2025年，是巖井俊二導(dǎo)演的電影《情書》迎來公映30周年，這部由中山美穗、豐川悅司、酒井美紀(jì)、柏原崇主演的經(jīng)典電影，也是一代影迷難忘的回憶。讓人唏噓的是，去年12月6日，影片的女主角中山美穗在家中去世。

凹凸鏡DOC曾在澳門國(guó)際短片節(jié)上群訪到了巖井俊二導(dǎo)演，并對(duì)他的紀(jì)錄片作品《3.11后的朋友們》提出了疑問。

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導(dǎo)演: 巖井俊二

編劇: 巖井俊二

主演: 中山美穗 / 豐川悅司 / 酒井美紀(jì) / 柏原崇 / 范文雀等

制片國(guó)家/地區(qū): 日本

語言: 日語

首播: 1995-03-25(日本)

又名: When I Close My Eyes / Letters of Love

主持人：導(dǎo)演拍了很多部長(zhǎng)片，但是一直都有拍短片，想請(qǐng)問短片這種形式對(duì)你有什么吸引力？

巖井俊二：因?yàn)槎唐灿卸唐娪安拍茏龅降氖澜纾蚁嘈胚@個(gè)世界是最吸引最有趣的地方，我會(huì)不斷嘗試。

主持人：有一些導(dǎo)演就會(huì)說拍短片是為長(zhǎng)片做準(zhǔn)備，因?yàn)橘Y源有限，所以要非常集中在有限的時(shí)間里面去表達(dá)，想請(qǐng)問導(dǎo)演，在拍短片的時(shí)候，一個(gè)導(dǎo)演或者是新導(dǎo)演，最重要是要解決什么問題？建立一些什么樣的導(dǎo)演方向呢？

巖井俊二：我拍的第一條短片是一個(gè)30分鐘的電視劇，當(dāng)時(shí)我有一個(gè)自己很想拍的故事，但是因?yàn)榕牟涣碎L(zhǎng)片，所以就只有拍電視劇這個(gè)選項(xiàng)，那我就拍，也沒關(guān)系。但是我覺得，無論是短片還是長(zhǎng)片也不是很大的分別，主要是將你想講的故事用短一些或長(zhǎng)一些的方式去呈現(xiàn)出來，反而自己可以去判斷有什么去調(diào)整，這個(gè)也是拍短片的樂趣所在，反而這個(gè)自由我是很享受的。拍短片和長(zhǎng)片都很開心很好玩，所以反而希望更多人去挑戰(zhàn)拍短片。

主持人：拍短片有時(shí)候難的地方就是選故事從哪里開始從哪里完結(jié)，因?yàn)橛袝r(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，想請(qǐng)問導(dǎo)演，拍短片是去找一個(gè)完整的故事？還是找一個(gè)完整故事的核心來拍呢？

巖井俊二：長(zhǎng)度或者是故事怎么去講還是以題材為準(zhǔn)，每個(gè)題材都可能不同，但無論長(zhǎng)片電影還是短片電影，都是要講故事是發(fā)生了什么事，關(guān)于這個(gè)故事去拍不同的東西。我覺得和音樂很相似，因?yàn)橐魳酚胁煌男」?jié)，可能有4拍、8拍、16拍，由不同的拍子去組成一個(gè)音樂，我在短片拍攝的時(shí)候就覺得和音樂很相似，如果要舉一個(gè)例子來講就是好像音樂。

主持人：您有很多作品是由短片到長(zhǎng)片，比如說《煙花》、《花與愛麗絲》，想請(qǐng)問導(dǎo)演，這種將短片的故事發(fā)展到長(zhǎng)片的過渡是怎樣的？有沒有值得分享的經(jīng)驗(yàn)？

巖井俊二：《花與愛麗絲》的短片和長(zhǎng)片其實(shí)當(dāng)時(shí)是一起拍出來的，所以當(dāng)時(shí)已經(jīng)很明確知道自己想表現(xiàn)一個(gè)怎樣的故事給大家看，雖然大家是先看了短片之后再看長(zhǎng)片，但當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候已經(jīng)是想做到大家看短片以為是一個(gè)這樣的故事，但原來看完長(zhǎng)片才發(fā)現(xiàn)原來這個(gè)故事是這樣的，就準(zhǔn)備了一個(gè)小驚喜。

