貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)日前參演“時(shí)代交響”的盛會(huì)，攜手宋思衡奏響肖斯塔科維奇的經(jīng)典曲目，以細(xì)膩張力再現(xiàn)音樂(lè)深意。

在《時(shí)代交響·全國(guó)優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)展演》開(kāi)幕之際，便得知貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)即將來(lái)滬演出，令人振奮。貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)近年來(lái)發(fā)展迅速，實(shí)力不俗，早已在樂(lè)壇積累了良好口碑。此次音樂(lè)會(huì)主題為“紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世五十周年專(zhuān)場(chǎng)”，不僅曲目分量十足，也富有深意，自然引發(fā)了滬上眾多樂(lè)迷的熱切關(guān)注。

貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)亮相上交音樂(lè)廳的開(kāi)場(chǎng)曲目是肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》。樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)出一種高度凝聚的力量與能量。他們對(duì)演出的專(zhuān)注和投入，不僅體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)，更在整體呈現(xiàn)中形成強(qiáng)烈的感染力，這種內(nèi)在精神與集體意識(shí)相當(dāng)可貴。

上半場(chǎng)的重頭戲是《F大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，由鋼琴家宋思衡擔(dān)任獨(dú)奏。在第一樂(lè)章中，鋼琴以八度奏出雄健有力的第一主題，宋思衡的音色明亮而富有穿透力，恍若“黃金的號(hào)角”。宋思衡能在音色與音量之間實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的變化，這往往被置于較大的輕響動(dòng)態(tài)背景之中展開(kāi)，從而抓住了作品中詼諧幽默的內(nèi)核。尤其是那段鋼琴獨(dú)奏，我們可以領(lǐng)略到宋思衡精妙的觸鍵及豐富的音色變化，營(yíng)造出了強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。

慢樂(lè)章以C小調(diào)緩緩展開(kāi)，開(kāi)頭如同一段低聲吟唱的圣詠，沉靜而肅穆。弦樂(lè)織就的和聲氛圍下，鋼琴悄然進(jìn)入，調(diào)性隨之轉(zhuǎn)至C大調(diào)，仿佛一道溫柔的光線透入沉思的空間。宋思衡的演奏充滿幻想色彩，那一段悠長(zhǎng)的旋律被他賦予了流動(dòng)的詩(shī)意與內(nèi)在的張力，音色柔和而富有深度，使人仿佛置身夢(mèng)境之中，整體氛圍充盈著溫柔的神往與沉靜的情感流動(dòng)。

緊接而來(lái)的第三樂(lè)章，以模仿巴拉萊卡琴的片段揭開(kāi)序幕，宋思衡在鋼琴上巧妙再現(xiàn)了這一民族樂(lè)器特有的撥弦質(zhì)感，靈動(dòng)而富有彈性。他在聲音的塑造上依然細(xì)膩講究，始終保持對(duì)動(dòng)態(tài)層次的敏銳控制，音色輝煌而富有光澤。在那段著名的“哈農(nóng)”片段中，他將技巧的張力與音樂(lè)的幽默感巧妙融合，使樂(lè)章充滿了速度感與戲劇性，也展現(xiàn)出其深厚的演奏功底與卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力。

在演完協(xié)奏曲后，宋思衡加演了自己的作品集《音樂(lè)日記》中的《散步》，他表示：希望通過(guò)這個(gè)作品能讓肖斯塔科維奇在另一個(gè)世界獲得真正的安寧。

下半場(chǎng)是肖斯塔科維奇的《d小調(diào)第五交響曲》，在貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)——中國(guó)著名指揮家張國(guó)勇執(zhí)棒下，我們聽(tīng)到了一個(gè)演繹上既穩(wěn)定，又可以充分表達(dá)音樂(lè)意圖的“肖五”。張國(guó)勇是國(guó)內(nèi)指揮肖斯塔科維奇的權(quán)威，他注重肖塔音樂(lè)中的節(jié)制與隱忍，通過(guò)控制樂(lè)團(tuán)的動(dòng)態(tài)對(duì)比，展現(xiàn)肖塔作品中壓抑與爆發(fā)的戲劇性沖突。他也注重樂(lè)句、樂(lè)段、樂(lè)章間的邏輯性與層次感。

貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中的表現(xiàn)同樣相當(dāng)搶眼，無(wú)論在整體的聲音塑造還是細(xì)節(jié)的把控上，都展現(xiàn)出高度的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。全團(tuán)的配合極為默契，樂(lè)手之間在節(jié)奏、音色與情緒的銜接上幾乎沒(méi)有任何脫節(jié)或松動(dòng)，整體的協(xié)調(diào)性令人稱(chēng)道。銅管組的發(fā)揮尤為穩(wěn)定，無(wú)論是在強(qiáng)奏時(shí)的雄渾音響，還是在合奏中所需的平衡控制上，都做到了張弛有度，始終保持高度的集中力。尤其在第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的高潮處，銅管的加入令全團(tuán)音響瞬間爆發(fā)出磅礴的氣勢(shì)，聲勢(shì)浩大、勢(shì)不可擋，令人振奮。

然而更讓我佩服的，是這個(gè)樂(lè)團(tuán)對(duì)“輕”與“弱”的理解與掌控能力。在肖斯塔科維奇第二鋼琴協(xié)奏曲這部作品中，表面上的詼諧背后潛藏著極為精巧的動(dòng)態(tài)層次要求。尤其是第三樂(lè)章結(jié)尾處弦樂(lè)的弱奏段落，貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)的弦樂(lè)聲部以一種近乎纖細(xì)卻又充滿韌性的方式將那段旋律娓娓道來(lái)。音色柔和，音量克制，卻絕不空洞，宛如夜色中最后一縷微光，令人動(dòng)容。這樣的“輕”，不是簡(jiǎn)單的音量減弱，而是一種對(duì)音樂(lè)深刻理解之后的內(nèi)在表達(dá)。這種張力的控制能力，在國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)中實(shí)屬難得，也體現(xiàn)了貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)近年來(lái)日益精進(jìn)的整體素養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)。

作者：林　達(dá)

圖片：蔡　晴

編輯：錢(qián)　衛(wèi)

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