文｜馬提

電影《風(fēng)林火山》自官宣入圍2025年戛納電影節(jié)午夜展映單元之后，受到了不少影迷的關(guān)注。 影片于法國(guó)時(shí)間5月17日進(jìn)行了全球首映，小電君在戛納前方的小伙伴@馬提 帶來(lái)第一手觀影報(bào)告~

當(dāng)?shù)貢r(shí)間17日凌晨，中國(guó)香港新銳導(dǎo)演麥浚龍暌違12年的新作《風(fēng)林火山》終于在本屆戛納電影節(jié)午夜展映單元與影迷朋友們見(jiàn)面。

該片是這位青年導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片作品，相比前作展現(xiàn)出了更獨(dú)特的創(chuàng)想、更宏闊的野心與更堅(jiān)決的掌控力。

影片標(biāo)題源自我國(guó)的《孫子兵法》， 其原意在形容一種戰(zhàn)斗的要訣：其疾如風(fēng)，其徐如林，侵掠如火，不動(dòng)如山。可以說(shuō)，影片正是遵循了這樣的創(chuàng)作原則，構(gòu)建了一個(gè)香港異世界的幽靈群像，匯聚成了一座仿佛從未來(lái)降臨于我們的香港類型電影博物館。

異世界的畫(huà)卷

在記者會(huì)上，導(dǎo)演麥浚龍表示，影片的創(chuàng)作并非為了抵達(dá)一個(gè)絕對(duì)現(xiàn)實(shí)的香港。恰恰相反，他需要的是影片構(gòu)建出的世界和他現(xiàn)實(shí)生活的距離，兩者越不相似，就越接近他的美學(xué)目的。

毫無(wú)疑問(wèn)，影片在這一點(diǎn)上是成功的。

從第一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始我們便能鮮明地感受到這種世界觀超現(xiàn)實(shí)的怪誕之處：在幽深的海底隧道里，光照慘白，金城武飾演的李霧童蓋著紋路如樹(shù)木根須一般的被毯，在一張周?chē)懈呗柵_(tái)階的大床上醒來(lái)。

影片中遍布著類似的未來(lái)感場(chǎng)景，色調(diào)幾乎一直以灰色為主，冰冷而透明的玻璃幕墻時(shí)而占據(jù)后景，建筑自身的粗獷材質(zhì)則蔓延到了各式各樣的城市空間。

更值得一提的則是自然元素的變軌運(yùn)用。眾所周知，地處熱帶的香港鮮有降雪記錄。然而影片中的香港卻永遠(yuǎn)飄著大雪，故事的氣氛幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不被一種陰冷肅殺感籠罩。

我們依然看到那標(biāo)志性的霓虹燈與小巷、擁擠駁雜的城寨式居民大樓，依然能夠識(shí)別那香港令人眩暈的黑夜——但在一層雪幕之下，一切又變得如此不同。

一個(gè)個(gè)奇異的場(chǎng)景連綿起伏，像一個(gè)個(gè)精心措置的博物館櫥窗，將人物框定其中，又形成了一種別樣的敘述時(shí)態(tài)：在一個(gè)未來(lái)的博物館里，我們從中端詳香港類型電影的珍奇印跡。與此同時(shí)，它們又構(gòu)成了一個(gè)異世界的畫(huà)卷，徐徐在我們眼前展開(kāi)，熟悉又陌生。

類型元素的萬(wàn)花筒

作為深受香港類型電影文化滋養(yǎng)的創(chuàng)作者，麥浚龍毫無(wú)疑問(wèn)也在這部影片里調(diào)用了大量香港類型電影元素，以此傳達(dá)了他對(duì)香港類型片的獨(dú)特理解，并滿懷深情地向這一生機(jī)勃勃的電影傳統(tǒng)致敬。

精彩的槍?xiě)?zhàn)戲自不必說(shuō)。

如一節(jié)節(jié)音樂(lè)的高潮，它們以細(xì)密的節(jié)奏標(biāo)記著每一段故事。與此同時(shí)，槍?xiě)?zhàn)不僅要明確故事的節(jié)奏，更要推進(jìn)空間的探索：不僅要有廣闊平展空間內(nèi)的襲擊，更要有深入街頭巷尾的纏斗——比如第一場(chǎng)王志達(dá)（劉青云飾）的孤身槍?xiě)?zhàn)戲中，他最終獲得了短暫的喘息，在敵人尸體的面前，疲憊地打開(kāi)一罐牛奶。此時(shí)，這個(gè)局部的細(xì)節(jié)空間才真正被感知到。

