古代諸多名帖，不符合現代人的學習要求，首先，當代學者的基礎弱，所選范本一定簡明、直觀，不可故弄玄虛，譬如“二王”和唐人作品，用血肉裹藏筆法，字字精深，變化復雜，難以盡數參透。

其次，初學者臨帖，最好選擇真跡，易于剖析，技法也純正，魏晉和唐宋，距今久遠，妥善保存的真跡，寥寥無幾，特別是魏晉，沒有高桌，“尚韻”風靡，大多乘興創作。

作品的篇幅簡短，拓本模糊不清，無法掌握系統、精確的筆法，除了上述2點，當代人崇尚個性，不喜千篇一律，臨帖時，還要具備優美感、獨創性和妙趣，從而防止僵化、枯燥等問題。

當然這些條件，并非無法實現，比如“元書盟主”趙孟頫，在愛妻離世后，為其祈福，撰寫一部巨幅小楷，滿足上述要求，此帖就是《金剛經》。

眾所周知，趙孟頫出身貴族，自幼臨摹名帖，深諳古法，繼承“二王”俊逸之風，其字綽約典雅、生動嫻靜，符合大眾審美，做到“雅俗共賞”。

并且最重要的一點，他簡化“二王”筆法，筆路清晰，勢態干練，字字率意明快，易于臨學，正因如此，近幾年，他的傳帖十分暢銷，這幅《金剛經》更是盛行，全卷采用小楷，足有5600多字，單字約為1.5厘米。

大德2年抄寫，彼時趙孟頫的筆法，早已成熟且老道，此帖為亡妻而書，更是費勁心血，筆筆虔誠，使用“以行入楷”的筆法，打破傳統的森嚴之風，比如“布”字，尖峰入紙，而后中鋒頓折。

筆畫的銜接處，再次換為側鋒，這種靈活、順勢的變化，令上方簡單的一撇，濃淡、輕重對比鮮明，呈現起伏不平的動勢，輕盈之處，具有飄逸、虛和的清逸之風，似入超脫世俗的神仙境界。

而凝重筆畫，則保證筋骨和氣力，深化質感，增強肌理，保證字跡扎實，沒有浮華、油膩之病，耐得住品析，至于結體和章法，看似嬌小、緊促，實則“疏可走馬，密不透風”，構勢極其有序、自然。

《金剛經》是其僅存的巨幅真跡，價值昂貴，臺北故宮一直秘藏，此前禁止公開，評為“鎮館之寶”，近期展出，引起一陣“臨學熱潮”，從中初步感受古法，以及藝術風韻，夯實基礎，構建思維，后續提升順利。

而今，我們對趙孟頫《金剛經》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。

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