2025年4月10日，戛納電影節(jié)主席伊麗絲·克諾布洛赫（Iris Knobloch）和總監(jiān)蒂耶里·福茂（Thierry Frémaux）在新聞發(fā)布會(huì)上公布了包括主競(jìng)賽、一種關(guān)注、非競(jìng)賽等各官方單元入選片單。隨著平行單元片單的逐步確認(rèn)和幾天之前萬(wàn)眾期盼的官方單元二輪補(bǔ)錄最終結(jié)束，本屆電影節(jié)全部影片陣容最終確認(rèn)。

陀螺小分隊(duì)也分批到達(dá)了戛納，明天就是開幕典禮啦！轉(zhuǎn)發(fā)陀螺電影今天的推送到朋友圈（把截圖發(fā)到我們的后臺(tái)），并點(diǎn)贊+點(diǎn)再看+留言，送出一張本屆戛納的官方明信片，開獎(jiǎng)時(shí)間在戛納結(jié)束后，就在本文的評(píng)論區(qū)開獎(jiǎng)。（明信片的實(shí)物過(guò)幾天拍給大家看）

先聊主競(jìng)賽。今年主競(jìng)賽單元陣容可以說(shuō)還是比較強(qiáng)大的，最終有22部入圍作品，與去年持平，但比更早的2022和2023年都多一部。其中，五部法國(guó)電影、五部美國(guó)電影基本占去半壁江山（均按主要制片國(guó)計(jì)），七部來(lái)自歐洲其他國(guó)家，四部亞洲（兩部伊朗，兩部東亞），一部南美。在這當(dāng)中，女性導(dǎo)演占7位，相比起來(lái)去年只有4位，數(shù)量顯著提升，不知道是否福茂接受了媒體去年的批評(píng)。

所有主競(jìng)賽影片當(dāng)中，最受國(guó)內(nèi)影迷期待的當(dāng)然是由畢贛執(zhí)導(dǎo)的影片《狂野時(shí)代》。關(guān)于這部影片有太多小道消息，有幾個(gè)點(diǎn)是特別值得注意的：首先，這部影片在最后時(shí)刻入圍說(shuō)明戛納在時(shí)間上給予了這部影片最大程度的寬限，可以說(shuō)福茂對(duì)畢贛青眼有加。其次，《狂野時(shí)代》也是本屆戛納主競(jìng)賽時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的一部電影，時(shí)長(zhǎng)達(dá)到160分鐘，雖然在主競(jìng)賽當(dāng)中這個(gè)長(zhǎng)度并不能算太長(zhǎng)，比如去年就有168分鐘的《神圣無(wú)花果之種》，但對(duì)于全世界最重要的電影節(jié)中最重要的單元來(lái)說(shuō)，福茂肯定不會(huì)輕易“容忍”這個(gè)長(zhǎng)度的電影，它的入圍一定意味著十足的水準(zhǔn)。所以我們也在此祝福這部華語(yǔ)片能夠在本屆電影節(jié)有所斬獲。

法國(guó)隊(duì)當(dāng)中，最值得關(guān)注的當(dāng)屬迪庫(kù)諾新作《阿爾法》，迪庫(kù)諾幾年之前憑借《鈦》獲得金棕櫚獎(jiǎng)，此次新作大概率也是延續(xù)身體恐怖的路線繼續(xù)下去，講述“1980年代某虛構(gòu)城市，一個(gè)小女孩被傳感染了一種奇怪的新型疾病，而受到同學(xué)排擠，人生中必須第一次面對(duì)死亡和失去”。

此外，由演員阿弗西婭·埃爾奇執(zhí)導(dǎo)的影片《最小的女兒》也是一大亮點(diǎn)。埃爾奇近幾年來(lái)佳作頻出，去年她與于佩爾共同主演的兩部影片《我的新朋友》《波爾多囚犯》分別入圍柏林全景單元和戛納導(dǎo)演雙周單元，前年她主演的電影《狂喜》則獲得影評(píng)人周重要獎(jiǎng)項(xiàng)劇作家和作曲家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)；更早以前，埃爾奇也是吉羅迪《逃亡大王》和柯西胥《谷子與鯔魚》的女主角。此次埃爾奇首執(zhí)導(dǎo)筒，影片改編自年輕作家法蒂瑪·達(dá)阿斯的同名小說(shuō)，講述了一位年輕穆斯林女同性戀者的內(nèi)心掙扎。故事中的“法蒂瑪”成長(zhǎng)于巴黎郊區(qū)，努力調(diào)和自身這兩個(gè)彼此矛盾的身份。

