胡曼黎的緊繃與計較，薛曉舟的清高與妥協(xié)，邱麗蘇的算計與沉淪——這三個性格迥異的角色，共同構(gòu)筑了《蠻好的人生》中一幅當代都市的生存群像。

當劇中人物在保險合同上簽下名字時，他們簽署的不僅是風(fēng)險保障的契約，更是對現(xiàn)代社會博弈規(guī)則的默認。這部劇以保險行業(yè)為切口，卻未止步于行業(yè)生態(tài)的獵奇展現(xiàn)，而是將鏡頭對準了更普世的命題：

當生活的破碎已成常態(tài)，如何在與規(guī)則的博弈中，拼湊出屬于自己的“蠻好人生”？

作者｜冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

繼《烏云之上》后，《蠻好的人生》再度接檔。孫大女主戲接踵而至，引發(fā)追劇熱潮，扛劇能力也再次被市場證明。

伴隨熱播數(shù)據(jù)而來的也有洶涌而至的爭議。在豆瓣評論區(qū)，口碑清一色地翻車，各方指責該劇“強行制造矛盾”“丁致遠人設(shè)割裂”“主角光環(huán)過重”“演技尷尬油膩”等。

今天就聊聊這部飽受爭議的《蠻好的人生》。

《蠻好的人生》選擇保險行業(yè)作為敘事載體，本身就暗含深意。保險，這一曾被冠以“精英化”“高門檻”標簽的行業(yè)，卻在劇中被徹底拉下神壇。

胡曼黎（孫儷飾）作為年薪百萬的金牌保險經(jīng)紀人，既能在蘭橋菜場用上海話俚語與市井大媽拉近距離，也能在高端寫字樓里用專業(yè)術(shù)語說服客戶。

劇中反復(fù)出現(xiàn)的保險合同，不僅是劇情推進的核心道具，更是觀察社會關(guān)系的顯微鏡。胡曼黎那句“保險賣的不是合同，是人性”，道破了行業(yè)的本質(zhì)。

當薛曉舟（董子健飾）試圖用大數(shù)據(jù)解構(gòu)師傅的銷售話術(shù)時，兩代保險人的方法論之爭，實則是經(jīng)驗主義與數(shù)據(jù)理性的碰撞。

這種碰撞在當下職場中屢見不鮮：老一輩依賴人情世故的“土方法”，新一代奉行技術(shù)賦能的“新邏輯”，而真正的生存法則，或許恰恰在于二者的平衡。

胡曼黎發(fā)現(xiàn)丈夫丁致遠出軌后的反擊，堪稱全劇的高光時刻：她沒有選擇哭鬧或隱忍，而是直接殺到新書發(fā)布會，當眾朗誦小三的情書《致我的陽春白雪》。

這場“原配發(fā)瘋文學(xué)”的戲碼將私人情感糾紛轉(zhuǎn)化為公共事件，徹底顛覆了傳統(tǒng)都市劇中女性受害者的刻板形象。

這種“公開處刑”的報復(fù)方式，與近年來現(xiàn)實中的“PPT曝光”“微博撕渣男”等現(xiàn)象形成互文。

當私人領(lǐng)域的情感糾葛被搬上公共舞臺，背后折射的不僅是個人尊嚴的捍衛(wèi)，更是社會關(guān)系的異化——在流量至上的時代，連痛苦都需要通過圍觀才能獲得正當性。

值得一提的是，該劇對上海城市肌理的刻畫很有趣。導(dǎo)演汪俊通過精心構(gòu)建的城市影像，讓上海成為隱形的敘事主體。這種城市特質(zhì)的滲透，在人物關(guān)系中更為顯著。

東方明珠的璀璨夜景與石庫門弄堂的煙火氣交替出現(xiàn)，也構(gòu)成了胡曼黎雙重身份的隱喻：她既是穿梭于摩天大樓的職場精英，也是深諳市井生存法則的“弄堂女兒”。

薛曉舟從學(xué)院派清高到接地氣的轉(zhuǎn)變，暗合上?！昂＜{百川”的城市精神；而胡曼黎與其“去情感化”的合作模式，既非傳統(tǒng)師徒情誼，也非俗套男女戀情，也成為都市劇中少見的創(chuàng)新。

盡管《蠻好的人生》試圖通過現(xiàn)實主義筆觸解剖都市生存法則，但其敘事邏輯的某些斷裂之處，仍成為觀眾爭議的焦點。

在豆瓣評論區(qū)，高頻出現(xiàn)的質(zhì)疑聲直指劇情“強行制造矛盾”與“角色行為邏輯割裂”。

例如，胡曼黎因十年前的職業(yè)污點遭行業(yè)封殺的情節(jié)，雖具戲劇張力，卻缺乏對保險行業(yè)實際追責機制的合理呈現(xiàn)——現(xiàn)實中，缺乏證據(jù)鏈的舊案是否足以讓金牌經(jīng)紀人瞬間跌落神壇？這種簡化處理，雖有利于人物弧光的構(gòu)建，卻削弱了行業(yè)劇應(yīng)有的專業(yè)質(zhì)感。

另一爭議集中在主角光環(huán)的過度加持上。胡曼黎從被封殺到逆風(fēng)翻盤的路徑，被部分觀眾詬病為“爽文套路”：擺地攤遇貴人、開發(fā)大數(shù)據(jù)系統(tǒng)一蹴而就、公益機構(gòu)輕松獲批……

這些理想化轉(zhuǎn)折，與劇中極力渲染的生存艱難形成悖論。當編劇試圖用“行動力解決一切”的敘事安撫觀眾焦慮時，實則回避了現(xiàn)實職場中資源壁壘與結(jié)構(gòu)性困境的討論。這種創(chuàng)作傾向，恰恰印證了當下都市劇的普遍困境——在批判現(xiàn)實與提供精神按摩之間搖擺不定。

但從另一個層面來講，《蠻好的人生》引發(fā)的爭議本身就很值得討論。

當一部劇敢于呈現(xiàn)生活的毛邊與裂痕時，它注定要承受“不夠好”的批評，但也正因如此，它獲得了超越類型劇的深刻性。

或許，這部劇最終給予觀眾的不是答案而是啟示：生活的破碎從不可怕，可怕的是拒絕承認破碎的勇氣。

但有些事誰也說不好，或許蠻好的人生向來都由破碎中拼湊而來。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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