前言

　　這部電影被《紐約時報》評選為“21世紀最佳影片”中的第一名，甚至享有“21世紀的《公民凱恩》”美譽。導演卻是個從少年時代起，著迷于S情電影的叛逆大叔。

　　一個想變成富翁的神棍，一個想變成神棍的富翁。今天分享會為大家帶來這部“神跡一般的西部詩”——《血色將至》。

　　這部電影的導演是保羅·托馬斯·安德森。作為專注于獨立電影的新型導演，他的每部作品都具有強烈的個人風格和獨特的時代氣質。

　　他曾導演過《大師》、《木蘭花》、《不羈夜》、《私戀失調》、《賭城縱橫》等眾多佳片。喜歡他的電影的人都叫他PTA，而非保羅·托馬斯·安德森。

　　37歲時，這個孱弱的、病歪歪、胡子拉碴、爛泥一樣的前天才少年，慢悠悠、懶懶散散地拿出來他的第五部作品。彼時他早就不是少年，甚至“年輕導演”都不太適用于他了。但這樣的他，卻帶來了一場莫大的驚喜。

　　PTA在好萊塢一直是位反類型也反傳統的導演，《血色將至》可以說是他最嚴肅也最類型的作品。

　　電影于2008年在美國上映，曾獲得多個奧斯卡提名。但令人遺憾的是向來偏愛史詩級大作的奧斯卡，在當年卻來了一次“反傳統”，把最佳電影頒給了科恩的《老無所依》。

　　不過主演丹尼爾·戴·劉易斯憑借他個人出色的演技，為電影奪得了奧斯卡最佳男主角，這也是他人生中第二次獲得這個獎項。

　　這部電影在國內知名度并不高，甚至說是冷門電影也不為過。但它卻被《紐約時報》評為21世紀十佳電影，更有人認為它是“21世紀的公民凱恩”。

　　作為一部接近于人物傳記的電影，該片格局極大。涵蓋了社會經濟，宗教信仰，以及人性。在這部電影里，PTA收起了他以往的玩世不恭，認真而又嚴謹地給觀眾呈現了一部恢宏的史詩。

　　影片根據小說《石油》改編。展示了在荒蕪戈壁上虛構的石油大亨丹尼爾·普萊恩維尤在通過對土地使用權的無情收購填補美國西部的空白發跡的人生軌跡。而影帝劉易斯的偉大表演，為這部電影的成功賦予了靈魂上的意義。

　　故事開始于19世紀末的美國，劉易斯飾演的丹尼爾還是貧窮的挖銀礦工。沒有合作伙伴的丹尼爾獨自開采著礦石，在一次偶然下，挖到了一塊銀礦，卻因為梯子損壞，不小心摔傷了腿。他靠仰臥挪行，離開了礦區，并把那一塊銀礦石賣掉，賺得了他人生中的第一桶金。

　　丹尼爾的形象是很典型的追逐美國夢的年輕人。他堅韌不拔，吃苦耐勞。但同時，也有著異于常人的狠辣。靠著第一桶金，丹尼爾組建了一個挖石油的小作坊。

　　在20世紀初，美國有“掏金熱”。不過這里的金并不是黃金，而是黑金石油。在工業社會里，現代資本主義的發家，大多數都是靠石油，而美國，則是靠石油受益最大的國家。

　　在一次下井事故中，丹尼爾的工友不幸被下墜的滑輪工具砸中身亡，丹尼爾在工友身亡后，收養了他的孩子并改名為HW。為了讓人們把地租給自己，丹尼爾發揮了資本家最虛偽的嘴臉，努力把自己塑造成一個妻子早亡，和兒子相依為命的悲苦父親形象。

　　活下來的他認為自己是被上帝選中的人，并由此，開啟了他瘋狂積累資本的半生。

　　丹尼爾為了租地開采石油，無所不用其極，明知道小波士頓地底下蘊藏著豐富的石油，卻故意壓低價格，以鵪鶉的價格替代石油價格。并展開了一次極具哄騙性的演講，承諾賣地的牧民一堆“空頭支票”。

