天津美術網訊 一部研究中國畫綜合科學理念和海洋畫理論體系的新書《中國畫與科學之交響——中國畫科學探微與海洋畫理論體系構建》，近日由天津人民美術出版社出版出版。本書作者著名海洋畫派畫家郭文偉先生，出品人楊惠東，責任編輯馬春梅。《中國畫與科學之交響》的出版，不但是郭先生藝術理論研究生涯的里程碑，而且也是中國海洋畫理論體系構建的重要標志；同時，該書的出版發行也是中國畫理論研究領域的一大喜事。

從四十余年海洋測繪和業余繪畫生涯中走出來的郭文偉，以只爭朝夕的精神，兢兢業業，頑強拼搏，堅持海洋畫創新和藝術理論探究，在中國畫的科學性研究及中國海洋畫的理論體系架構上，取得卓著成就，為中國美術理論的創新發展和中國海洋畫的理論體系建設做出了重要貢獻。郭文偉先生的這部論著，開篇就提出中國畫的一個新概念——“中國畫綜合科學理念”，這是貫穿于全書的主要理論支撐。他揭示了中國畫人文社會科學的主導地位和中國畫固有的自然科學含量及其對中國畫創作的技術支撐作用；闡述了中國畫綜合科學理念研究與中國畫走向世界的關系，并將其作為中國畫走向世界的突破口；從理論上打通了中國畫與各國文化的溝通渠道；同時，為了清除中國畫走向世界的理論障礙，郭文偉還通過互聯網藝術媒體向國內外解讀了中國畫綜合科學理念的科學優勢，批駁了西方某些理論家所謂“中國畫不科學”的偏見，提出了使中國畫在異國他鄉落地生根的建議。郭文偉不但提出和論證了這一新概念，而且從多方面進行了應用驗證。

郭文偉先生的藝術理論創新成果和近年來發表的50多篇學術論文，先后填補了中國焦墨海洋畫和十多項藝術理論空白，開辟了中國畫綜合科學理念和海洋畫理論體系研究新領域，促成了《中國畫與科學之交響》一書的中國畫理論的科學升華。

郭文偉，1939年生于河南許昌，焦墨海洋畫開拓者。現任中國海洋畫家協會副主席，中國太平洋學會海洋畫派研究分會副會長，海洋畫派研究中心副主任，中國楹聯書畫院院士，天津市老年書畫研究會理事。天津市美術家協會、香港特別行政區文聯美術家協會、中國交通書畫協會、中國海洋畫家協會等會員。一級美術師，正高級工程師。

師承天津美術學院教授焦俊華，并受到京津兩地多位名家指導。主攻焦墨山水畫、中國海洋畫及其理論研究，堅持挖掘中國畫的科學含量。截至2024年底，發表60多篇學術理論文章，填補了中國畫藝術理論研究的多項空白。

《中國畫與科學之交響》 序

王 仲

海洋畫派畫家郭文偉先生的《中國畫與科學之交響》一書，即將由天津人民美術出版社出版發行。這是一項藝術科學理論研究的新成果。

近現代以來，許多中外著名的文人、藝術家和自然科學家（包括一些諾貝爾獎獲得者），喜歡談論“科學與藝術”的關系問題，這應該是來自一種很高貴、很浪漫的雅興。但我認為，由于這個問題一開始概念就很混亂，所以這種討論和研究長期以來一直沒有什么像樣的積極成果。“科學與藝術”這個提法本身就是很不科學的，這里面的兩個概念“科學”與“藝術”是根本不對應的。因為藝術也是科學，藝術是藝術科學，藝術科學是總體科學的一部分，“科學”與“藝術”僅僅是整體和局部的從屬關系。因此，所謂“科學與藝術”的問題，實質上就是“總體科學與藝術科學”的問題，這個命題沒有研討的意義。我們還經常把“科學與藝術”這個不科學的提法，當成研究團體的名稱和會議的名稱，也是很不恰當的。其實從原本的意愿來講，大家感興趣要討論的題目，不是“科學與藝術”，而是“自然科學與藝術科學”的問題，或曰“自然科學和藝術”的問題。只有先期理順了這些概念，我們才有可能在正確概念的基礎上向多方面開展研究，才有可能期望獲得可靠的理論成果。郭文偉先生的《中國畫與科學之交響》正是在這種清醒的科學觀指導下，把中國畫、海洋畫當作“藝術科學”來展開研究，所以頗有所獲。

