文◎趙磊

小知識

草書作為中國書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的書體之一，其創(chuàng)作既需深厚的傳統(tǒng)根基，又需突破程式化的桎梏。

近年來不少人熱衷于書寫“老干部體”，暴露了部分書家對草書本質(zhì)的誤解，或堆砌字形、或追求表面張揚，最終落入俗氣與僵化的窠臼。

所謂“老干部體”，其核心問題在于以下幾個方面。

其一，臨帖功夫不足，字形依賴拼湊記憶，缺乏對經(jīng)典法帖的深入研習，導致線條松散、結(jié)構(gòu)失衡。

其二，過度強調(diào)個人習氣，用筆夸張變形以追求視覺沖擊，卻忽視草書內(nèi)在的筆法邏輯，如絞轉(zhuǎn)、提按等核心技法被簡化為無序的“劃拉”。

其三，忽視墨法與章法的協(xié)調(diào)性，濃淡枯濕的運用流于表面，行氣斷裂、虛實失調(diào)，整體缺乏氣韻貫通的生命力。

觀傳統(tǒng)書論，于右任提出的“四忌”——忌交、忌觸、忌眼多、忌平行——從反面印證了“老干部體”的缺陷，交觸過多湮沒主筆，平行用筆導致機械呆板，最終消解了草書“簡凈險奇”的美學追求。

十三屆國展草書作品的整體取向，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的辯證思考。

優(yōu)秀作品突破方正勻稱的靜態(tài)框架，通過欹側(cè)取勢與參差錯落重構(gòu)空間關(guān)系。這種動態(tài)平衡并非刻意求怪，而是基于對王羲之“因字賦形”、黃庭堅“蕩槳筆法”的深刻理解。

也有一些作品摒棄了“一筆書”的簡單連綿，轉(zhuǎn)而通過筆斷意連與隔行呼應營造整體氣勢。

字組間的大小錯落、墨色枯潤交替，使行氣變佳，暗合張懷瓘“氣候通其隔行”的古典理想。反觀“老干部體”，往往因局部過度張揚而破壞全局和諧。

草書的規(guī)范性常被誤解為束縛，實則其“狂”源于法度極嚴后的超脫。張旭、懷素雖以狂草名世，但其筆法皆源自對二王體系的精研。創(chuàng)作者應避免直接模仿時人風格，而須直溯晉唐，通過《十七帖》《書譜》等經(jīng)典掌握使轉(zhuǎn)、提按的微觀技法，夯實“從心所欲不逾矩”的基礎(chǔ)。

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