歷史劇《人生若如初見》在某天中午12點(diǎn)空降平臺(tái)，原以為自己會(huì)一鼓作氣刷完，但是看著看著就覺得動(dòng)力不足，對(duì)于這樣一部曾經(jīng)在劇圈備受矚目的作品，我只能表達(dá)純主觀的個(gè)人感受，為還打算追劇的朋友提供“反向趣味”。

第一集的觀感非常好，演員吳越演活了一個(gè)旗人貴族的后裔兼遺孀，就品品這個(gè)她如何拿腔拿調(diào)，一夜之間回歸貴女的派頭，更多時(shí)候則陷入死撐體面的困頓，有一個(gè)細(xì)節(jié)證明了角色的抑郁狀態(tài)，她需要抽煙斗來平復(fù)哮喘的癥狀，當(dāng)?shù)弥獌鹤禹斕婢┏亲逯泄痈?，被選派做留洋軍事生時(shí)，這個(gè)母親說了三遍“冷鍋冒熱氣”的臺(tái)詞，吳越每一遍說的時(shí)候感情都不一樣，層層翻新，歷史坐標(biāo)下的無奈與掙扎被一個(gè)婦人角色傳遞得透透的。母親對(duì)于旗人身份的執(zhí)念也影響了兒子的人生選擇，他成為了一個(gè)?；逝?。

演員春夏出演這部劇的時(shí)候無論年齡還是經(jīng)歷都不能算“少女”狀態(tài)，但在角色里卻能回歸少女感，純而不妖，勇而不蠻，我覺得這就是一種能力，她的角色應(yīng)該是綜合了好幾位民國歷史女性人物的故事，但卻并沒有被這些“影子”拖累，壓垮，在自己的戲份里始終是渴望自由、成長(zhǎng)的現(xiàn)代女孩。這也讓我想到她在許鞍華電影《明月幾時(shí)有》中的革命少女角色，讓人動(dòng)容，把復(fù)雜、宏達(dá)、深刻的命題轉(zhuǎn)換成很質(zhì)樸、純粹的情態(tài)。當(dāng)年輕演員李現(xiàn)、魏大勛還有周游出現(xiàn)在同一場(chǎng)景對(duì)戲時(shí)，我覺得很有意思，似乎預(yù)示了他們作為演員在今天的狀態(tài)，有的努力，有的松弛，有的更有“電影感”一些，有時(shí)候角色之間的斗嘴調(diào)侃，很像大學(xué)的男生寢室，未來匍匐在不遠(yuǎn)處，等待著他們擇門而入。

讓我差點(diǎn)停追的原因出現(xiàn)在朱亞文角色這條線上，但必須說演員基本沒有問題，甚至可以說演得很好，他為不能算男一號(hào)的角色鋪墊了很多細(xì)節(jié)，但問題在于設(shè)定與他的用心良苦過于分裂，皮肉互相較勁，相信導(dǎo)演是想展示歷史某個(gè)階段人物必然的缺陷，但對(duì)于2025年的觀眾來說，對(duì)于有些戲的生理不適本質(zhì)是捍衛(wèi)當(dāng)下的審美、價(jià)值觀的本能。比如說一場(chǎng)戲是角色光著膀子摳腳，還真的聞了聞手指；另一場(chǎng)戲展示脫襯衫，展示了并不緊致的前胸，我的問號(hào)是“有這個(gè)必要嗎？”這種淺顯的手法去講人物可笑可氣的盲目自大未必是優(yōu)選。還有，這個(gè)男人與春夏扮演的少女從行刺巡撫大人到逃亡日本，氣質(zhì)越來越變味兒，男人要持續(xù)摧毀少女的天真，當(dāng)他說出“劣質(zhì)的牛肉只能紅燒”時(shí)，就已經(jīng)是一個(gè)煤氣燈下的“馴妻記”。還有他們的日本女房東跟少女說自己是從不收男人的房租，因?yàn)樗苡绪攘Γ揖拖肫鹩暨_(dá)夫在日本的情感軼事。如果這部劇是對(duì)標(biāo)《人間正道是滄?！愤@樣的國劇經(jīng)典，我很難接受這種錯(cuò)愕，當(dāng)然如果一開始我的預(yù)期是講一些壓抑、糾結(jié)不乏幼稚、殘忍的民國文人傳奇，就還能接受。我又要提許鞍華的電影《黃金時(shí)代》。記得演員朱亞文在里面飾演比較純良的端木良蕻，對(duì)比馮紹峰飾演的蕭軍，也是一股清流。所以我只能說此一時(shí)彼一時(shí)，劇、角色還有觀者的關(guān)系是脆弱且善變的。