而在另一場(chǎng)代表性的貨物劫持戲中，電影不僅展現(xiàn)了直接的一次性的對(duì)抗，更展開(kāi)了在面對(duì)面沖突來(lái)臨前每一道防線的角力。這些攻防戰(zhàn)中的點(diǎn)練成線，線匯聚成網(wǎng)，槍林彈雨乃至弓箭將一個(gè)廣闊的空間不斷穿透、瓦解又重組。直至一場(chǎng)緩緩結(jié)束甚至是拖延著的肉搏戲收尾，我們才終于感受到這種身體的強(qiáng)度如何貫注于這樣的戰(zhàn)斗中。

除此之外，每一個(gè)人物所承載的陰謀與命運(yùn)，也都將我們不斷投向那個(gè)充盈著人性張力的香港黑幫警匪片世界。每一個(gè)人物的行動(dòng)或狀態(tài)，都總是有著另一重甚至多重的含義。召回，可能是赴死；替換，可能是暴露；檢視，可能是合謀。

正如程文星（古天樂(lè)飾）所說(shuō)，“家庭”在這個(gè)黑道世界里并不存在；而在由劉思欣（高圓圓飾）和李霧童（金城武飾）組成的貌合神離的上流社會(huì)家庭中，“家”也并不存在。

如影片的英語(yǔ)宣傳標(biāo)語(yǔ)所言：“家是最終的戰(zhàn)場(chǎng)。”如程文星與他朝夕相處的清洗者隊(duì)友的關(guān)系一樣，戰(zhàn)場(chǎng)會(huì)形成臨時(shí)的家；而如李霧童與他所忌憚的兄弟、他所無(wú)法完全信任的妻子劉思欣所展現(xiàn)的那樣，充滿了爾虞我詐的家庭本身，更是無(wú)休止的戰(zhàn)場(chǎng)的延續(xù)。

每個(gè)人物的刻畫(huà)都沒(méi)有廢筆，他們的出場(chǎng)似乎更多是勾勒出一個(gè)他們龐雜生活的斷片。

這些斷片卻足以喚醒我們對(duì)于香港類型電影故事模式的記憶，從而提煉出一種超然于故事本身的氛圍與情緒：他們的短暫到來(lái)只是為了逝去，但這逝去的過(guò)程所殘留的眼神、姿態(tài)與聲音，都是如此的動(dòng)人。

因?yàn)樗麄儾⒉蛔鳛閱我坏娜宋锉旧恚缱訌椧话銚糁形覀儯菐е愀垲愋碗娪暗鸟g雜文化體驗(yàn)，如浪潮般沖擊著我們。影片因此成為一個(gè)類型元素的萬(wàn)花筒，令人目眩神迷，卻又夾雜著感傷與浪漫。

偶然與永恒的碎片

在這樣一個(gè)由類型元素細(xì)密堆壘而成的世界里，我們卻仍然能夠看到偶然的因素如何創(chuàng)造了人物之間的相遇。恰恰是這些相遇，構(gòu)成了影片最令人動(dòng)情的部分。

其中最為突出的是程文星與劉思欣的相遇。在深巷的一隅，程文星向劉思欣坦白道，他沒(méi)有看懂跟蹤她到電影院時(shí)她看的電影。而劉思欣被銀幕反射的光芒所勾勒的輪廓，卻深深印在了他的腦海里。

在此之前，他們的相遇在一家狹小的餛飩店里，這幾乎是全片最為溫馨的場(chǎng)景。程文星埋頭大口吃飯，揚(yáng)起手再要一碗，而背對(duì)著的劉思欣仍慢慢咀嚼——當(dāng)這個(gè)店鋪再一次出現(xiàn)，它已經(jīng)變成被血液和應(yīng)急燈光所遍染的鮮紅廢墟。

一切或許并非偶然，程文星對(duì)劉思欣的窺視本身可能也是任務(wù)的一部分。

然而，電影的魔力恰恰是要在可能的宿命論與決定論中，捕捉到那一絲偶然與決斷的力量。那一刻跟蹤的暴露與對(duì)記憶的再敘述，恰恰是這兩個(gè)并無(wú)直接交集之人的深刻共振。只是一種偶然的表達(dá)與演說(shuō)，卻被賦予了永恒的力量。

這種對(duì)記憶中殘存之美的深刻體驗(yàn)，或許正是影片自身觀看方式。正如影片對(duì)香港類型電影元素的精心布設(shè)，也正如觀眾們對(duì)一個(gè)個(gè)人物輪廓的感知，如此精確又如此朦朧，如此偶然卻又向永恒奮力伸出雙手。

又或許正如影片中飛揚(yáng)的大雪與鮮血、鮮血與粉末的交匯，這些如此不可能的場(chǎng)景在我們眼前纖毫畢現(xiàn)，仿佛一捧精美而熠熠生輝的雕塑。

而這就是《風(fēng)林火山》的魅力所在。

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