郭文偉在該書的開篇，以大量的篇幅逐一解讀論證了中國畫意象、意境的透視、構圖、光影、造型、筆墨及氣韻創造的技法原理和它們相互之間的科學聯系，既突出了哲學、美學、人文等中國畫主導因素的人文社會科學規律，又揭示了中國畫師法自然、駕馭筆墨理法的自然科學的技術支撐作用。他在學習、理解、繼承和忠實于歷代先賢本意的前提條件下，解讀了宗炳、謝赫、張彥遠、王維、郭熙、韓拙、黃賓虹等多代先賢的中國畫經典畫論中的美學法則與科學內涵，體現了郭先生嚴肅而科學的治學精神。他力圖將中國畫固有的“綜合科學含量”與當代科學新技術在中國畫藝術領域中的應用進行歷史性銜接，為中國美術新學科建設打下理論基礎。

郭文偉先生是海洋畫派科學技術與繪畫藝術職業兼跨的畫家和理論家。他充分發揮自身的海洋測繪與山水畫、海洋畫相融相生和“外師造化”的有利條件，潛心挖掘中國畫古今經典畫論中的“格致”之道，以其全新理念開拓出了焦墨海洋畫和中國海洋畫理論研究的處女地，構建起了中國海洋畫理論體系的雛形，這無疑是對海洋畫派和中國海洋畫傳承與發展的重要貢獻。

21世紀是海洋世紀，海洋強國建設向我們畫家、理論家提出了走向海洋、認識海洋、歌頌海洋強國建設的新時代要求。該書最后傳達的海洋畫志愿者的呼喚，正體現了海洋畫家緊隨時代、振興海洋文化、獻身于海洋事業的家國情懷。海洋畫創作和海洋畫理論研究，不只是專業海洋畫家的責任，也是每個中國畫畫家的責任，任重而道遠。讓我們一同接受海洋強國建設賦予我們的歷史使命，以激昂奮進的時代精神共同開拓更加廣闊的中國海洋畫及其理論研究的新天地。該書最后所列的中國海洋畫作品，正體現了激昂奮進、拼搏向上、勇往直前的這種時代精神。

《中國畫與科學之交響》一書的出版，不但是郭先生藝術理論研究生涯的里程碑，而且也是中國海洋畫理論體系構建的重要標志。同時，該書的出版發行，也是中國畫理論研究領域的一大喜事，特表祝賀！祝郭先生的海洋畫創作與理論研究再創佳績。

（作者王仲，系中國美協理論委員會原副主任、《美術》雜志原主編）

中國美協理論委員會原副主任、《美術》雜志原主編王仲題

天津美術學院原教育系主任、教授焦俊華題

中國太平洋學會海洋畫派研究分會會長、海洋畫派創始人宋明遠題

郭文偉新著《中國畫與科學之交響》的現實意義

楊惠東

科學與藝術的關系是一個古老的問題，在西方早有學者論及，二者看似兩個無關的方向，其實皆源于共同的基礎，即人類的想象力與創造力。原天地之美而達萬物之理，二者猶如人類文明之雙翼，相輔相成，缺一不可。在中國較早提出此一問題者為蔡元培先生，他在任北大校長期間，明確倡導以科學的精神與方法創作及研究美術，并確定科學與美術為教育的兩大方針。他的科學美術觀，是一種對中國傳統文化與藝術的改造精神，其中也包括了東西方科學與美術交融的方法。他對科學與美術關系的求同存異，在民智初開的民國早期影響廣泛，極大地促進了中國美術的現代化進程。