憑借《十二日的夜晚》拿下多項(xiàng)凱撒獎(jiǎng)的多米尼克·摩爾也憑《137號(hào)事件》重回戛納主競(jìng)賽，我們?yōu)榇藢懥艘黄榻B：

美國(guó)隊(duì)方面，最值得關(guān)注的當(dāng)屬凱莉·萊卡特執(zhí)導(dǎo)的影片《主謀》。作為美國(guó)當(dāng)下最重要的女性創(chuàng)作者之一，萊卡特一直受到歐洲電影節(jié)的青睞，她的前作、2022年的作品《開展在即》即入圍戛納主競(jìng)賽單元。兩部電影都被福茂排在了電影節(jié)放映的最后一天，這對(duì)于獲獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)不利因素，但考慮到萊卡特常年維持在超高水準(zhǔn)之上，這一部理應(yīng)不會(huì)讓人失望。

我們之前對(duì)凱莉·萊卡特做過(guò)幾次介紹：

萊卡特新片《主謀》劇情圍繞詹姆斯·穆尼展開，“他在越南戰(zhàn)爭(zhēng)和美國(guó)女性解放運(yùn)動(dòng)興起的背景下策劃了一起大膽的藝術(shù)品盜竊案。在實(shí)施這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的犯罪行動(dòng)的過(guò)程中，他必須在一個(gè)社會(huì)和政治格局不斷變化的世界中周旋”。

此外，理查德·林克萊特的新作《新浪潮》也值得關(guān)注，林克萊特今年的另一部作品《藍(lán)月亮》早前入圍了柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，而《新浪潮》入圍戛納肯定不只是因?yàn)橛捌皩⒅噩F(xiàn)法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)背后的故事，聚焦1959年讓-呂克·戈達(dá)爾和《精疲力盡》的幕后制作”，更是因?yàn)槠洳凰椎捏w量和水準(zhǔn)略勝《藍(lán)月亮》一籌，因此這一部基本不用擔(dān)心。

由阿里·艾斯特執(zhí)導(dǎo)的《愛丁頓》也是本屆的一大熱門，艾斯特的前三部作品《遺傳厄運(yùn)》《仲夏夜驚魂》和《博很恐懼》都是恐怖片，都有不錯(cuò)的反響，這一部應(yīng)該也是有恐怖色彩的喜劇電影，影片陣容非常強(qiáng)大，包括華金·菲尼克斯、佩德羅·帕斯卡、艾瑪·斯通、奧斯汀·巴特勒等等。

當(dāng)然，論明星誰(shuí)也比不上韋斯·安德森的號(hào)召力強(qiáng)大，其此次帶來(lái)的新作《腓尼基計(jì)劃》講述“歐洲軍火與航空界的商業(yè)巨擘為了執(zhí)行神秘計(jì)劃，指定自己的修女女兒成為遺產(chǎn)的繼承人，而另一群匪徒想要阻止這位大亨，混亂與殺戮就此展開”。韋斯·安德森近年來(lái)作品已經(jīng)不如最開始那樣受到大眾青睞，一方面是因?yàn)轱L(fēng)格早已濫大街，連刷短視頻都能看到他的一些標(biāo)志性手法，給人一種視覺疲勞之感；另一方面也是因?yàn)樗麖摹斗ㄌm西特派》《小行星城》開始就已經(jīng)進(jìn)化到更加多樣、繁復(fù)的敘事方式，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)并沒(méi)有那么友好，所以韋斯·安德森可能近來(lái)已經(jīng)沒(méi)法激起普通觀眾太大興趣。不過(guò)，這并不妨礙影片更有趣的探索和更好的藝術(shù)作品誕生，韋斯·安德森仍然是本屆戛納將會(huì)迎來(lái)的最重要?jiǎng)?chuàng)作者之一。

