《歌廳》劇照，Marc Brenner 攝

撰文丨朝陽

劇焦編輯部原創(chuàng)

2022年英國「奧利弗」獎，復排音樂劇《歌廳（Cabaret）》橫掃7項大獎。

不僅創(chuàng)下了復排作品的獲獎紀錄，還令人驚訝地包攬了最佳女主角、最佳男主角，最佳女配角和最佳男配角，是奧利弗獎歷史上首部同時獲得4項表演獎項的作品。

它的導演，正是時年36歲的麗貝卡·弗雷克納爾（Rebecca Frecknall）。

憑借《歌廳》，麗貝卡·弗雷克納爾將奧利弗獎「最佳導演」收入囊中，成為獲得該獎項的最年輕女性導演之一。

麗貝卡·弗雷克納爾，Amir Hamja 攝

2023年，麗貝卡執(zhí)導的音樂劇《欲望號街車》，又一次獲得奧利弗獎「最佳復排音樂劇」。

這距離她第一次在主流劇場亮相，不過短短四五年時間。

如今，她被《衛(wèi)報》譽為「倫敦西區(qū)最炙手可熱的導演」。

過去兩年里，她還蟬聯(lián)了權(quán)威戲劇媒體《The Stage》的「英國戲劇界最具影響力人物TOP15」。

改編經(jīng)典作品，更成為了她的拿手好戲。

今年，她與荷蘭阿姆斯特丹國際劇院（ITA）合作的話劇《朱莉》，即將登陸上海·靜安戲劇節(jié)。

這部一而再、再而三被改編、被搬上舞臺的作品，其魅力究竟在何處？

面對男性劇作家經(jīng)典文本中的「厭女思想」，女性導演應該如何破題？

擁有什么特質(zhì)才能稱為偉大的演員？我們又應如何看待經(jīng)典作品的重新演繹？

帶著這些問題，劇焦編輯部有幸采訪到了麗貝卡·弗雷克納爾導演本人。

今天這篇文章，我們將走近這位才華橫溢的導演，了解她的生涯經(jīng)歷，聆聽她的寶貴分享。

01 小鎮(zhèn)青年，走向國際舞臺

麗貝卡出生于劍橋郡的一個三姐妹家庭，父親成為了她戲劇之路上的引路人。

在她還是個小孩子的時候，她最愛做的事，就是觀看父親從錄像帶上拷貝下來的音樂劇——那是由薩姆·門德斯執(zhí)導的《歌廳》。

當時，她對音樂劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，她熱愛桑德海姆，喜歡《悲慘世界》與《西貢小姐》。

不過父親在15歲那年送給她的《戀馬狂》（彼得·謝弗所作話劇），卻又為她打開了人生的另一扇大門。

「跟音樂劇『告別』了，心理劇成了我的心頭好。」麗貝卡迷上了話劇中的心理劇，自此一發(fā)不可收拾。

麗貝卡·弗雷克納爾，Marc Brenner 攝

她很早便明確自己想做表演行業(yè)，為此嘗試報考戲劇學校成為演員，卻遺憾落榜。于是她另辟蹊徑開始學習舞蹈，渴望憑借舞蹈登上舞臺。

最終，她考入了倫敦大學金史密斯學院「戲劇與劇場藝術(shù)」專業(yè)。在這個過程中，麗貝卡意外地發(fā)現(xiàn)了導演的樂趣。

讀書期間，她用學生貸款看劇、買廉價的劇票，看了一部又一部各種各樣多元化的戲劇，同時開始嘗試自己寫劇本、自己導演……從金史密斯學院畢業(yè)后，麗貝卡又被倫敦音樂與戲劇藝術(shù)學院（LAMDA）錄取，攻讀導演專業(yè)。

回顧她的導演之路，堪稱「勵志」，這個曾經(jīng)在村里的面包店切面包、剝火腿皮賺錢的女孩，幾乎全憑一腔熱情才走到今天。

麗貝卡家境貧寒，父母無法在經(jīng)濟上支撐她的藝術(shù)追求，她只好自己不斷尋找機會，最艱苦的時候，連養(yǎng)活自己都成問題。

好在功夫不負有心人，通過各種全國性和地區(qū)劇院的青年導演選拔計劃，麗貝卡的才華逐漸嶄露頭角，直到阿爾梅達劇院向她拋出了橄欖枝，她終于有了在倫敦主流劇場展示自己的機會。

