這本手寫書冊是明代大臣 李淳奉明代宗朱祁鈺之命所撰寫而成的，此書冊名為《大字結構八十四法》是專門給皇帝、皇子的御用書法課本，其內容主要是講楷書的結體要領。

張彥遠在其書中《法書要錄》記載的筆法傳承譜系，從蔡邕授于神人，歷經崔瑗、文姬，再到鐘繇、衛夫人、王羲之、王獻之等，千百年來，純正且系統的筆法一直是 “禁傳秘籍”，僅在世家大族間流傳。所以才有人會說：書法是貴族之間的游戲。

這一現象不僅彰顯了古代書法作為貴族愛好的獨特屬性，也暗示著書法結構與筆法的精妙之處，非一般人輕易可得。

正因如此，那些條件優越的王宮貴族，雖未必日日揮毫苦練，卻憑借得天獨厚的資源，繼承正統筆法，擁有了高妙的書法水平與眼界。

明代皇子們自幼接受 “精英教育”，琴棋書畫樣樣精通，皇室所用的書法教材更是精益求精，《大字結構八十四法》便是其中的經典之作。

此作的創作者李淳，號憩菴，出生于湖南茶陵。他是明代名臣李東陽之父，他于楷書一道造詣精深，聲名遠揚。其早年研習書法，深得 “永字八法” 精髓，并在此基礎上，創造性地衍化出八十四種精妙的結構范例。

深諳此道的明代書家李淳，以其卓越的智慧與深厚的筆墨功底，躬身探尋書法結構的奧秘。他遍覽典籍，取法陳繹曾、徐慶祥二家著作之長，又融入自己對書法藝術的獨到見解，最終凝聚成煌煌巨著《大字結構八十四法》。

李淳在書法學習之路上，起初學習大字楷書時，雖刻苦卻不得要領。直到得遇儒僧楚章，習得李溥光永字八法及變化三十二勢等理論精髓，又鉆研王羲之的八法詩訣，書法技藝才逐步精進。

在創作《大字結構八十四法》時，李淳廣泛參考了陳繹曾、徐慶祥等人的書法著作。

他精心挑選、梳理前人的結體方法，去蕪存菁，將天覆、地載、分疆、三勻等巧妙的結構理念，以及勾努、勾裹等獨特的筆法技巧，融入自己的創作之中，摒棄了前人理論中的紊亂與不足之處，最終完成了這部經典之作。

景泰二年（1451 年）二月初一，李淳應明代宗朱祁鈺之請，將《大字結構八十四法》呈上，使其成為御用書法教材，也讓這部著作融入了宮廷文化，增添了特殊的歷史意義。

此書冊全篇字體端正清晰，精準程度堪比打印機，完美展現了 “中國字” 的端莊之象。

但它又絕非呆板的 “印刷體”，而是動靜結合，每一筆每一劃都仿佛蘊含著生命的律動，既有楷書的嚴謹法度，又不失靈動之美。

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