歐洲其他國(guó)家方面，基本每一部都大有來(lái)頭。

這里首推琳恩·拉姆塞的新作《去死吧，我的愛》。上一部2017年的《你從未在此》獲得最佳編劇和最佳男演員獎(jiǎng)，這一回改編自阿麗亞娜·哈維茨的同名小說(shuō)，故事發(fā)生在偏遠(yuǎn)的法國(guó)鄉(xiāng)村，一個(gè)女子因婚姻和育兒生活而瀕臨神經(jīng)錯(cuò)亂，在歸屬感和自由之間，她越來(lái)越壓抑、行為越來(lái)越古怪。拉姆塞視聽極具風(fēng)格，獎(jiǎng)項(xiàng)方面不知道是否會(huì)更近一步。

丹麥導(dǎo)演約阿希姆·提爾的新作《情感價(jià)值》也是本屆的一大熱門。這是他再度與女演員雷娜特·賴因斯夫合作，上一次《世界上最糟糕的人》助力后者拿到了戛納影后。本次故事聚焦演員諾亞與父親古斯塔夫之間的情感關(guān)系，給人感覺像是某種伯格曼電影的變形。福茂也把這部電影安排在了整個(gè)電影節(jié)最重要的時(shí)段進(jìn)行放映，相信應(yīng)該是一部氣氛相當(dāng)熱烈、最終很有可能在獎(jiǎng)項(xiàng)上有所斬獲的作品。

金熊獎(jiǎng)導(dǎo)演卡拉·西蒙首次入選戛納主競(jìng)賽，這意味著福茂成功挖到了柏林的墻角。這部《朝圣》將以歌舞的形式展開，是西蒙繼前兩部作品之后“三部曲”的第三部，預(yù)計(jì)會(huì)在大群體的基礎(chǔ)上再疊一個(gè)歌舞的buff，從前兩部的情況看，卡拉·西蒙應(yīng)該會(huì)有比較不錯(cuò)的導(dǎo)演能力，但劇作比較容易松散，情感力量也偏薄弱，預(yù)計(jì)這回歌舞會(huì)給她帶來(lái)一個(gè)全新的提升。

德國(guó)方面，福茂選擇瑪莎·施林斯基的新作《望向太陽(yáng)》而非佩措爾德的新作《鏡的第三樂(lè)章》進(jìn)入主競(jìng)賽單元，但又把這部電影放在了主競(jìng)賽展映第一部的位置上，不知道會(huì)否是一個(gè)好的選擇。影片講述“四個(gè)來(lái)自不同時(shí)代的女孩共同在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)上長(zhǎng)大，彼此之間似乎有著深厚的聯(lián)系”。

意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)的前作《鄉(xiāng)愁》在戛納反響平平，新作《外面》可能是他翻身的好機(jī)會(huì)。故事講述一位作家因瘋狂而意外的舉動(dòng)鋃鐺入獄，卻在鐵窗內(nèi)邂逅幾名年輕女囚，由此開啟自我涅槃。出獄后，她仍與陸續(xù)獲釋的獄友秘密相會(huì)。這場(chǎng)外界無(wú)從理解的致命羈絆，最終成為撕裂她生命的熾熱烙印。

比利時(shí)傳奇導(dǎo)演組合達(dá)內(nèi)兄弟帶來(lái)了他們的新作《年輕母親之家》。這兩位不用多談，三年一部的穩(wěn)健速率和水準(zhǔn)已經(jīng)讓他們第十次入圍戛納主競(jìng)賽單元，期間從未掉隊(duì)。這部電影也將是他們作品序列中最長(zhǎng)的一部之一，片長(zhǎng)104分鐘，聚焦幾位年輕女性的為母經(jīng)歷，也是他們從影以來(lái)首次嘗試群像敘事，非常值得期待。

亞洲方面，除了備受矚目的《狂野時(shí)代》之外，日本女導(dǎo)演早川千繪的新作《雷諾阿》也有望成為本屆最重要的作品之一。早川的上一部作品是《歲月自珍》（Plan 75），影片在2022年入圍戛納“一種關(guān)注”單元，此次第二部作品直升主競(jìng)賽，可見福茂對(duì)其期望之高。早川的這部新片講述1987年?yáng)|京一家三口身上發(fā)生的曲折故事，涉及到女兒的成長(zhǎng)、父親的疾病和母親的婚外情等等，目前在賠率上位列第一（盡管參考意義不是很大）。

