什么是“劇拋臉”？

意思就是“拋棄上部戲的臉”。

其實所描繪的就是，演一部戲，就變一次臉的演員。

這樣的演員，他們通常會通過演技突破外形上的局限，然后使得每個角色，都擁有獨特的魅力和辨識度。

那么說到“劇拋臉”，大家首先想到的，會是哪位演員？

可能誰也不會想到咱們今天所要講到的這位老戲骨。

但，只要你看過他演的戲。

甚至，只要你聽到他的名字，你就不由自主地認同雅清的觀點。

他，的確是如假包換的“劇拋臉”。

我說的這個演員，就是——

一、

1955年，由林農和朱文順執導的電影《神秘的旅伴》上映后，在觀眾中引起巨大反響。

初登銀幕的王曉棠和劉增慶，以青春靚麗的顏值，和真摯動情的表演，成為那一年，亮瞎觀眾視線的“銀幕CP”。

出演馮廷貴的印質明，也一躍成為“銀幕公安專業戶”。

然而我覺得，單就演技而言，在其中演得最好的，卻是兩個反派演員。

他們一個是扮演特務頭子魏福的李頡。

另一個，便是扮演土匪蕭五的田烈。

尤其是田烈，他賦予了蕭五這個角色許多性格化的色彩，將其貪婪、兇殘、粗鄙、好色的本性，展現得栩栩如生。

尤其是片中蕭五垂涎小黎英（王曉棠飾演）的美色，對其輕薄騷擾的那場戲，田烈可以說將一個“色鬼”的心理，進行精準的把握。

他先是乜斜著眼睛暗中觀察小黎英，繼而悄悄地湊上前，試探性地對小黎英進行挑逗“你對我笑一笑，我給你半塊洋錢”，隨即臉上露出猥瑣的笑容……

那眼神、那言語、那動作，簡直將一個“色鬼”的形象，刻畫得惟妙惟肖。

而正當蕭五這個角色已經深入人心時，緊接著我們又在電影《上甘嶺》中，看到田烈所扮演的炊事員一角。

這一次，人物的身份、性格、世界觀與蕭五完全不同，但田烈的表演，卻是那么樸實無華。在這個炊事員的身上，我們再也尋不到蕭五的任何影子。

1957年，林農又找田烈出演電影《邊寨烽火》中的梅普山官。

兩人自從在《神秘的旅伴》中有過合作之后，就成了非常要好的朋友。所以劇組出現一些重大事情，林農也會找到田烈進行商量。

《邊寨烽火》中女主角瑪諾的扮演者，林農最初選擇的是另外一位女演員，可戲拍了很長一段后，她還是進不了角色。于是林農就跟田烈商量更換演員的事宜，這時田烈就提出，“如果要換，就換成王曉棠，她一定能行”的建議。

而王曉棠也的確通過《邊寨烽火》這部電影，再次展現了自己精湛的演技，并在第十一屆卡羅維發利國際電影節上，獲得了青年演員獎。

不過在此我想說的是，田烈不僅是王曉棠的恩師，擁有一雙慧眼，而且他的“變臉”功夫更加了得。他所扮演的梅普山官，無論是扮相還是神態特征，都完全脫離了蕭五的狀態。你絲毫看不出，他就是《神秘的旅伴》中的那個蕭五。

然后在1958年，他在電影《古剎鐘聲》中所扮演的老和尚，更加令人過目難忘。

這個將自己偽裝成“和尚”的土匪高旅長，笑里藏刀，居心叵測。

面對王科長時一副道貌岸然的模樣。

然而轉身，就露出兇殘的真面目。

有多少小朋友，在看過了這部電影里田烈的表演之后，從此留下了童年陰影？

短短的三年時間，田烈就為我們呈現了好幾個截然不同的人物形象，從好色的土匪，到憨厚的炊事員，從沉穩的梅普山官，再到陰險的老和尚，田烈所扮演的角色，跨度極大。

但他卻將每一個都塑造得真實、生動、鮮活、可信。

所以，田烈不是“劇拋臉”，那么誰是誰？

除了我們上面所說到的這些角色外。

他還在《龍須溝》中演過惡霸黑旋風、在《英雄司機》中演過調度員、在《怒海輕騎》中演過副團長、在《花好月圓》中演過老農民等。

全都展現出了他“演啥像啥”的深厚功力。

其實田烈早在抗戰時期，就已經在演藝界有了一定的影響力。

1943年，他曾加入國軍新一軍三十八師“鷹揚劇團”。那時他已是少校演員。跟隨部隊遠征緬甸、印度等處。抗戰勝利后，他奉調回國來到了長春。

而他的這段經歷，為他后來的人生磨難，埋下了伏筆。

二、

田烈是山東肥城人。

他1911年2月出生于肥城湖屯鎮西穆河村的一個富裕的商人之家，原名叫田樹炎。

因為從小愛看戲，所以他跑遍了泰安、濟南等地的戲園子。久而久之，他也喜歡上了表演，如果有上臺機會，哪怕是出演小角色，他也樂此不疲。

1928年，17歲的田烈，進入山東省教育廳在泰安岱廟前創辦的“民眾劇場”學戲，并在京劇《捉放曹》、《華容道》以及話劇《湖上悲劇》中出演角色。1929年6月，“民眾劇場”改名為“山東省立實驗劇院”。這是山東最早的話劇團體。田烈、崔嵬、魏鶴齡、陶金等，都曾是該院的學生和演員。

1930年，山東實驗劇院因經費短缺而停辦，田烈等學生開始了顛沛流離的演藝生涯。他先是和同學到北平，演出過話劇《名優之死》，然后又到上海、南京等地參加演出。這期間他加入左翼進步戲劇組織，演出了大量進步劇目。