麗貝卡·弗雷克納爾在排練《夏日煙云》

2018年，她在阿爾梅達劇院執(zhí)導田納西·威廉姆斯的經(jīng)典劇作《夏日煙云》。

從那時開始，麗貝卡就展現(xiàn)出了驚人的導演能力，這部新人初出茅廬的復排作品，竟一舉斬獲奧利弗獎「最佳復排戲劇」大獎。

《觀察家報》更是斷言：「《夏日煙云》必將讓她在導演界聲名鵲起。」

果不其然，音樂劇《歌廳》、音樂劇《欲望號街車》、以及莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》話劇、田納西·威廉姆斯《熱鐵皮屋頂上的貓》話劇……

她執(zhí)導的復排作品幾乎每一部都有口皆碑，不僅藝術(shù)性很高、在業(yè)界里屢獲殊榮，商業(yè)成就也不遑多讓，票房相當賣座。

麗貝卡執(zhí)導的復排版《歌廳》劇照，Joel Palmer 攝

如今的麗貝卡，已經(jīng)成為了阿爾梅達劇院的副總監(jiān)，同時她還是荷蘭阿姆斯特丹國際劇院（ITA）「易卜生駐場藝術(shù)家」，她的作品不僅在倫敦出名，更走向了世界。

從熱愛戲劇的小鎮(zhèn)青年，到與國際級劇院合作的大導演，很多時候，她都是團隊里最年輕、甚至是唯一的女性。

但是她并不希望被貼上這樣的標簽。

「贏得演員信任的關(guān)鍵在于真誠以待。領(lǐng)導力也可以有不同的樣態(tài)——沒錯，我確實說話溫和、資歷也尚淺，還身為女性——但我的創(chuàng)作系統(tǒng)自有其權(quán)威性。」麗貝卡曾在接受《尚流》（Tatler）采訪時說道。

02 助理到導演，與《朱莉》的不解之緣

此次登陸靜安戲劇節(jié)的《朱莉》，改編自瑞典戲劇大師奧古斯特·斯特林堡（August Strindberg）的經(jīng)典劇作《朱莉小姐》（Miss Julie），該劇也正是以卓著的心理刻畫出名。

故事發(fā)生在一個「仲夏狂歡夜」，這是一年中陽光最為充足的時節(jié)。

在節(jié)日氣氛的催化下，貴族小姐「朱莉」與男仆「讓」之間的曖昧情愫逐漸發(fā)酵，他們發(fā)生了一段不該發(fā)生的關(guān)系。

朱莉本是一個傲慢自私、性格乖僻的女孩，在兩人的關(guān)系中無疑是「上位者」。但由于當時的未婚女性受到傳統(tǒng)貞操觀念的束縛，與男仆發(fā)生關(guān)系之后，朱莉竟愈發(fā)感到自尊受損，備受羞辱。

麗貝卡導演版《朱莉》劇照，F(xiàn)abian Calis 攝

而讓此時卻仿佛抓住了她的「把柄」，變得傲慢強勢。隨著劇中的第三個角色——男仆的未婚妻克里斯汀發(fā)現(xiàn)此事，三個人的矛盾進一步激化。

就在此時，朱莉的父親回到了家中。讓瞬間「認清現(xiàn)實」，又回到了曾經(jīng)卑微、諂媚的姿態(tài)。朱莉被他的虛偽擊潰，感到悲憤交加、無路可走，她最終接過讓遞來的剃刀，走上了絕路……

在執(zhí)導這版《朱莉》之前，麗貝卡就曾經(jīng)數(shù)次與《朱莉小姐》結(jié)緣。

她告訴劇焦：

「我作為助理導演參與的首批作品之一，就是帕特里克·馬伯（Patrick Marber，英國導演與演員) 的復排版《朱莉》，那個版本名為《朱莉小姐之后》（After Miss Julie）；

「而我作為導演的首個職業(yè)制作是辛妮·哈里斯（Zinnie Harris，皇家莎士比亞劇團劇作家）改編的《朱莉》。因此，在為ITA創(chuàng)作這個版本前，我已通過其他改編版本與這個故事共處了很久。」

辛妮·哈里斯版《朱莉》，圖源 The Stage

就像她一直以來所鐘愛的作品類型那樣，《朱莉》擁有著讓麗貝卡難以抗拒的理由：

「這部作品始終令我著迷，特別是其角色間流動的權(quán)力關(guān)系，以及他們所處戲劇情境的強烈張力。這種高壓、絕望、人性化的戲劇正是我所鐘愛的，它同時還為優(yōu)秀演員提供了三個絕佳的角色。