南朝宋時王微的《敘畫》是古代中國山水畫論的開山之作，他認為古人作山水畫的目的，“非以案城域、辯方州、標鎮阜、劃浸流”。山水畫絕不是地圖，表現特定的地理地貌，而是要以“一管之筆，擬太虛之體”“豈獨運諸指掌，亦以明神降之，此畫之情也”。在王微看來，繪畫與科學和實用是無關的。有意思的是郭文偉先生本人從事的，正是與地圖關系密切的測繪工作，他是全國著名測繪專家、教授級高工，同時也從事中國畫創作與理論研究，退休后更是全力為之。他開創的焦墨海洋畫在業內影響廣泛，令人耳目一新。他很好地把握并處理了科學與藝術的關系，以自己的理論構建與創作實踐，有深度地回答了這一問題。

《中國畫與科學之交響》一書是郭文偉先生對中國畫綜合科學理念研究的新成果，是由天津人民美術出版社出版的有關中國畫的科學性守正創新之作。從總體上看，該書從對中國畫基礎理論固有的科學含量挖掘，以及對中國畫的透視、造型、美學法則的科學論證，到以人文社會科學和自然科學對中國畫創作的精神主導與技術支撐作用等進行的研究，用實例印證了中國畫綜合科學理念研究的學術價值，創立了中國海洋畫理論體系，并以大量的海洋畫和山水畫作品，發出了中國畫綜合科學交響之心聲。

郭先生是《國畫家》和《中國書畫報》等藝術報刊的忠實讀者和支持者，他既從這里獲得了中國畫理論資源，又為這些報刊撰寫了不少理論研究文章。他是橫跨科學與藝術領域的畫家和理論家，晚年踏踏實實，耐得寂寞，以科學素養和家國情懷，投身于中國畫藝術理論的探究；發揮自身的科學優勢，潛心研究中國畫畫論的“格致”之道，以當代綜合科學理念回望傳統，挖掘和總結中國畫的科學含量和技法規律，開創了中國畫綜合科學理念研究的新天地；以全新理念構建了中國海洋畫理論體系，為構建中國畫綜合科學理論體系打下了堅實的基礎。

他從研究中國畫的散點透視及寫意過程的科學含量入手，打通了長期困擾東西方的“中國畫科學不科學”問題的溝通渠道，打開了挖掘中國畫綜合科學含量的新思路。他客觀而科學地解讀了散點透視的科學原理、中國畫的綜合科學理念和中國畫光影的科學優勢，及其造型、筆墨理法、意境氣韻和“不齊之齊”（黃賓虹語）美學法則之間的綜合科學關聯性。他在尊重、理解、繼承歷代先賢本意的前提下，解讀了張彥遠等人經典畫論的科學含量，體現了郭先生的治學精神和責任擔當。

郭文偉的科學與藝術雙職業本能，造就了他的職業責任感和藝術敏感性。這使他能夠緊貼時代脈搏，洞察中國畫發展趨勢，捕捉中國畫創作和理論研究的靈感。他率先提出并論證了中國山水畫留白的雙重功能、留白的意象性和科學性、中國畫綜合科學理念及其與中國畫走向世界的關系、散點透視和中國畫光影的科學性、郭熙“三遠法”的科學內涵、韓拙“三遠”的空氣透視及其超時代意義、張彥遠筆墨理法的科學含量和中國畫分久必合發展趨勢預言的考證的理論。他還開創了焦墨海洋畫及新理論，提出并論證了中國海洋畫的術語及定義的標準化意義、界定標準和海洋畫理論體系的一系列創新理論。他進一步提出，擴大景深、放大近景意象是中國海洋畫的包容性及其創新點的核心，等等。他的這些新理論、新觀點，開創了藝術科學研究的新領域，恰與當代藝術科學發展新潮流相契合。

著名美術理論家王仲先生在為該書寫的序言中說，“藝術也是科學，藝術是藝術科學，藝術科學是總體科學的一部分”“只有先期理順了這些概念，我們才有可能在正確概念的基礎上向多方面開展研究，才有可能期望獲得可靠的理論成果”。郭文偉先生的《中國畫與科學之交響》正好揭示了這種關系的科學性，他以解剖麻雀的方式把中國畫的科學性挖掘出來，總結并構建起了中國海洋畫理論體系。這對中國畫傳統理論的科學解讀與當代中國畫新學科建設理論的自然銜接也具有重要的現實意義。