1936年，田烈和崔嵬等同學一同來到上海，得到了在明星電影公司拍攝的電影《生死同心》中出演囚犯的機會。

電影《生死同心》劇照

《生死同心》由應云衛執導，袁牧之、陳波兒等主演。田烈和崔嵬因為這次拍攝，對電影有了初步認識。

1937年1月，崔嵬乘太古輪離滬北上，并于這年4月參加了北平各校民族解放先鋒隊在香山組織的活動，和張瑞芳聯合演出街頭劇《放下你的鞭子》，一舉成名。而田烈呢，則留在上海，繼續在朱石麟執導的電影《新舊時代》中出演了仆人這個角色。

這時的田烈雖然初出茅廬，但他的表演卻層次分明。他只是外形條件不算突出，所以不能以“小生”身份出現在觀眾面前。

抗戰爆發后，田烈加入到了上海救亡演劇二隊。

上海救亡演劇二隊在街頭演出

這支宣傳抗日的隊伍由洪深擔任隊長，金山和田方擔任副隊長。從上海出發時有14人，冼星海、張季純、田烈、賀路、白露、王瑩、歐陽紅纓、熊塞聲等都在其中。他們出發時宣誓：我們14人同生共死，為中華民族解放，誓死不屈！

他們從上海出發，一路輾轉，先后前往洛陽、鄭州等地進行演出。然而這年12月，演劇二隊到達武漢后開始兵分兩路。田烈跟隨金山進入到了中國電影制片廠做演員，先后出演《白云故鄉》、《火的洗禮》、《青年中國》、《日本間諜》等電影。

這時的田烈，雖以出演配角為主，但所扮演的角色，卻都人各有貌。

1943年，32歲的田烈，加入到了國軍新一軍三十八師的“鷹揚劇團”，并被授予少校軍銜。不久，他就隨團奔赴前線，遠征印緬。

國軍新一軍曾被譽為國軍戰力之最，曾在抗日戰爭中創下輝煌戰績。而新一軍三十八師的“鷹揚劇團”，也同樣名角薈萃，聲名遠播。

這支王牌部隊作為遠征軍在進駐印度和緬甸時曾立下赫赫戰功，打得日軍節節敗退。

但抗日戰爭結束后，這支王牌軍卻因為名聲太過強大，而遭到老蔣的忌憚。它又被派往東北戰場，與我軍正面相遇。當時在我軍流傳著“吃菜要吃白菜心，打仗要打新一軍”的口號。

雖然新一軍很厲害，但我軍士氣更高。再后來老蔣又將新一軍的軍長孫立人調離，安排潘裕昆接替孫立人，這一舉措，更加加速了新一軍的滅亡。

田烈也隨軍來到了長春，但他很快就認清了形勢，從國軍隊伍中退了出來。1947年他來到北平，找到了老領導金山，進入“中電”三廠做演員，又先后出演了《粉墨箏琶》、《滿庭芳》、《深閨疑云》、《神出鬼沒》等影片。演技愈發精湛。

新中國成立后，田烈聽從組織安排，讓去哪兒就去哪兒，讓演什么角色，就演什么角色。

1950年，他先在老領導田方擔任團長的北影廠演員劇團擔任演員，先后在《民主青年進行曲》 中出演過行轅軍官、在《新兒女英雄傳》 飾中出演過申財主、在《一貫害人道》中出演過匪專員等角色。

田烈（四排左五）在北影期間

1955年，北影廠演員劇團一分為二，一部分演員前往東北電影制片廠，田烈也在其中。繼而又呈現了《神秘的旅伴》中的蕭五、《古剎鐘聲》中的老和尚、《錫城的故事》中的劉德才、《云霧山中》中的焦王、《換了人間》中的魏大爺、《萬木春》中的龍四海、《鐵道衛士》中的九宮道主、《錦上添花》中的老懷表等我們所耳熟能詳的人物形象。

在長影廠，田烈迎來了他演藝生涯的創作高峰期。

許多影迷因對他的演技佩服有加，而記住了他。

他收獲了許多榮譽.

但同時，也遭遇了前所未有的考驗。

三、

1966年，田烈因在年輕的時候有過加入國軍文工團的經歷，所以被“揪”了出來。

電影當然是不能再繼續拍了，而且他還被安排到吉林延邊地區的偏遠農村，進行勞動改造。

當時田烈已經50多歲快60歲的人了，身體因多年遭迫害而疾病纏身。并且他所在的地方，生活條件比較惡劣，生了病也無處可看。慢慢地，他的病就越來越重。和他一起下放到農村的老伴，看著日漸消瘦的田烈，既心痛，又無計可施。

1975年，田烈和老伴回到了長春，并辦理了退休手續。

然而沒想到，剛退休不到兩年，他就撒手人寰了。

1977年10月19日，田烈因病去世，享年66歲。

田烈是憑借他的演技而贏得我們尊重的好演員。

他在年輕的時候，也曾為抗戰做出過貢獻。

成為長影廠演員后，又將自己的一切都奉獻給了電影事業，憑借真心真情，在銀幕上塑造了一系列鮮活生動、有血有肉的人物形象。

但他卻只活到66歲。

而且從1966年起，有十幾年的時間，他就沒有機會再拍戲了。

這對于一位愛戲如命的好演員來說，怎不令人感到遺憾呢？

親愛的朋友們，以后，當我們再次說到“劇拋臉”這個名詞的時候，大家會不會想到田烈這位演員呢？

我覺得他就是那種，你不看演員表，都反應不過來：哎呦，原來那些相貌各異的角色，都是由他一個人所扮演的啊？

好吧，考驗大家的時候到了，如果讓我們每人說一個田烈的代表角色，大家會覺得是哪一個呢？