5月16日，第十屆徐遲報告文學獎頒布，作家丁捷憑借長篇報告文學《望洋驚嘆》獲獎。徐遲報告文學獎分長篇獎和中短篇獎，本屆共有6部作品獲長篇獎，2部作品獲中短篇獎。

丁捷現為江蘇省作協黨組成員、書記處書記、副主席，身兼詩人、作家、文學工作組織者等多種角色。2017年，丁捷深入反腐一線，對話13名落馬高官，寫下反腐紀實經典《追問》，震動全國。如今，他在《望洋驚嘆》揭秘南通洋口港如何從荒灘變“黃金海岸”，用一支筆，寫活了中國式奮斗的傳奇。

從反腐鐵筆到時代記錄者，丁捷在紀實文學領域的轉型，是其創作心路不斷淬煉升華的寫照。

一次“文學還鄉”

丁捷坦言，起初，他對創作此書有所猶豫。當時他剛剛完成長篇報告文學《“三”生有幸》，還沒休息幾日，就接到洋口港方面的創作邀約，由于時間緊迫，加上身體欠佳，他本想幫忙組織些作家來寫。但在南通和如東方面的熱情邀請與再三勸說下，他前往如東和洋口港實地考察。在那里，他與參與建設的老同志深入交流，內心深受觸動。“此時，即便沒有外界的要求，我自己也生出創作的強烈愿望，南黃海人在當代煥發出的精神光彩深深感染了我。”丁捷接受現代快報采訪時說。

洋口港的開發和建設史，時間跨度長，涉及人事龐雜，丁捷緊鑼密鼓地展開采訪，深入研究相關資料，這些訪談形成的文字，加上官方提供的和個人收集到的資料，超過1000萬字。

在采訪、寫作期間，丁捷飽受游走性神經疼痛的折磨，書一寫完，他便因身體過度疲勞而住院。

《望洋驚嘆》出版問世后，來自四面八方的反饋，尤其是家鄉讀者的回應，令丁捷倍感欣慰。南通，特別是如東的讀者們撰寫了大量讀后感，現代快報當時曾以《一部書何以席卷一座城》對此進行報道。直至今日，身處外地的如東人仍通過各種渠道與他聯系，表達內心的激動以及對他創作此書的感激之情。因這本書，他在南京結識了許多如東老鄉。

“這本書讓這些游子更加以家鄉為榮，也充分體現了擁抱時代的現實主義作品所具有的強大力量。”丁捷說。

呈現真故事，寫活一群人

《望洋驚嘆》中，豐富立體的人物群像令人印象至深。書中主要描寫了這樣幾類人物：一類是基層干部，以南通、如東市縣兩級的干部最為突出和典型；二類是為工程奔走呼告的專家、學者；三類是投資者，如將如東視為家鄉的港商代表楊燕，丁捷將她與女副縣長單曉鳴并列到一起書寫，兩個女性人物性格不一、矛盾不斷、斗爭不止，但最后成為握手言和的好友，為洋口港建成這一目標而站在一起；四類是普通建設者，如漁民志愿者，可見在洋口港的興建過程中，如東當地民眾對領導、專家的支持，對工程的支持是毫無保留的，一心只想讓工程建成落地，造福一方。

書中寫活了一個個有血有肉的基層干部形象：如東灘涂局副局長周樹立為圍堵港口設計大師顧明權，在天津列車上廣播尋人；常務副縣長單曉鳴一行進京、赴港，窘迫與尷尬常伴；老縣委書記嚴長俊面對荒灘許下壯志，誓言在任期內讓“大港夢” 開花結果……

書中多次提到漁民徐老大義務充當“背夫”的故事。當時，要前往后來建成LNG倉儲的陽光島勘察，過程極為復雜。先是乘船進入，在淺水區域要換乘拖拉機前行，再換乘小舢板，小舢板靠不了岸，需要漁民涉水背到島上。像大科學家王穎，港口設計大師顧明權等，都是他背到島上去的，為此他深感自豪。

“他們吃苦受累冒風險不說，還一分錢報酬不要政府的。用他們自己的話說，大港夢不只是政府的夢，更是我們漁民的夢！”丁捷感嘆。而王穎院士為了考察該島，親自登島不下20趟。為了拍攝海面情況，她讓人將自己綁在高高的桅桿上，以此俯瞰整個水域。有時候一綁幾個小時，她整個人都被凍得麻木，下來后很長時間四肢都無法動彈。

在洋口港，丁捷還遇到許多年輕人。他們大多是漁民的后代，如今成為新一代的漁民和海洋養殖業創業者。“他們之所以愿意回到家鄉，究其原因，一是上一代人成功建設的洋口港給當地帶來了發展機遇，如今的基礎條件與父輩創業時已大不相同；二是洋口港建設過程中父輩所展現出的精神，已傳承給年輕一代，激勵著他們回到家鄉尋求更大的價值感。”書中講述了小兩口的故事，男孩是新一代漁民，女孩則通過新媒體銷售海產品，將家鄉特產推向世界各地，在海洋經濟發展中創業成功。

“這些素材都極具書寫價值，若沒有深入現場，根本無法了解這些事情，也不會產生如此強烈的創作沖動。”丁捷堅信，在文學邊緣化的今天，作家走出書齋、走進現實至關重要。

他看過不少漁民題材的小說，有的表現老漁民上岸后的愚昧和不適應，有的描寫年輕一代漁民失去了勇敢冒險的精神。與之不同的是，他希望在《望洋驚嘆》中挖掘南黃海人的精神血脈，他們的敢為、愿為和作為。“文學工作者應緊跟時代節拍，關注時代中的細節與亮點，為年輕一代提振精神，充實他們對未來的渴望與希望。”

虛構是理想，紀實是責任

丁捷從20世紀80年代開始寫作，在詩歌、小說和散文等多領域成績斐然，近幾年來，他將大部分精力投入報告文學創作。對他而言，“虛構”是一種文學理想，“紀實”則是一種文學責任。“當感覺自己被社會需要，作品具有現實力量時，會產生一種超越文采的強大價值感，這種體驗對我來說既重要又新鮮。”

他不斷變換題材寫作了多部紀實佳作，如講述交通業的《“三”生有幸》、聚焦港口建設的《望洋驚嘆》等，持續關注社會各行各業、方方面面，極大地充實了他對現實的認知，豐富了閱歷。

“在這個新媒體時代，作家在素材積累和現實認知方面并沒有絕對優勢，大家都處于平等的地位。作家要想讓讀者對自己的作品感興趣，就必須改變對時代的淺薄認知，唯一的辦法就是扎根現實，投入更多的精力和時間去感知時代，密集快速地獲取第一手資料。那種‘躲進小樓成一統’的創作方式，雖不能說毫無意義，但不應成為創作的主流。”

對于當下主題類報告文學缺乏文學性的問題，丁捷認為，文學性和藝術性主要體現在，作品中作者主觀的思想和情感。如果僅僅是客觀材料的羅列，如今的人工智能完全可以做到。作家創作的意義在于，通過對材料的消化，產生獨特的情感和情緒，然后運用準確優美的語言、獨到的結構和寫作技巧，將個性化的東西呈現出來，而不是簡單地堆砌材料。無論是創作如《追問》這樣批判性的非虛構作品，還是像《“三”生有幸》《望洋驚嘆》這樣展現先進性的紀實作品，他都力求塑造出具有典型性的人物，寫出虛構作品般的韻味。

現代快報/現代+記者 陳曦/文 蘇蕊/視頻

攝影：胡文碩