電影《花與愛麗絲》劇照

主持人：導(dǎo)演很多才多藝，寫很多小說，畫漫畫，學(xué)美術(shù)出身，又作曲，還剪片，所以想請(qǐng)問導(dǎo)演，從文字到影像，一個(gè)導(dǎo)演是不是應(yīng)該要多種才能？去理解多種藝術(shù)語言呢？

巖井俊二：一開始我是畫畫，基本上由高中到大學(xué)，每一天我給自己的課題就是怎樣可以畫畫畫得更好，相信我畫畫的能力應(yīng)用在之后的文學(xué)和音樂上面。我也相信練好畫畫對(duì)我的創(chuàng)作是非常有用的，因?yàn)槲矣X得最快樂的地方就是見到每一天都比昨天的自己更加好、更加成長(zhǎng)、更加進(jìn)步，慢慢去做好一件事的過程是我非常享受的，覺得非常愉快。可能大家在學(xué)校也會(huì)學(xué)畫畫，但是到最后有誰會(huì)繼續(xù)畫下去呢？當(dāng)然通常都是覺得自己有天分、有趣、喜歡畫的人才會(huì)繼續(xù)畫下去，我就是這樣一個(gè)人。但是在我內(nèi)心我發(fā)現(xiàn)好像我真的很適合做這件事，我真的有天分，我真的畫得不錯(cuò)。我真的很想每一天都迎接一個(gè)比昨天更加有進(jìn)步的自己，這個(gè)我相信是錢買不到的東西。如果有人問有什么是錢買不到的，我覺得是每天做自己喜歡的事，你付出努力你見到進(jìn)步，可能會(huì)花一些錢，但是錢未必能買到，所以很開心自己喜歡去做，然后得到這個(gè)進(jìn)步。

主持人：導(dǎo)演真的很勵(lì)志，對(duì)我們很鼓勵(lì)。可不可以請(qǐng)您講講自己創(chuàng)作的習(xí)慣？因?yàn)橛幸魳罚謱懶≌f，有電影。

巖井俊二：音樂很容易，只是按幾個(gè)音，可能自己的靈感來了音樂就出來了。但是寫作或者創(chuàng)作故事的時(shí)候絕對(duì)不是那么簡(jiǎn)單，不是說動(dòng)動(dòng)手就能寫出故事，很多時(shí)候都要靠做一些其他的事去吸收靈感，比如說我去散步。真的不可以急，因?yàn)榧惫适乱膊粫?huì)發(fā)生，大家去做就會(huì)明白了，很多時(shí)候都是重復(fù)在尋找覺得自己做得不夠好，故事不夠精彩，不停去煩惱，去想怎樣做得更好，我的日常就是去煩惱這些。但是大家不要?dú)怵H，因?yàn)槟愠掷m(xù)去想，你一定可以創(chuàng)造出好的故事，而且這個(gè)過程非常好玩，建議大家去試，大家都可以做到，希望大家可以去嘗試。

主持人：導(dǎo)演在《Kyrie之歌》講了3.11大地震，之后《夢(mèng)之花嫁》也講了日本的代理文化，如果是比起90年代的日本文化，您觀察到或者是特別關(guān)注哪些變化呢？

巖井俊二：不同的國(guó)家流行的東西會(huì)不一樣，如果我們要分享文化上的共識(shí)可能有一點(diǎn)難度。不過對(duì)于我來講，1980年大阪的萬博會(huì)對(duì)我們那個(gè)年代的人非常深刻，因?yàn)樵谀侵蟮奈迥觊g，日本的文化變動(dòng)和進(jìn)化發(fā)生得非常快，我們吸收到一些刺激和靈感一直到現(xiàn)在都很龐大。大家可能知道庵野秀明導(dǎo)演，我和庵野秀明都很受到萬博會(huì)那個(gè)時(shí)代的感染，甚至有些比我年輕很多代的新晉導(dǎo)演都會(huì)跟我們講，就是你們這些大前輩還在拍戲阻礙我們，大家都只是講你們老前輩的作品。當(dāng)時(shí)這些文化的沖擊讓我們到今天還有很多自己想拍的故事表達(dá)給大家看，雖然現(xiàn)代有一些新浪潮。

