作者|顧 韓

編輯|李春暉

五一前，愛奇藝CEO龔宇在電視劇導演大會上的發言再次引發熱議：男性觀眾的審美基本沒有變化，永遠喜歡18歲的姑娘。但是女性觀眾一直在變，先是愛哥哥，后是愛弟弟，再然后是大叔，還沒來得及創作，又喜歡男男、女女。

雖說平臺一思考，觀眾就發笑，不過硬糖君無意加入大審判行列。并且事實上，這也與我們一直以來的觀察相符：隨著女性意識覺醒，女性觀眾的觀念與口味確實處于激烈的動態迭代中，許多人、事、物的風評都一變再變。這一點也化為市場鐵錘，有意無意間痛擊長劇周期長、時效弱的軟肋，偶像劇尤其進退維谷。

但在長劇觀眾看偶像劇、反戀愛腦的同時，熱辣辣的戀愛都讓短劇談了。以紅果短劇為例，今年已誕生6部10億播放作品，其中5部是女頻，4部是現偶。

這也再次印證了我們的日常體感：女性觀眾的覺醒并非集體向前一步，而是內部分層。最激進的與最保守的并存于一片海域。長劇不能不顧及價值審判，短劇卻能盡情滿足真實需求。

那么，在2025年，真正的偶像劇消費人群、或者說對愛情婚姻還有真切向往的女性，到底秉持著什么審美？恐怕不是哥哥弟弟大叔同性所能概括的。

硬糖君研究了最近一年的短劇“多拍本”和熱門人設、套路，將其總結為：封建又進步，男德兼背德；又爭又搶，輩份漸長。

男德升級，為愛當狗

出于種種原因，短劇領域存在一種獨特的“一本多拍”操作，即同一IP在短期內就可能涌現出多個真人版本。如果其中有真爆款，還會催生一批跟風模仿的“變種本”。基于此，在單劇成績之外，翻拍次數也能作為套路或人設的流行指針。

縱觀最近一年的話題“多拍本”，首先可以拎出一條短劇男主們的男德進化線：從端著強取豪奪，到跪著又爭又搶。

拍了8版的《過分野》（賀庭洲X宋霜序）與拍了11版的《醉吻夜》（樓宴京X黎枝）都主打暗戀成真。然而兩位男主都不是什么善茬，比張萬森更主動，比桑延更唬人。

按照原著小說文案，前者男主是“腹黑冷騷太子爺”，借一場交易對兄弟“橫刀奪愛”、將女主拉出多年的偽骨科苦戀；后者男主是“桀驁深情西裝暴徒”，在女主被退婚時伸出援手、閃婚抄底，助女主反轉人生。

簡單來說，他們綜合了傳統霸總男主的權勢、行動力，和傳統暖男男二的深情、忠貞。這也是“倒貼型霸總”的基礎配方。在此基礎上，又爭又搶的程度不斷升級，就來到了“為愛當三”階段。

2024年的“多拍本”代表、已有不下20個版本的《完蛋！我養的小白臉是京圈太子爺》（薄靳修X姜辭憂），以及今年陸續拍了六、七個版本的《過火》（蕭塵宴X施顏），都是未褪流行的“男小三文學”——男主們位高權重，年少時被女主救贖，成年后遇到婚姻不幸的女主，甘愿以包養關系陪在她身邊，最終帶女主脫離苦海。

但類似的創意，從2024到2025，呈現重點已有不同。最知名的曾輝版《完蛋》，開頭就是男主被斷崖式分手，小怒幾集然后揭露身份，雙方展開新的拉扯。而到了更近期的王道鐵版《過火》，男主已經在主動隱藏身份，小意服侍、騷話不斷，給人一種扮演男模他自己也爽到了的感覺。