　　他逐漸由懷揣著美國夢的年輕人，向另外一種極端資本主義靠近。在不斷獲得財富的過程中，逐漸失去人性的良知以及人的情感。

　　如果說丹尼爾人性中還有一點良知，那么它一定歸屬于親情。然而丹尼爾的親情圍繞著兩個謊言。一個是被別人騙，另外一個就是騙別人。

　　丹尼爾是一個孤獨的人，他的孤獨源于對這個世界的不信任，為了構建信任，丹尼爾期待著建立家族企業。他不遺余力的培養養子HW，最終夢想卻因為HW意外喪失聽力而破滅。

　　這個時候，自稱是丹尼爾弟弟的亨利找上了門。為了他，丹尼爾不惜將HW送去寄宿學校。影片中丹尼爾唯一一次吐露心聲就是在這個“弟弟”面前。

　　所以，在得知亨利是假冒的騙子時，硬漢丹尼爾內心的憤怒和悲痛可想而知。謊言，讓亨利失去了性命。也讓丹尼爾內心的高墻，更加堅固。

　　養子HW，是丹尼爾最后一道防線。如果說開始收養他，的確存在著利用的成分，但在后期的不斷相處中，丹尼爾也付出了真情。

　　即便HW失去了聽力，丹尼爾心里仍然將他作為繼承人在培養。可HW見慣了父親丹尼爾未達目的不擇手段的樣子，最終選擇遠離硝煙，自立門戶。

　　而當HW提出自立門戶時，丹尼爾覺得自己再次遭受了親情的背叛。他像個孩子一樣發泄著怒火，故意說出了HW是孤兒的真相，騙HW收養他不過是為了小孩臉方便買地。

　　失去最后一絲親情的丹尼爾，完全成了魔鬼。終日飲酒，不問世事。這時候找上門來討錢的基督教神棍伊萊，就成為了魔鬼丹尼爾的“食物”。

　　而在伊萊這個角色上，足以看到PTA對基督教的批判和諷刺。伊萊名為神父，但實際內心卻是一個虛偽，貪婪的小人，借著神父之權，大行蠱惑人心和斂財之事，心胸狹小，睚眥必報。

　　后面因為破產，背負巨額債務，找到丹尼爾，試圖通過倒賣班迪家的土地，來獲取大筆中介費，為了眼前的利益，伊萊毫不猶豫的背棄了自己的上帝。

　　這種對宗教的隱喻和諷刺，也是影片除了對資本主義本質的揭露之外，更深層的批判。這或許也正是在角逐奧斯卡時，它敗給《老無所依》的最大原因，畢竟對于信教的評委會，電影中的反基督無疑是在挑戰他們的信仰。

　　影片中丹尼爾的墮落，并不是一蹴而就。他的良知，都是為了掠奪更多的財富而流失。他是資本主義的縮影，也是美國躋身國際的隱射。

　　而整部電影，名義上講述的是資本家丹尼爾走向成功的故事，但實際上也是美國“發家史”，丹尼爾的背后代表的是千千萬萬和自己一樣的資本家。資本主義社會的早期資本積累，充滿罪惡。而在這期間，宗教就是幫兇。

　　透過PTA的鏡頭，我們看到的是他藐視丑惡的社會，以及挑釁奧斯卡評委會的囂張。所以，這部電影從它拍攝之初，就注定了和奧斯卡的無緣。

　　但這并不影響它成為經典，也不影響PTA躋身最偉大導演行列。因為《血色將至》給我們呈現的不僅是一個人的傳記，而是一個罪惡時代的史詩，它就是21世紀的《公民凱恩》。

　　《血色將至》2007

　　導演:保羅·托馬斯·安德森
編劇: 保羅·托馬斯·安德森 / 厄普頓·辛克萊

　　主演: 丹尼爾·戴-劉易斯 / 巴里·德爾·舍曼

　　豆瓣8.7IMDb8.2