BB姬丨文

1929年11月28日，美國海軍少將理查德·伯德，坐上了從小美洲營地起飛的福特運輸機。18小時41分鐘后，1929年11月29日全球報紙刊登這樣的頭條：世界上首個飛越南北極的人出現了。

理查德·伯德的壯舉幾乎影響了那個時代所有人，包括20世紀初最具影響力的恐怖小說作家H.P.洛夫克拉夫特。

這位克蘇魯文學奠基人，從小懷揣極地情節，和友人的書信中討論伯德一行人的探索發現，并在兩年后寫下他人生中第三部長篇小說《瘋狂山脈》。

踏足留白的南極腹地，H.P.洛夫克拉夫特將當時最新的地理發現、史前生物學與個人對于深寒的恐懼熔于一爐，將人類的渺小與宇宙的宏大交織在一起。

田邊剛繪制的《瘋狂山脈》漫畫

通過紙筆，他向人們傳達了一個訊息——南極并非樂園，它神秘、危險且充滿未知。沒人知道皚皚冰雪掩藏過什么秘密，所以它成為了想象力的沃土，無數人以這片大地為背景造夢。

于是，我們看到了以極地長夜為背景撰寫的《寒冷的戰爭》；看到了受基調影響，擁有極強視覺風格的《怪形》……數不清的作品，從《瘋狂山脈》描繪的高緯度恐怖中汲取靈感，其中也包括我們很熟悉的《重返未來：1999》（以下簡稱：《1999》）。

就在今天，《1999》更新了全新主線劇情「復樂園」。它可能是《1999》迄今為止風格最為獨特的一章，不僅成功回收過去一年鋪設的眾多暗線、伏筆，將事件收束于南極凍土，同時也是他們第一次著筆這片神秘冰原。

《1999》為這次周年慶謀劃了很久。

從周年慶的預熱中，就能嗅到「復樂園」不同以往。《1999》用一段滿是故障藝術、噪點，扭曲的，不斷重復“不要前往南極”的短視頻，和一張冰川山脈仿若活物闔眼的海報，為終章拉開序幕。

這是一句警告，來自「復樂園」新出場的重要角色“諾諦卡”，是她在經歷種種異常后，對南極探索者發出的警告。

你會感覺到很強的即視感——不僅因為它 neta 自《瘋狂山脈》小說講述者威廉·戴爾所說的“不要接近那個地方”；還因為它包含一種宿命感，宛如《三體》中對葉文潔的警告“不要回答！”——像是被某種巨大的軌道鎖定，所有人都知道，我們終將會踏上這段旅程。

再往細看，會發現「復樂園」中的一些角色設定，其實也在致敬。剛剛說到的重要角色“諾諦卡”，她是南極地質科考隊僅剩的最后一人，身份和《瘋狂山脈》的講述者威廉·戴爾有一定對照。

雖然劇情中存在很多致敬，但不能說「復樂園」是脫胎于《瘋狂山脈》的劇情。因為當你深入劇情，會發現二者想要呈現的內容截然不同，相比將真實與幻想糅合，可以被歸類為科幻的《瘋狂山脈》，「復樂園」存在更多克味滿滿的要素。

比如維爾汀邂逅諾諦卡時，她在咀嚼從極地腹地生長出的“黑藻”。科考隊已經提前對黑藻進行過一輪研究，雖然造型古怪，像是黑色的流體，但也確認它可以食用。

可“黑藻”從何而來？劇情后半會提到，它其實是祭祀的產物。當人類作為祭品獻身，藻類便像汲取充足養分般瘋狂生長，之后就會褪去顏色，變成諾諦卡手中可以吃的食物。

這個設定細想非常掉SAN，活人祭祀生出的未知生物，造型與《瘋狂山脈》中的觸形體組織相似。更別說諾諦卡在正式出場之前，就已經連著嚼了好些日子，目睹真相后，精神有點錯亂也在情理之中。