這說明什么？短劇出現之前，一個為愛當三就能讓何以琛傲視霸總界多年（《何以笙簫默》）；短劇出現之后，為愛當三也不夠看了，時代快進到“為愛當狗”。

今年上半年的“多拍本”代表、短短兩個月竟然播了10版的《絕對臣服》（西門禮臣X江晚梔），最魔性的記憶點除了男主的名字，就是男主的為愛當狗。

男主一反破鏡重圓的慣例，自行調查當年真相、掃清家族障礙，在女主面前以貼心討好、騷話連篇取代了傳統的冷臉施壓、爭吵逼問。

在為愛當狗的賽道上，西門禮臣并不孤獨。4月的雄競樂子劇《釣系嬌嬌小美人在修羅場求生》中，男主之一陸斯言便是時下流行的“陰濕綠茶小狗”，被女主一巴掌扇爽了，追著自薦枕席。

其他幾位男主也是不吝使出勾欄手段爭風吃醋，而非長劇雄競代表《長相思》式自恃身份，搞得所有人都不舒服。《釣系》沒有更正確，但至少樂子給得足。可惜大尺度劇照登上微博熱搜，該劇驚鴻一瞥就慘遭下架，未能有力帶動1VN熱潮。

總之，核心設定上，短劇看得就是“上位者為愛低頭”。在呈現細節上，這批倒貼霸總也體現出某種迭代。他們往往情緒穩定不爹味兒，更尊重女主的意愿與體驗，不搞毀人身心事業那一套。《過火》男主在女主驚險生育后主動結扎，西門禮臣選擇自己而不是讓女主吃避孕藥，都是比較落地的“進步”加分項。

CP背德，再創新高

健康的戀愛固然重要，但畸形的戀愛實在精彩。CP打法常年泛濫，觀眾閾值不斷提升，背德禁忌逐漸成為第一生產力。《招惹》大炒“小媽文學”，《我的人間煙火》令“偽骨科”走進大眾視野，《墨雨云間》男主惦記人妻，雙男主什么的就更不用說了。

短國今年則是捅了小叔窩，流行起“小叔文學”。這小叔不是焦大醉罵“養小叔子”的小叔，而是“小叔叔”的小叔，具體可分為女主自己的無血緣撫養者、閨蜜的小叔叔、渣男的小叔叔。

不消說，后面兩類更多更火。與閨蜜的清冷小叔聯姻的《青山似玉》（盛庭X初霜）拍了4版，被閨蜜小叔徐徐圖之的《遇見心軟的神》（秦謨X江晚聲）拍了3版，無意間招惹未婚夫小叔的《他偏要搶》（程伽羅X江芙）拍了6版，其中一版還打入10億俱樂部。

與倒貼霸總一樣，“小叔文學”也火在博采眾長。

首先，這是一種更加彈性的安全背德。如果對象是閨蜜的小叔、渣男的小叔，雙方連撫養關系都沒有，感情也不見得產生自幼時，只是熟人圈子中形成的輩分差異。如此既能制造刺激與偷感，臨門一腳時心理上又比較好接受。

其次，小叔是對中年霸總的一種改良。在小叔文學中，年輕一輩的男性總被塑造為經不住事的渣男、媽寶男。小叔則是更加沉穩的優質男性，有實權有能力，能為女性觀眾提供類似于傳統大叔戀中對爹系男友、強者庇護的幻想。

然而大叔變小叔，視覺上更加安全養眼，一定程度上能免去“圖他年紀大、圖他不洗澡”的質問。許多小叔男主在設定中其實還不到30歲，演員可能更年輕。

再次，從讓上位者為愛低頭的角度，小叔們往往吃過見過、單身記錄保持得更久，拿下小叔當然比拿下侄子更有成就感。先由閨蜜吐槽一番小叔如何嚴肅苛刻、不近人情，從而反襯出日后男主對女主的深情與破例，是一種隱秘的雌競爽點。

且小叔男主們往往是實權派，因而低頭低得更加恣意，輕松便能擺脫家族阻力，免去老套的開虐橋段。《他偏要搶》男主是黑白通吃的瘋批大佬，《遇見心軟的神》男主的親友看到他鐵樹開花便老懷大慰，根本不計較女主身份。

西門禮臣也疊了一層小叔叔buff，出場時已經將自己從“豪門太子爺”打拼為“北美通天神”（小說文案），絲毫不受所謂收回繼承權的威脅，還能反手送給長輩們一句“大清亡了”，屬實令人乳腺通暢。

