今天我們要來聊這個(gè)話題，就是：

在街拍的時(shí)候，要不要在一個(gè)地方一直等？

在街拍一半兩種情況，一種就是在那等，等這個(gè)事情的發(fā)生；另外一種就是不等，拍幾張就走了，到下一個(gè)地方。

就我個(gè)人而言的話，我大部分時(shí)候是不等的，大多是看到想拍的東西就直接按下快門。比如在紐約街拍時(shí)，我會邊走邊拍，偶爾在某處停留片刻，拍幾張后繼續(xù)前行，但這不算 “等待”。

什么是 “等待” 呢？

2006年，我獲得美國國家地理雜志旅行攝影大賽一等獎，受邀訪問《國家地理》華盛頓總部時(shí)，總裁和副主編曾告訴我：“如果你拍不好照片，你可以就在一個(gè)街角等上一下午。”

意思是，你花時(shí)間去等，慢慢就會有故事出現(xiàn) —— 這是一部分?jǐn)z影師的工作方式，我雖不常用，但今天這個(gè)案例很特別，先給大家看張略圖。

我當(dāng)時(shí)在這個(gè)場景拍攝了大量照片（估計(jì) 200-300 張），我從中挑選了 7 張。

這次選擇 “等待拍攝” 是有原因的。這是不丹的一座尼姑庵，抵達(dá)時(shí)其實(shí)我對這里還沒有任何了解，本打算隨機(jī)拍攝，直到走進(jìn)大門后看到一輛皮卡駛來。

第一張照片，尼姑與司機(jī)從車上卸貨的場景。

起初我只是路過，但發(fā)現(xiàn)車上裝載的物品很特別 —— 是寺廟用的鼓。這類樂器通常存放于大殿內(nèi)，很少被搬運(yùn)到室外，顯然可能有特殊活動。

這張照片其實(shí)不算正式作品，更是一張“先導(dǎo)片”，像 “線索” 一樣提供了關(guān)鍵信息：有可能要發(fā)生點(diǎn)什么。這時(shí)會讓我做出一個(gè)判斷，在這里我應(yīng)該花一些時(shí)間去拍攝。

在街頭攝影中，判斷哪些信息值得捕捉至關(guān)重要 ——抓住具有獨(dú)特性的場景、主體或物品，才能讓畫面帶來不一樣的地方。

下面這張用中焦鏡頭抓拍了“卸鼓” 這個(gè)動作：

隨手一拍，但包含了對主體、瞬間、構(gòu)圖的多重考量：

• 主體與瞬間的選擇

  鼓本身具有視覺特殊性，人物抬手卸鼓的動作

• 機(jī)位與構(gòu)圖的預(yù)判

  選擇右側(cè)站位，避免左側(cè)機(jī)位可能出現(xiàn)的問題：

• • 人物細(xì)節(jié)缺失

    更左邊的位置拍攝，會導(dǎo)致尼姑面部被遮擋（或者是大半個(gè)后腦勺）

  • 動作重疊干擾

    可能使人物手部與頭部重疊，左手動作難以完整呈現(xiàn)

街頭攝影聽起來不難，你只要會按快門、愿意出門走走就可以拍。但如果想要拍好，難度就慢慢上去了。

通過觀察快速捕捉信息、預(yù)判構(gòu)圖的能力，這些細(xì)節(jié)處理的邏輯，我們將在下周開課的課程中結(jié)合更多案例深入拆解。

當(dāng)有了這兩張照片之后，接下來要干什么？因?yàn)樗麄児陌嵬贶囎痈司妥吡恕Ｓ腥嗽谶@邊就結(jié)束拍攝了，我選擇跟隨搬鼓的尼姑行走路線繼續(xù)拍攝。

下面這一張照片，人物扛著鼓，腦袋被鼓擋住，還有一點(diǎn)點(diǎn)幽默的感覺；加上周圍的環(huán)境，利用道路延伸線增強(qiáng)畫面縱深感。

但后來我沒有繼續(xù)跟著，因?yàn)樯繀^(qū)域可能侵犯隱私，隨后我在高臺的位置向前走。意外發(fā)現(xiàn)白塔、樹，還有一位當(dāng)?shù)厝苏驹谀牵?/p>