還有恐怖文學的經典要素——精神污染。

當故事聚焦于諾諦卡時，她會與耳朵中的小耳朵蟲對話。神秘的呢喃侵入影響了諾諦卡的決定，進而影響了后續故事的走向。《1999》用雜亂、繁復的線條去表現這個旁人聽不到的聲音，就是為了突出它混亂的質感。

最后，還有一些反直覺的設定——諾諦卡是南極科考隊的一員，但她看起來并沒那么唯物主義，相反能從她身上看到很強烈的神話崇拜，這其實也是與反派重塑之手的一種對比。

諾諦卡堅信的“地母”更多是作為科考隊精神慰藉存在，像是傳統宗教中偏向于慈悲的神祇，再看重塑之手在南極的作為——漠視人類，蠱惑與自毀，致力于推動禁忌儀式……相比諾諦卡口中的“地母”，重塑之手更有克蘇魯神話崇拜的味道。

可以看到《1999》在本次劇情中，添加了非常多不同以往的新要素，但它們并沒有喧賓奪主，影響故事走向。「復樂園」依然是一個屬于《1999》的故事。

從2.0開始，《1999》就換了新的敘事方式。他們會在很多活動劇情中，穿插與主線有關的線索，再由主線篇章整合，最后全部匯聚于終章「復樂園」。

邂逅諾諦卡，向著重塑之手腹地探索的維爾汀；背叛基金會，與重塑之手達成交易的芝諾軍方；以及前往南極嘗試與司辰回合的拉普拉斯組長烏爾里希……

「復樂園」展現了《1999》對多線敘事的成熟運用，三線并聯推進，互相作用，最后抵達矛頭的根源，觸碰重塑之手籌備的禁忌儀式。

松散、分散的故事結構很難掌控。相對的，不同版本玩家都可以獲得一點點主線內容，順著線索猜測，隨著故事推進，見證真相浮出水面，這也是一種全新的體驗。

最好的例子，就是在「復樂園」中立場反轉的角色“淑女格蕾絲”。

淑女格蕾絲在2.1登場，是2.4版本BOSS，每個版本都會展現角色全新的一面，互相勾連，引人遐想。早在去年，人氣頗高的她就被社區里的劇情解析UP抿出了第二重身份。

「復樂園」的意義，不僅在于收束過去一年的所有伏筆，更在于將劇情中多方勢力的糾葛一一擺上臺面，進一步釋出更多關于世界觀的線索。

「復樂園」終幕，重塑之手的儀式終于完成，反派阿爾卡納的復活將劇情推向高潮。此時維爾汀遇到一場前所未有的洪水，它與暴雨同源，是《1999》世界觀基底的一角。

新線索除了暴雨，還有紡車。

作為貫穿《1999》的關鍵道具，每當玩家要抽卡，就要對著它轉上幾圈。「復樂園」中，這個曾經在序章出現，被絕大多數玩家忽視的物什，再次出現，成為了重塑之手的儀式核心。

紡車有什么作用？它又象征著什么？這是《1999》從首曝起埋下的伏筆，也是在二周年浮現在大家眼前。

「復樂園」既是2.0的終章，也是3.0的序幕。

收束之前的一切，展開更多讓人意想不到的伏筆，順道將之前正邪對立的基金會 vs 重塑之手的格局攪亂，軍方與拉普拉斯的參與，讓不少人開始期待3.0又會有怎樣展開。

聊劇情不能只說結構發展，也要看劇情中的角色。

得益于《1999》對長線敘事的處理，他們靠著對伏筆的處理，將幾個版本沒打過照面的角色，水到渠成地擺上同一個舞臺。就像在「復樂園」中登場的烏爾里希和莫莉德爾，這兩個角色同一版本實裝，劇情中互動不少，但兩個立場不同的角色是第一次碰面。

烏爾里希算是《1999》人氣最高的幾個衛星之一。

一方面是它的造型足夠獨特，磁流體的人體，異頭形的設計讓人印象深刻；另一方面，他在劇情中的塑造也相當出色，從去年的「孤獨之歌」到今年的「復樂園」，《1999》用數個活動補全了他的人物弧光。

