn)生的來由，也是其迥異于人的風(fēng)格面貌的內(nèi)在原因。

澳·東望洋塔

2024年

124×245cm

紙本·彩墨

潘魯生教授這一系列作品，一改其以往嫻熟的偏重裝飾性的風(fēng)格，用近乎寫實(shí)性語言方式，作紀(jì)實(shí)式描繪，很明顯是突出了真實(shí)性、記錄性。他采用了中國式的彩墨技法語言，地道的、傳統(tǒng)的筆墨皴擦點(diǎn)染。我驚詫于潘魯生這種扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底，他曾告訴我，早在青少年時(shí)代，緣于家學(xué)熏陶和興趣，他曾有多年臨習(xí)和錘煉傳統(tǒng)繪畫技藝的底子。正是以這樣恪守正脈的技法去刻畫客觀真實(shí)的景觀，潘魯生這一系列新作呈現(xiàn)了另一種價(jià)值——文獻(xiàn)性。

粵·大萬世居

2022年

124x124cm

紙本·彩墨

如實(shí)、紀(jì)實(shí)的記錄凸顯了文獻(xiàn)性，內(nèi)中蘊(yùn)含著他作為文化學(xué)者的專業(yè)偏愛和獨(dú)特眼光。面對大灣區(qū)的非遺、風(fēng)土人情、民間藝術(shù)、老建筑，多年致力于探尋傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會共生共榮之路的潘魯生教授看出了其不可替代的價(jià)值。題材、對象的選擇已體現(xiàn)了他作為學(xué)者的素養(yǎng)和眼光，而這種價(jià)值訴求和意象內(nèi)核，最適合具像彩墨的表達(dá)方式。由是，我們便在作者、創(chuàng)作途徑和作品形態(tài)之間，厘清和還原了其中的邏輯機(jī)制。

港·彌敦道

2023年

124x245cm

紙本·彩墨

潘魯生說：“大灣區(qū)不僅僅是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)縮影，同時(shí)它還是人文環(huán)境的縮影，包括其中的民間文化非常豐富，是值得我們在大灣區(qū)記住的一種鄉(xiāng)愁。”誠哉斯言！這一方水土，是我們精神之依歸，是鄉(xiāng)愁所系。悠長的歷史、厚重的傳統(tǒng)和今日的我們同行。

大灣區(qū)的沃土熏風(fēng)，吹拂過石橋泥涌、竹叢蕉林、鴨寮茅舍、綠野雜花……這是水鄉(xiāng)田園韻致，是嶺南平凡生活情景，太讓人留連忘返了。而今，向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的中國，歷經(jīng)了滄海桑田的巨變，展現(xiàn)的已是新時(shí)代的瑰麗篇章。暖風(fēng)吹拂的田園景觀蛻變?yōu)榇髽菑V廈和工業(yè)園區(qū)。聽雨打芭蕉、看春郊試馬已成為一種奢望。大時(shí)代展現(xiàn)了一片廣袤的新空間，城市化浪潮席卷大灣區(qū)，留下抹不去的記憶，還有人們一種無名的惆悵。

澳·媽閣廟

2023年

124x245cm

紙本·彩墨

嶺南這方改革開放熱土，既是都市化，也是新水鄉(xiāng)新田園，其間依然充盈著鄉(xiāng)土特色的各種藝術(shù)元素。但對于身處其中的我們，決不是驀然發(fā)見、隔岸觀照的他者，藝術(shù)家連同千萬民眾同樣是這一家園的主角和主人。亟待藝術(shù)家面對和省思的，是需轉(zhuǎn)換視角，有真切體驗(yàn)還要找到新表達(dá)方式，符合新時(shí)代公眾精神訴求的藝術(shù)語言。這是我們面前一道不輕松的課題。

這是潘魯生寄情大灣區(qū)，作為文化學(xué)者，作為藝術(shù)家而新交出的一份答卷，是他多年調(diào)研、考察并醞釀創(chuàng)作而得的一批新作。社會前行和歷史跨越的印跡，留在這些新作之中。紀(jì)實(shí)性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)創(chuàng)新性渾然一體，成為本系列作品的特色和亮點(diǎn)。而潘魯生以獨(dú)特視角構(gòu)建的鄉(xiāng)土意象，將能觸發(fā)觀者的重溫、回味以至進(jìn)一步思考，這是它們的另一層意義。

文/梁江，中國美術(shù)館研究員，曾任中國美術(shù)館副館長、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長，2025.4.18

藝術(shù)家簡介

潘魯生，中國文聯(lián)副主席，中國民間文藝家協(xié)會主席。