這時(shí)候有種原來有條主線任務(wù)，突然做了個(gè)支線任務(wù)的感覺！看到這個(gè)場景我趕緊拍下了。

這個(gè)過程，你說“在等”嗎？其實(shí)不完全是。更多是在一個(gè)【發(fā)現(xiàn)—拍攝—跟隨繼續(xù)拍攝—尋找新角度再拍攝】的過程。

隨后，我回到最開始拍攝的小廣場，注意到現(xiàn)場有一位外國攝影師在導(dǎo)游陪同下拍攝，導(dǎo)游負(fù)責(zé)跟尼姑們進(jìn)行交涉并示意拍攝站位。

我更傾向抓拍，所以當(dāng)時(shí)在廣場一邊走一邊觀察有沒有可拍的。

此時(shí)又來了一輛車，人流持續(xù)從右下角進(jìn)入廣場（參照上圖），有的搬鼓去大殿，有的搬運(yùn)其他物品去另外的地方。我圍繞在這個(gè)區(qū)域進(jìn)行拍攝，這個(gè)時(shí)候就有了“在等”的感覺。

在拍攝過程中，我一直在觀察哪個(gè)角度拍起來效果會更好，最后拍到上一張照片，這個(gè)角度是相對理想的。

其中這個(gè)畫面里有以下的元素：兩個(gè)人、兩臺狗、佛塔（及透視的問題）、佛眼（是否被遮擋）、一直垂在那邊的電線（放在畫面哪里不突兀），以及在畫面外的其他人（例如避免其他攝影師和導(dǎo)游拍進(jìn)去）。

在有限的空間中，去組織和控制有效的元素，這是一種控制能力。而這種控制力怎么來？

我們在詳細(xì)給大家講解。

接著下面這張照片：

人物扛著地毯進(jìn)來，手里還拿著類似好麗友和一個(gè)空瓶子，有沒有發(fā)現(xiàn)這個(gè)照片它的顏色特別和諧，僧袍的顏色、右手里物品的顏色、地毯的顏色都是和諧統(tǒng)一的，墻壁、鞋架啥也沒有，干干凈凈。

為了畫面更純粹、視覺更加的集中，我要做的是色彩與元素控制，除了畫面中現(xiàn)有的元素外，我剔除了高處的雕花窗。

還是在搬地毯，有只小狗在臺階上站著，僧人抱著地毯過來：

我在拍的時(shí)候，看到了拱門，這只狗，我希望主體的人物出現(xiàn)在這個(gè)區(qū)域里。為什么呢？

因?yàn)樵谶@個(gè)區(qū)里面，人物離狗的間距和離墻壁的間距基本上是一個(gè)比較合理的，看起來舒服的間距。如果她再往左邊靠，被狗擋住了，這個(gè)照片就不成立了，首先我要卡住這個(gè)位置。

等她拿完東西關(guān)上車門走過來，走到這里就是我要拍下的點(diǎn)。還要要注意，后面建筑物的【頂】是不能切掉的。

這就是我按下快門的瞬間、以及我對構(gòu)圖的考慮。

街拍

要不要在一個(gè)地方一直等？

“如果你拍不好照片，你可以就在一個(gè)街角等上一下午。”

但你要基于【場景判斷】和【動態(tài)探索】的考慮。

• 發(fā)現(xiàn)非常規(guī)元素，判斷其可能觸發(fā)后續(xù)事件時(shí)，值得等；

• 有明確視覺線索、環(huán)境具備更多的拍攝角度時(shí)，值得投入時(shí)間探索不同視角；

• 不固守單一目標(biāo)，如流水般隨場景變化切換主線與支；

• 通過對元素的控制（人物、動物、建筑、外來者），提升畫面敘事的豐富性

那等，還是不等，你有自己的考慮了嗎？

如果你也有以下問題：

器材焦慮？操作焦慮？拍人焦慮？選片焦慮？后期焦慮？如何增加街拍的熟練度？如何從他人作品中獲得借鑒的方法？ ......

張千里x人文街頭攝影完全指南，這套課程會更加直擊地來幫助你，解決你的拍攝痛點(diǎn).