愛來自官方

對于莫莉德爾，《1999》將更多刻畫放在了她的掙扎。

作為軍人，莫莉德爾不得不服從上級、父親的命令，但她又對命令產生了懷疑，讓她在忠誠與自我之間徘徊不定。

正是因為與烏爾里希的相遇，讓她再一次審視自我，而軍隊中與她情似家人的下屬，最終成為了她選擇自己道路的勇氣。

「復樂園」將更多筆墨留給故事的主角——諾諦卡。

「復樂園」之后，重新看諾諦卡這個角色，會發現她的身上帶有一種魔力，是純粹，也是熱誠，她的身上，有著為探明未知，不惜一切的勇氣。

面對摯友被重塑之手祭祀，被未知拉入深淵，諾諦卡曾一度晃神，迷失自我，而當意識到自己追求多年的，空白答案就藏在門中時，她又不顧生死，選擇見證答案。

時間線向前，在諾諦卡尚未成年時，她親眼目睹了自己的祖父，因為在南極目睹不可名狀之物，而精神失常，但她放不下祖父帶回來的地質標本，放不下夙愿，面對神秘且危險的未知，她還是去選擇探尋真相。

這篇主線的標題「復樂園」，其實也是屬于諾諦卡的故事。

《復樂園》是首三百多年前出版的長詩，詩人約翰·彌爾頓借助詞句，講述了身處荒野，被惡魔撒旦蠱惑，但最后依靠信仰與智慧，保留堅定內心的故事。

而這場苦旅，其實就對應諾諦卡在投身祭祀后的遭遇。在門的深處，諾諦卡被徘徊的幽靈的質問，她依然堅定了自己的道路，保留了自己的本心。這才有角色PV中，諾諦卡被包裹在神化的軀體內的畫面，她的本心從未改變。

《1999》用一段綺麗的動畫，將諾諦卡神化過程的圣潔之美完美呈現。

這樣的動畫不止一個，重塑之手儀式成功，阿爾卡納成功復活，黑色的流體最后涌聚成人形，黑暗、壓抑又魔性。

《1999》總能給浪漫的劇情找到相配的演出。它們也不一定在劇情中，像2.7版本「1987宇宙組曲」他們就在sp.17 ~ sp.18 做了一個穿梭的動畫，放在關卡切換的位置，你甚至可以調整角度，去觀察他們精心制作的小宇宙。

選擇其他人鮮少嘗試的內容，然后把它做到極致，這就是現在的《1999》。他們不僅是在游戲里這么堆料，線下活動，游戲周邊同樣如此。

二周年《1999》還在廣州開展了一個全新的線下Fes「箱中假面」。

兩層活動區域，每個活動都有屬于自己的布景，而除開基本的展覽，他們還為參與Fes的玩家，準備了40分鐘的劇場演繹。

另外，在上海他們還準備了與蘋果授權店的聯動活動。

至于周邊，在小紅書之類的社交平臺，也經常刷到展示《1999》周邊的帖，很多周邊的設計與眾不同，所以有不少玩家說，《1999》的周邊總能讓我感到驚喜。

在《1999》角色介紹頁面，會有“香調”的設定 二周年，官方也終于拿出了角色的主題香水

回看過去兩年，《重返未來1999》走得磕磕絆絆。

周年慶版本開啟9小時后，《重返未來1999》登上了游戲暢銷榜的第6名

他們并不是沒有犯過錯，相反每過幾個版本，就會有玩家吐槽《1999》，或是劇情質量起伏不定，或是游戲內容不合心意。但我想這沒什么不好，就像是在探索未來的過程中，犯錯沒什么，重要的是繼續走下去。

就和「失樂園」嘗試描繪的南極大陸一般，《1999》也走到了一個已知與未知的邊緣，接下去的劇情走向絕對沒那么好猜。作為玩家，我仍然愿意對它充滿信心，因為《1999》還在堅定地尋找自己“答案”，這就足夠了。