本屆電影節(jié)還同時(shí)入圍了兩部伊朗電影，其中一部是由賈法·帕納西執(zhí)導(dǎo)的影片《普通事故》，帕納西已經(jīng)是歐洲三大多年的常客，他的上一部作品《無(wú)熊之境》也在威尼斯獲得了評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)；

另一部作品是第二輪補(bǔ)錄進(jìn)入主競(jìng)賽的作品《女人和孩子》，由賽義德·魯斯塔伊執(zhí)導(dǎo)。魯斯塔伊上一部作品《金幣灰黃》2022年入選戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，風(fēng)格是沖突性強(qiáng)烈的伊朗社會(huì)問(wèn)題情節(jié)劇，某種程度上接上了阿斯哈·法哈蒂的班。這部當(dāng)代家庭題材的劇情片圍繞復(fù)仇與寬恕展開，“一位喪偶的護(hù)士正為叛逆的兒子而苦惱，在與新男友的訂婚儀式上，矛盾達(dá)到頂點(diǎn)；然而一場(chǎng)悲劇性的事故突然發(fā)生，她在追尋正義的過(guò)程中，不得不直面內(nèi)心的背叛感。”

主競(jìng)賽單元最后一部重磅作品是來(lái)自巴西導(dǎo)演小克萊伯·門多薩的新作《密探》。影評(píng)人出身的門多薩多年以來(lái)受到《電影手冊(cè)》等國(guó)際媒體的青睞，這部新作恐怕也將成為各大媒體年度十佳候選。影片講述聚焦巴西軍政府獨(dú)裁時(shí)期的1977年，“四十出頭的馬塞洛帶著不堪回首的過(guò)去逃亡至累西腓市，希望在那里開啟新生活并與家人重建關(guān)系。然而，死亡威脅如影隨形，始終籠罩在他頭頂之上”。

非競(jìng)賽方面，最值得關(guān)注的影片包括戛納一年一度最重要好萊塢大片《碟中諜8：最終清算》；斯派克·李的新作、翻拍自黑澤明同名作品的《天國(guó)與地獄》；首映單元金熊獎(jiǎng)導(dǎo)演法提赫·阿金的新作《阿姆魯姆》；俄羅斯導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫的新作《魔鬼醫(yī)生的消失》；菲律賓導(dǎo)演拉夫·迪亞茲的新作《麥哲倫》；冰島導(dǎo)演希尼爾·保爾馬松新作《留存的愛》；日本導(dǎo)演深田晃司新作《戀愛裁判》；午夜展映伊桑·科恩單飛新作《親愛的，別！》；川村元?dú)?/strong>執(zhí)導(dǎo)《8號(hào)出口》；以及期盼多年終于到來(lái)的香港導(dǎo)演麥浚龍新作《風(fēng)林火山》。影片由金城武、劉青云、梁家輝、古天樂(lè)、高圓圓等主演，也將在今年年內(nèi)在中國(guó)大陸地區(qū)上映，喜歡香港電影的影迷可以關(guān)注本次戛納該片的口碑。

《風(fēng)林火山》劇照

“一種關(guān)注”方面，首先需要推介的一組很重要的影片是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演影片，其中包括斯嘉麗·約翰遜的《了不起的埃莉諾》、哈里斯·迪金森的《街頭頑童》和克里斯汀·斯圖爾特的《水之年代》。三部影片與主競(jìng)賽單元埃爾奇的《最小的女兒》形成一個(gè)更大的序列，凸顯出福茂對(duì)演員轉(zhuǎn)型作品的關(guān)注。當(dāng)然，福茂也需要這些演員為戛納提振人氣。

斯嘉麗·約翰遜《了不起的埃莉諾》片場(chǎng)

除此以外，“一種關(guān)注”單元的大部分影片創(chuàng)作者都有前戛納背景，他們可能來(lái)自本單元，也有可能來(lái)自影評(píng)人周、導(dǎo)演雙周，如《正面還是反面？》的兩位導(dǎo)演之前執(zhí)導(dǎo)了《帝王蟹傳說(shuō)》（2021年導(dǎo)演雙周），《承諾的天空》導(dǎo)演埃利奇·謝希里之前執(zhí)導(dǎo)了《無(wú)花果樹下》（2022年導(dǎo)演雙周），凡此種種。