“小叔文學”還有一個隱藏爽點在于升輩分。被渣男辜負后搖身一變成為對方長輩，財富權勢統統碾壓，過上更好的生活。

類似的還有最近的火熱的非多拍本《別有用心的妻子》。其中女主女二是一對姐妹，女二搶走女主男友、氣病養母，于是女主反手勾引了渣男的首富爹、45歲的老霸總，利用婆媳身份整治得女二不得安生，也奪走了渣男的一切。

欲望女主，又爭又搶

每次研究短劇，硬糖君除了感慨創作者的敏銳，也時常驚嘆人竟能如此坦然面對自己既要又要的欲望。

基于傳播與時效性優勢，短劇比長劇更加深耕下沉市場，更能及時跟風迭代。女頻短劇更接近10年前的劇集市場，以鐵血BG為主，同時業態相對健康，做偶像劇不至于倒反天罡，出現男女主塑造讓唯粉爽死、劇粉卻難以下咽的情況，因而能夠少受干擾地反映類型真正消費人群的喜好。

當然，隨著女性意識覺醒，即便對言情小說與偶像劇，觀眾的需求也不再僅限于完美男友與CP好嗑，而是開始在意女主的塑造。短劇篇幅短小、干擾因素少，更能成全女本位敘事與觀眾的大女主想象。

如果女主的設定是牙尖嘴利不內耗，男主往往不會過多插手，臉讓她親手打、仇讓她親手報。又如，男主愿意分享資源，成為女主成長與事業的輔助，“支持她做她想做的事”一類臺詞在不同霸總口中頻頻出鏡。

像《別有用心的妻子》里，讓女主包括觀眾對老霸總心生愛意的并非他保養好體力好、能花20億送個島，而是他認可女主的能力與生命力，愿意支持她向上爬。

短劇更加正視并無限迎合女性欲望。無論是在情欲戲份中精研女凝，還是讓又爭又搶成為女主的魅力點。

今年拍了8版的《鄉下真千金竟是老祖宗》（賀斯嶼X謝桑寧）就是一個另類的古穿今故事。女主是世家貴女，自小按當家主母培養，穿到現代后并不慌亂，第一反應“重活一世我還是嫡長女”，第二反應“按照這個世界的規律，這家產我也能爭一爭”。

之后她一面發揮宅斗積累與古代知識獲得各家爺奶的賞識，一面積極學習現代知識，完善技能大殺四方。

其中熊安妮版的改編尤其升華。女主善用規矩與人對轟，但也意識到舊時代對人的規訓，而且故事最后她并未接受男主求婚，而是回想起年少時被壓抑的“中狀元、做大官”的理想，決心在新時代一展宏圖。

值得注意的是，今年短劇中出現了無CP大女主爆款，即拍了4版的《云渺》（女主同名）。該劇是類似《靈魂擺渡》的靈異懸疑單元劇，主角不斷幫亡魂解決生前心愿。人設上，女主類似加強版司藤、馮寶寶，頂著年輕女子模樣卻是全劇天花板，絕對不吃癟。

其爽點一在扮豬吃虎，任何因女主外貌小覷她的中老年男女配，最后都得撕成一團家丑外揚，跪地哭求她出手幫忙。其次在于女主完全超脫俗世，不沾性緣關系甚至無需又爭又搶，都是別人爭著搶著侍奉她。

故事開頭，身份尊貴的老頭從病床上滾下對她喊小姐，還要把“小姐的奴”的身份傳給后代。故事中間，老頭的孫子當奴逐漸如魚得水。故事最后，隨著女主身世揭開冰山一角，設定中的八大家跪了一地“恭迎小姐歸來”，后代隨她驅策。

總而言之，2025年短劇為女性觀眾制造的夢境可謂男德與背德齊飛，封建與進步兼具。而作為觀眾，硬糖君私心希望《云渺》這一派更加發展壯大，最好能給長劇界一點信心。左右都是做夢，被一個惹不起的男人瞎眼愛上，哪比得上自己就是惹不起的人啊！