「當ITA邀請我為他們的劇團執(zhí)導作品時，我詢問他們，是否可以重排《朱莉小姐》？隨著職業(yè)生涯的推進，我一直渴望重新詮釋這個劇本。他們同意了我的請求，但要求是我必須專門為ITA劇團打造一個全新版本。」

對她來說，很少有戲劇作品能像《朱莉小姐》一樣，以如此激烈、如此復雜的方式探索兩性和政治話題背后的暗流。而這版《朱莉》最大的不同，在于它完全被移植到了一個「當代背景」。

麗貝卡導演版《朱莉》劇照，F(xiàn)abian Calis 攝

「正是此時，我決定親自撰寫『當代新版本』來執(zhí)導。我從來沒有見過將本劇成功移植到當代背景的改編，因為原作的戲劇張力與可信度深深植根于斯特林堡創(chuàng)作時所處的階級制度與社會結(jié)構(gòu)。

「我非常渴望找到一個能讓劇本成立的當代情境，因為我相信，作品中包含的核心的人性力量，應該能夠超越它的原始語境。」麗貝卡講述道。

也就是說，在麗貝卡的《朱莉》里，原作中的階級和性別關(guān)系將會發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，它不再從「19世紀的制度性悲劇」入手，而是從21世紀當下的人性與情感角度解剖這個故事。

03 解構(gòu)「厭女」，她改寫朱莉的結(jié)局

《朱莉小姐》作為一部戲劇作品，其文學價值和歷史價值十分重大，但另一方面，關(guān)于這部作品的性別視角批評始終是不可忽視的「暗面」。

當年斯特林堡創(chuàng)作此劇時，正經(jīng)歷著自身婚姻的破裂。他對兩性關(guān)系的觀點同樣「臭名昭著」。盡管斯特林堡自稱，其厭女傾向只是「可怕欲望的反面」，但不難忽視他在作品里對朱莉這個角色的性別偏見：

他鄙夷朱莉驕傲刻薄的一面，卻認為她因為「失去貞潔」走向死亡的結(jié)局才是順應自然。

作為當代創(chuàng)作者與女性藝術(shù)家，麗貝卡自然無法認同這種觀念，也不會原樣復刻斯特林堡的作品。她將斯特林堡過時的性別觀念與其杰出的戲劇文本采用「分割」的手段，從其文本自身解構(gòu)，發(fā)掘女性角色身上的閃光點。

《朱莉》劇照，F(xiàn)abian Calis 攝

「研究偉大的男性劇作家的經(jīng)典作品時常常會發(fā)現(xiàn)文本中潛藏的厭女意識，作為女性藝術(shù)家必須與之對話，這很有意思。

「過時的性別角色往往源于劇作家所處的時代，就斯特林堡而言，他的個人觀點也頗為復雜。但他在作品中塑造了朱莉和克里斯汀這兩個精彩的女性角色，她們兼具力量、智慧與機敏，也刻畫了讓這個有缺陷的復雜的男性形象。」

毫無疑問，她選擇轉(zhuǎn)換看待這兩位女性角色的視角，從更加積極而非貶義的態(tài)度去觀察朱莉和克里斯汀的行動。

她指出：「我認為『性別沖突』是劇中至關(guān)重要的肌理，因此在復排過程中既需要保留這份張力，又要通過探索，力求能賦予其更多平衡感與微妙性。」

在這版《朱莉》的舞臺上，故事發(fā)生的主要場景——廚房被設(shè)計得頗具現(xiàn)代性，銀色的金屬表面賦予了整部劇冷酷的質(zhì)感，猶如解剖臺，讓舞臺變成了一個人性的實驗室。

《朱莉》劇照，F(xiàn)abian Calis 攝

麗貝卡對結(jié)局進行了大膽的改編，她改變了女主角的命運，讓她不再只能被動地走向死亡：

「我決定不讓朱莉在故事結(jié)尾自殺（雖然原作強烈暗示了這一情節(jié)）——除非這個戲劇動作能以令人信服的方式自然呈現(xiàn)。

「我更傾向一個更具開放性、更能賦予『朱莉』角色力量的結(jié)局。在我們的版本中，是朱莉掌控著戲劇最后的時刻，而讓則被她牽引。」

麗貝卡導演將聚光燈引到了這個曾經(jīng)被視作「墮落貴族」象征的女孩身上，在青年演員埃菲耶·帕登伯格 (Eefje Paddenburg) 出色的演繹下，詮釋了一個「被寵壞的、孤獨的朱莉」（NRC早報）。