正如該書所言，本世紀以來，在數字藝術、虛擬理論、人工智能等高端科技的發展和上述中國畫科學含量研究的客觀影響下，美術界、藝術教育界都開始關注并投入到科學與藝術相融合的美術理論新學科。特別是郭先生在科學與藝術深度融合方面的科學研究成果，促進了中國畫科學與藝術關系新概念的形成，不僅實現了傳統中國畫的科學性與當代數字技術、虛擬現實和AI等科學技術新成就的自然銜接，還開拓了對中國畫綜合科學理念研究、應用和發展的新領域。

該書的出版具有重要的現實意義。從其主導思想、思維的意象性、邏輯性和對張彥遠、郭熙、韓拙、黃賓虹等歷代的經典理論和美學的科學解讀，以及對中國畫綜合科學理論體系建設的思考和對海洋畫理論體系的構建，可以看出，它能夠把中國畫古典美學與現代審美取向相結合，能夠把《周易》、老莊思想與歷史唯物主義和辯證唯物主義哲學思想相結合；既揭示了中國畫人文道德和天人合一的科學觀，又體現了一位海洋畫志愿者的博大胸懷。該書以大眾化的語言撰寫而成，配有大量中國畫作品，不僅有利于中國畫傳承和發展，也有利于藝術家與民眾的視覺溝通，有利于東西方繪畫藝術的對話，是一部探秘中國畫科學與藝術關系、推動中國畫走向世界的好書。

（作者楊惠東，系天津人民美術出版社社長、總編，《國畫家》雜志主編，中國畫學會副秘書長，中國美協河山畫會秘書長）

郭文偉先生作品欣賞

郭文偉焦墨海洋畫作品 《幽邃》

郭文偉焦墨海洋畫作品 《海韻遐思》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《驚濤裂岸》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《野山秋雨后》

郭文偉焦墨海洋畫作品 《信賴之光》

郭文偉焦墨海洋畫作品 《尤石心花》

郭文偉焦墨海洋畫作品 《天鯨耀中華》焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《海為龍世界 云是鶴家鄉》

郭文偉焦墨海洋畫作品 《玄遠墨流注真情》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《幽岸》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《舟山意象》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《海防之歌》 焦墨

郭文偉焦墨海洋畫作品 《海韻遐思》 69cm×138cm 焦墨 2020年

郭文偉焦墨海洋畫作品《神圣的海疆》 124cm×140cm 焦墨 2014年

郭文偉焦墨海洋畫作品 《南沙巡航圖》 96cm×96cm 焦墨 2012年

郭文偉焦墨海洋畫作品《海韻心聲》 69cm×69cm 焦墨 2014年

郭文偉焦墨海洋畫作品《守望》 125cm×125cm 焦墨 2009年

郭文偉焦墨海洋畫作品 《守望之歌》 180cm×96cm 焦墨 2009年

郭文偉焦墨海洋畫作品《墨韻心花》 138cm×69cm 焦墨 2012年

郭文偉焦墨海洋畫作品《新潮新歌》 69cm×120cm 焦墨 2020年

郭文偉焦墨海洋畫作品《南沙浚歌》 34cm×138cm 焦墨 2018年

郭文偉焦墨海洋畫作品《絲路春風》 69cm×69cm 焦墨 2017年

郭文偉彩墨海洋畫《春潮》 69cm×138cm 2020年

郭文偉彩墨海洋畫 《碧海飄素練》 69cm×138cm 2016年

郭文偉彩墨海洋畫《天籟交響》 69cm×138cm 2012年

郭文偉彩墨海洋畫《歡歌》 69cm×69cm 2008年

郭文偉彩墨海洋畫《朝霞萬里》 69cm×138cm 2010年

郭文偉彩墨海洋畫《渤海深處》 69cm×138cm 2012年

郭文偉彩墨海洋畫 《新的曙光》 69cm×138cm 2006年

郭文偉彩墨海洋畫《碧海云天融我情》 200cm×96cm 2014年

郭文偉彩墨海洋畫《海客心聲》 69cm×138cm 2012年

郭文偉彩墨海洋畫《舟山激浪》 43cm×100cm 2007年

郭文偉彩墨海洋畫《聽濤懷故》 69cm×138cm 2012年