5月9日晚，《天下大足》在深圳濱海藝術(shù)中心，以舞為鑿，重現(xiàn)“大足石刻”的千年神韻，光影交錯(cuò)中，觀眾觸摸到了中華文明的千年脈搏。自2025年開(kāi)年，三部現(xiàn)象級(jí)舞劇先后登陸深圳。

3月，陸川跨界導(dǎo)演《天工開(kāi)物》，描摹中國(guó)古代科技與勞動(dòng)智慧的當(dāng)代覺(jué)醒。4月，《只此青綠》的“青綠腰”，在舞臺(tái)劃出北宋山河的弧線。這些舞劇不僅刷新票房紀(jì)錄，更以文化傳承為底色，用匠心精神鑄魂，以文化自信破圈，掀起“國(guó)潮熱”。

文化傳承，工匠精神

三部舞劇切口不同，卻都完成了對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“舞蹈破譯”。《只此青綠》以“展卷人”視角，解構(gòu)《千里江山圖》，將礦物顏料的層疊暈染，轉(zhuǎn)化為舞者身體的起伏律動(dòng)；《天工開(kāi)物》以明代科學(xué)家宋應(yīng)星著作和彼時(shí)版畫美學(xué)為基底，重構(gòu)科技與美學(xué)的共生；而《天下大足》，則從“大足石刻”46位具名工匠的題記出發(fā)，為冰冷石刻賦予市井體溫。三者看似殊途，實(shí)則同歸：用當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言重述工匠精神，讓歷史長(zhǎng)河中的無(wú)名者走向聚光燈。

“這些舞劇的成功，在于將文物轉(zhuǎn)化為‘活態(tài)敘事’。”中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)專家表示，觀眾看見(jiàn)的工匠精神，“不是口號(hào)，而是血肉”。而創(chuàng)作者的匠心密碼更藏在各種細(xì)節(jié)中，“青綠腰的25度傾斜，對(duì)應(yīng)《千里江山圖》中山巒的皴法角度；《天下大足》中‘媚態(tài)觀音’的垂眸角度，源自石刻原型的精準(zhǔn)測(cè)量。這些都是對(duì)歷史細(xì)節(jié)的極致考據(jù)。”舞蹈評(píng)論家林蔚然指出。

制筆人、釀酒工、石刻匠……三部舞劇讓舞者以身體為媒介，完成了技藝的跨時(shí)空傳承。《天下大足》總編導(dǎo)劉翠透露，演員全部手持真實(shí)錘鑿訓(xùn)練，直至肌肉記憶復(fù)現(xiàn)石刻工匠的發(fā)力軌跡。“主演張翰為一段鑿石獨(dú)舞減重15斤，只為讓脊椎呈現(xiàn)出崖壁的嶙峋感。”這種近乎執(zhí)拗的創(chuàng)作態(tài)度，恰是對(duì)“工匠精神”的當(dāng)代詮釋。

價(jià)值認(rèn)同，情感共振

三部舞劇的成功，也再次印證“文化傳承需要年輕化表達(dá)”。

不同于傳統(tǒng)舞劇對(duì)歷史人物的神化，這三部作品不約而同讓“匠人”回歸真實(shí)。《只此青綠》中，織絹人、磨石人的勞作場(chǎng)景與王希孟的創(chuàng)作并行；《天工開(kāi)物》里能看見(jiàn)釀酒工坊的汗水與歡笑；《天下大足》更是讓“養(yǎng)雞女”“吹笛女”等世俗造像成為主角。這種“去精英化”的敘事，符合當(dāng)下年輕人對(duì)“平凡偉大”的價(jià)值認(rèn)同。

守正亦不忘創(chuàng)新。《天下大足》以豐滿群像聚焦市井煙火，《只此青綠》用“展卷人”串聯(lián)古今，《天工開(kāi)物》“全員輕功”顛覆傳統(tǒng)舞劇觀感——這些創(chuàng)新讓年輕觀眾主動(dòng)成為文化傳播者。

從《千里江山圖》的青綠幻夢(mèng)，到《天工開(kāi)物》“科技無(wú)國(guó)界”的意象，從《天下大足》的千年鑿痕，到鏡面舞臺(tái)的當(dāng)代倒影，正如《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)論所言：“當(dāng)舞者用身體書寫科技史詩(shī)，用足尖勾勒山水意境，中華文明的‘基因密碼’便在劇場(chǎng)中完成了當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。”這些現(xiàn)象級(jí)作品不僅激活了文化遺產(chǎn)，也讓我們懂得：文明，不會(huì)被時(shí)間封印；傳承，不只是復(fù)刻過(guò)去。在強(qiáng)調(diào)文化自信的當(dāng)下，需要更多生動(dòng)實(shí)踐——讓文物“活”在當(dāng)下，讓傳統(tǒng)照進(jìn)未來(lái)。

采寫 | 深圳晚報(bào)記者 趙偉君

編輯｜林煜麗

審讀｜伊諾

二審｜陸楚一

三審｜蔡志軍

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開(kāi)獎(jiǎng)時(shí)間：5月13日（周二）12:00

送票場(chǎng)次：5月15日（周四）20:00

演出地點(diǎn)：福田文體中心·戲劇主題館 星空劇場(chǎng)

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