啟功有 “啟功體”，還寫過不同風格小行草。1964 年他創作《詩文聲律論稿》手稿，1974 年完成。該作品改變對其書法固有印象，有獨特魅力。手稿書寫風格與 “啟功體” 不同，灑脫開闊。筆畫有書卷氣，部分字跡比 “啟功體” 出彩，視覺感受驚艷。手稿十年前完成，記錄其探索書法過程，體現對書法美學理解。看到手稿會被魅力打動，感受其才華追求。現在欣賞這小行草作品，品味佳作，感受獨特韻味意境。

啟功先生的書法，那字形獨特得很，又瘦又長，好多人都熟悉得很。在大家伙兒心里呀，這瘦長的風格簡直就成了啟功書法的標志。你瞧那一個個瘦長的字，立在紙上，挺拔得很，還隱隱約約透著一股堅韌的骨感美，看著就讓人忍不住多看幾眼。

不過呢，要是有人偶然間看到啟功先生那些不像他一貫瘦長風格的字跡，那可真是要驚掉下巴，甚至滿心懷疑這是不是啟功寫的。畢竟，大家印象里啟功的字就是瘦長模樣嘛。

可實際上呀，這些特別的字跡千真萬確是啟功先生的，而且還是他用心精心創作出來的。在這些作品里，字的每一筆畫都勁道十足，明眼人一看就知道，這絕對出自大家之手。這些作品，就像一把鑰匙，打破了大眾對啟功書法一直以來的傳統看法，展現出啟功書法自由、奔放，跟平常印象里完全不一樣的另一種風格。

啟功先生的這些作品可不簡單，那是在挑戰傳統書法美學呢，還摸索出了屬于他自己獨一無二的藝術風格。從這些作品里，能真真切切地感受到啟功先生書法技藝的深厚功底。同時呢，也讓我們看到了他在藝術創新這條路上，一直堅持不懈地追求著。看過這些作品之后，我們對啟功先生的書法藝術就能有更全面、更深刻的認識啦，也會不由自主地對他的藝術才華和探索精神，從心底里生出一股敬意來。

啟功先生留下的《詩文聲律論稿》手稿，那可滿是濃濃的書卷氣，處處透著文人的雅致。單看先生手稿里的用筆，那叫一個講究。每一筆每一畫，都是先生精心琢磨出來的，從運筆到落筆，全是先生下的功夫，制作之細致、工藝之精湛，簡直沒法挑剔。手稿上的線條，寫得流暢又均勻，看一眼，就特別震撼，那種恰到好處的平衡，明明白白地展示出啟功先生高超的書法技巧。

再瞧瞧點畫之間的關系，更能看出啟功先生的深厚功力。那些字的筆畫，在先生的妙筆下，彼此巧妙地呼應著，雖說每個字都是獨立的個體，可前后字句連在一起，就形成了一種和諧的整體感，讀起來，既有流暢的連貫性，又有著內在的邏輯性，一氣呵成，毫無阻滯。

啟功先生采用豎式書寫布局，一個字挨著一個字，清清楚楚的，行距寬窄也恰到好處。這么一布局，整體看上去整潔又大方，不同部分之間還形成了巧妙的視覺對比。看得出來，先生在篇章結構上花了不少心思，就為了讓這份手稿更具藝術效果。

好多朋友看過這份手稿之后，都忍不住驚嘆。這一筆一劃的字跡，實實在在地展現出啟功先生登峰造極的書法水平，也讓我們看到了，作為一代書法大家，啟功先生有著多么深厚的底蘊，又有著怎樣獨特的藝術見解。

這份字跡有魅力、內涵深邃，吸引欣賞者。啟功先生書法功底深厚，在字跡中盡顯。能看出他對書法有獨到見解與創新精神。見到作品的人，會被美打動、被韻感染。

這幅作品，啟功先生花十年精心創作。大家看法不一。對他而言，這是書法藝術上的自我超越，也詮釋了中國書法的傳統與創新。