“畫這些畫的人沒上過美術院校，連老年大學的美術班都沒上過。他喜歡京劇，65歲時試著畫京劇人物。他告訴自己，畫第二張也許會比畫第一張好一點點，畫第三張也許會比畫第二張好一點點……畫到好幾百張時，別人告訴他：好像你有些進步了。他就挺高興。這高興就鼓勵著他繼續畫……”走進浦東圖書館少兒分館七樓，一個繽紛的繪畫世界等待著小讀者。

“雙管齊下——周銳書畫展”在浦東圖書館少兒分館展出。

這些畫的“主人”是誰？且聽他自我介紹——“他是個為孩子寫過很多書的作家，以前他寫的書上都是別人畫的畫，現在他就不麻煩別人畫了，他來自己畫。”

他是周銳，一個為孩子寫作一輩子的上海作家。他說，這個名為“雙管齊下”的書畫展呈現的是一種笨笨的、執著的、自得其樂的學習狀態。

周銳

周銳1953年出生在南京，在上海讀到初中，又去云南和蘇北務工六年，二十歲出頭被推薦至南京河運學校學習輪機專業，畢業后在長江油輪上當輪機工。在南京讀書時，他已開始寫作投稿，1979年由成人文學轉向兒童文學。1982年的一天，鄭淵潔登上周銳工作的油輪，一夕長談后，周銳開始寫童話。1983年，周銳30歲了，該下個決心了。每天有夜班，白天得休息，無法連續寫作。他就寫了一份留職停薪申請書，放到船隊的辦公桌上。回到上海家中后，他寫了兩年童話，被上海《童話報》聘為編外編輯。在這期間，先后跟著名動畫片導演阿達、馬克宣合作，拍了動畫短片《超級肥皂》《新裝的門鈴》《12只蚊子和5個人》，先后在日本廣島、法國安納西等國際動畫電影節獲獎。

讀者參觀展覽。施晨露攝

1987年，周銳可以調回上海了，但因為工人編制，無法去文化單位。他帶著自己的作品集和一厚摞獲獎證書向組織求助，得到特批，被調到上海人民美術出版社當編輯……回顧自己所走過的路，周銳以“大膽”形容自己的性格底色。因為大膽，他敢于一開始寫作便向國家級刊物投稿，因為大膽，他有了改變職業生涯的機會，而開始創作書畫，也與“大膽”脫不了關系。一次，他到福建武夷山參加筆會，看見簽到處照例準備了硬筆和毛筆。他從來是用硬筆的，可這次他想：如果我用一次毛筆會怎樣呢？他就拿毛筆寫了兩句話。當地一家巖茶廠的廠長，見只有周銳一人動毛筆，以為他肯定書法出眾，就請他題寫招牌。這下眾人紛紛求字，名聲傳開。而周銳給朋友贈字往往加點點綴，比如花草、風箏，但從來沒畫過人物。出版社的朋友以為周銳會畫畫，便向他約稿，這成為周銳開始畫京劇故事的起點。

65歲后，周銳創作了不少京劇繪本。施晨露攝

周銳說，給孩子們畫畫，要注意童趣。在這一點上，他有些得天獨厚的“優勢”，除了大膽，他還擁有一個特別的品質——好奇，就像一個沒有充分長大的人，像一只有尾巴的青蛙，這尾巴就是童真和想象力。他去小學里教孩子唱京劇，一大段唱詞，他唱一遍，唱第二遍時，孩子們就可以跟他一起唱了。因為他選的《鋸大缸》，唱詞充滿童趣和想象力。畫畫也是這樣，畫六個小孩往前走，紙上畫不下了，他會讓他們走到天花板上去。花木蘭女扮男裝，他就畫她一半是女，一半是男。

展覽現場。施晨露攝

展覽現場，周銳領著記者看一幅《金山寺》的畫。一般人畫“水漫金山”，總有主角白娘子、許仙和法海，而周銳要揀好玩的畫。畫面上不見任何主角，全是“嘍啰”。蚌殼精的蚌殼夾住了和尚的光頭，而和尚又拋出念珠，鎖住了蚌殼。周銳說，畫無定法，只要孩子們覺得有意思，又有什么關系呢？

周銳介紹沒有主角的“金山寺”。施晨露攝

展覽現場，集中了周銳創作的61幅插畫和860種童書作品，以及他歷年獲得的96件榮譽證書。一個有意思的“周銳故事機”，掃一掃就能打印出一張周銳創作的畫，背后印著這幅畫所講述的故事，就像開盲盒一般。

展覽現場的互動裝置“周銳故事機”。施晨露攝

周銳的代表作《大個子老鼠小個子貓》。施晨露攝

為孩子們寫了這么多故事，周銳都能記得嗎？他又講起自己的“大膽”。無論去新疆，去內蒙古，還是哪個偏僻地方的小學校，周銳都敢于問：“有讀過《大個子老鼠小個子貓》的，舉舉手看？”幸好，臺下從未冷場。接著，他還會繼續問：“舉手的同學，有誰可以上來，把你最感興趣的大個子老鼠故事給大家講一下？”總是有人會上來講故事，因為，“最感興趣”的故事不容易忘記。

周銳說，這就是一個兒童文學作家最開心的時候。

原標題：《72歲周銳，一個兒童文學作家的大膽與好奇》

來源：作者：解放日報 施晨露