荷蘭媒體《誓言報（Het Parool）》則贊揚道：「這是對獲得解放的女性的有力宣示。」

04 改編經(jīng)典的訣竅是「不把它當經(jīng)典」

《衛(wèi)報》曾評價麗貝卡是一位「擁有化舊為新完美天賦的導演」。

相較于很多導演，她都顯得更加「大膽」。不僅是在《朱莉》中改變劇情走向，她還敢于無視契訶夫在劇本中寫下的舞臺指示，甚至舍得刪減莎士比亞劇作里的關(guān)鍵場景。

托尼獎得主導演伊沃·馮·霍夫評價她：「她敢于將這些『神圣文本』移植到當下」，并盛贊其指導演員時「用身體語言，而不僅僅是文字語言來表達」。

縱觀她目前為止導演的所有作品，幾乎都是經(jīng)典文本的重新演繹。不知不覺中，經(jīng)典改編似乎已經(jīng)成為了麗貝卡的一大「招牌」，因此我們想要進一步深入了解這位杰出導演對經(jīng)典文本的態(tài)度。

麗貝卡在《羅密歐與朱麗葉》排練現(xiàn)場，Marc Brenner 攝

當問及在改編經(jīng)典時是更具自信還是更有壓力，麗貝卡坦言：

「面對擁有悠久輝煌演出史的劇作，改編總是會存在壓力的，當人們認為這是你擅長的領(lǐng)域時，就更有壓力了！」

對于這份壓力，她有自己的一套解決方法，那就是「不把經(jīng)典當成經(jīng)典」來看。

「我嘗試將所有經(jīng)典都視為新劇作，專注研讀文本本身，而非被過往版本形成的成見和定式影響。我會摒棄外界的期待，專注于在排練廳里與演員共同探索的狀態(tài)，那才是最好的創(chuàng)作方式。」

她在選擇演員方面更相信「直覺」，甚至會憑借直覺去想象演員之間的組合。而幾乎在她執(zhí)導的每一部作品里，主角們之間爆發(fā)出的化學反應和戲劇張力都是極大的亮點。

《衛(wèi)報》評價道：「麗貝卡·弗雷克納爾的作品總是擁有引人入勝的人物形象。」

麗貝卡導演版《欲望號街車》劇照，Marc Brenner 攝

靠著一個個深入人心的角色塑造、極簡主義舞臺的空間重構(gòu)，以及對故事的當代化改編，麗貝卡讓一個又一個「經(jīng)典文本」煥發(fā)新的光彩。

「經(jīng)典劇作經(jīng)久不衰的故事力量確實給予我信心，但對于那些觀眾已經(jīng)有了情感投射的作品，如何『不辜負』成功前作的壓力確實存在。并非所有人都會認同你的選擇或詮釋，這很正常。」

如今的麗貝卡，已經(jīng)不再為外界的評價感到焦慮。她將大量的時間都投入到與演員共同創(chuàng)作的過程。

在她眼中，怎樣的演員稱得上偉大？

麗貝卡回答道：「存在感、個人魅力、勇氣、開放的態(tài)度、想象力、智慧、自我信任、對演出技藝的熱愛、充滿合作精神、不虛榮、有好奇心、具備出色的職業(yè)道德，以及幽默感。」

當今世界，全球范圍內(nèi)有許多經(jīng)典劇作正在被不斷重排與重新詮釋，對于觀眾如何欣賞這些復排制作，她也給出了一些建議：

「把它們當作新戲來看。試著將預期留在劇場外，全身心感受當下的創(chuàng)作。

「問問自己：這個制作此刻帶給你怎樣的觸動？與你有何共鳴？」

對她而言，與經(jīng)典的碰撞不止意味著是導演的挑戰(zhàn)，同樣也是對觀眾的考驗。

在即將于上海上演的《朱莉》中，我們將親臨麗貝卡·弗雷克納爾導演改編的劇作現(xiàn)場，感受她如何用女性力量顛覆經(jīng)典，使其重生。

劇焦編輯部·原創(chuàng)

演出時間：2025年5月9-11日19:30

演出地點：大寧劇院（上海）

演出時長：約110分鐘（無中場休息）

演出語言：荷蘭語演出，中英文字幕

演出票價：100-680元

購票方式：點擊海報直接購票