筆者個(gè)人比較期待的是其中的兩部作品：

一部是由石川慶執(zhí)導(dǎo)的影片《遠(yuǎn)山淡影》，影片改編自石黑一雄同名小說(shuō)，廣瀨鈴、二階堂富美等主演。石川慶的幾部作品《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》《某個(gè)男人》等等都入圍電影旬報(bào)十佳，此次改編諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主作品，也足見其實(shí)力和野心。

另一部重要作品《笑刃荒途》來(lái)自葡萄牙導(dǎo)演佩德羅·皮諾，這位導(dǎo)演同樣由導(dǎo)演雙周發(fā)掘，而其影片的時(shí)長(zhǎng)也達(dá)到驚人的210余分鐘。正如前面提到的，戛納惜時(shí)如金，絕不可能為一部不重要的電影在如此重要的單元提供這般檔位，連拉夫·迪亞茲的新作都被要求從550分鐘分段并縮減至150分鐘，這足以從側(cè)面說(shuō)明《笑刃荒途》的量級(jí)和水準(zhǔn)。筆者雖需遵守戛納禁令，但還是忍不住一提，這部電影已經(jīng)穩(wěn)入個(gè)人年度十佳，其后也將對(duì)導(dǎo)演進(jìn)行深度專訪，敬請(qǐng)讀者關(guān)注。

導(dǎo)演雙周方面，今年有幾部非常重要的作品，其中包括羅賓·坎皮略執(zhí)導(dǎo)、勞倫·岡泰編劇的遺作《恩佐》（開幕片）；那達(dá)夫·拉皮德執(zhí)導(dǎo)的《是的》；克里斯蒂安·佩措爾德執(zhí)導(dǎo)的《鏡的第三樂(lè)章》（“元素精靈三部曲”最終章）；日本導(dǎo)演李相日執(zhí)導(dǎo)的影片《國(guó)寶》等等。這其中，《是的》和《鏡的第三樂(lè)章》沒(méi)有進(jìn)入主競(jìng)賽可能僅僅是為了給主競(jìng)賽其他電影讓位，其本身的素質(zhì)依舊頂級(jí)。此外，中國(guó)導(dǎo)演周璟豪執(zhí)導(dǎo)的影片《花漾少女殺人事件》、韓裔加拿大導(dǎo)演洛伊德·李·蔡執(zhí)導(dǎo)的影片《幸運(yùn)之路》、日本導(dǎo)演団塚唯我（是的，雙周的第二部日本電影，也標(biāo)志著日本電影幾乎出現(xiàn)在本屆戛納所有重要單元）執(zhí)導(dǎo)的影片《新的景色》都是本屆可以重點(diǎn)關(guān)注的新作新人。

周璟豪《花漾少女殺人事件》劇照

影評(píng)人周方面，最值得關(guān)注的長(zhǎng)片作品莫過(guò)于鄒時(shí)擎執(zhí)導(dǎo)、肖恩·貝克聯(lián)合編劇的作品《左撇子女孩》。鄒時(shí)擎自2004年以來(lái)一直是肖恩·貝克的制片人，此次她終于有了自己的導(dǎo)演首作。影片講述“一位單親母親帶著兩個(gè)女兒在鄉(xiāng)下生活數(shù)年后重返臺(tái)北，在熱鬧的夜市擺起小吃攤。面對(duì)新環(huán)境，三人以各自的方式努力適應(yīng)，既要維持生計(jì)又要守護(hù)家庭完整。當(dāng)傳統(tǒng)觀念根深蒂固的外祖父禁止左撇子小孫女使用‘惡魔之手’后，這個(gè)三代同堂家庭深埋的秘密開始逐漸浮出水面。”

最后，平行單元ACID將以索菲·勒?qǐng)D訥爾的新作《奇遇》作為開幕影片。該片上承導(dǎo)演前作《意大利之旅》，將以類似的方式講述一對(duì)夫妻和他們的孩子在旅途當(dāng)中發(fā)生的故事。雖然影片所處單元相對(duì)邊緣，但影片質(zhì)量大概率不俗；勒?qǐng)D訥爾本人也是《電影手冊(cè)》十佳常客，這部作品顯然值得更多關(guān)注。

/TheEnd/

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