再講下去會(huì)非常長(zhǎng)，希望以后有其他場(chǎng)合可以跟大家講講這些。

提問：導(dǎo)演您好，我想請(qǐng)問您有一部分作品都是由一些比較內(nèi)斂、不善于表達(dá)自己的人做主角，請(qǐng)問這些角色給你的吸引力在哪呢？還有怎樣用影像和聲音去表達(dá)這種孤獨(dú)感呢？謝謝。

巖井俊二：當(dāng)然我不是說特別想拍那些人，而是通常在我的作品中有那些故事的條件發(fā)生就會(huì)有這一類型的角色出現(xiàn)，等于每一個(gè)人都會(huì)出現(xiàn)一些低潮的時(shí)期，或者每個(gè)人都曾經(jīng)像那些角色一樣，有一些不太順利的日子，或者那一段時(shí)間沒什么好事發(fā)生，可能人生很平凡，沒什么特別，但是人生大部分的日子都是沒什么特別的，如果每一天都有好事發(fā)生，反而你會(huì)不懂得感恩，因?yàn)槟銜?huì)習(xí)慣了。所以好事有時(shí)會(huì)出現(xiàn)就已經(jīng)很足夠，我反而是想描繪這些平凡的日子里面可能有一些東西是不能被取代的，或者是把一個(gè)平凡日子的故事也可以很戲劇性地描繪出來，這是我由年輕時(shí)候到現(xiàn)在都會(huì)給自己的課題，就是拍一些這樣的故事。

提問：巖井俊二導(dǎo)演您好，今天見到您非常激動(dòng)，因?yàn)槟俏易钕矚g的一位導(dǎo)演，您拍攝的《關(guān)于莉莉周的一切》是我最喜歡的電影，每次看您的電影我都久久不能平靜，您的電影在美麗的外表之下總是暗含著一些殘酷和殘忍的成分，今天這部也一樣。但是讓我意外的是，這部電影的結(jié)尾部分呈現(xiàn)了向上的基調(diào)，我非常想知道導(dǎo)演您為什么會(huì)安排這樣一個(gè)有些出人意料的結(jié)尾？謝謝！

巖井俊二：每套作品都有不同想呈現(xiàn)的感覺，我作為一個(gè)導(dǎo)演，去探究每一個(gè)作品怎樣去呈現(xiàn)或者想帶出什么都是我的工作。這部作品當(dāng)年是1992年，我自己在一個(gè)研究室里面想了很多不同的方式去表達(dá)，也想了很多風(fēng)格，到底哪個(gè)風(fēng)格更適合我自己，我個(gè)人很喜歡現(xiàn)在這個(gè)方式。雖然時(shí)代久遠(yuǎn)我也想不起自己當(dāng)時(shí)為什么會(huì)覺得這樣是好，但是我記得自己覺得這樣不錯(cuò)之后，朝著這個(gè)方向花了很多工夫，然后完成了這次的版本。

電影《關(guān)于莉莉周的一切》劇照

主持人：導(dǎo)演有沒有一些話想跟這些短片的創(chuàng)作者或者觀眾分享呢？

巖井俊二：我自己由做一個(gè)學(xué)生的時(shí)候已經(jīng)很想拍一些作品出來，當(dāng)時(shí)就自己去拍片，自己去沖片，當(dāng)時(shí)沒有什么人這樣做，是很少見的。今時(shí)今日大家用手機(jī)已經(jīng)可以做到這些，當(dāng)年用菲林才能做的事現(xiàn)在可能用家庭的相機(jī)也可以做到，真的是一個(gè)誰都可以拍出電影的時(shí)代。大家只要做自己，去拍自己心目中想拍的故事，首先這個(gè)時(shí)代已經(jīng)來臨了，我也等待這個(gè)時(shí)代等了很久，可能喜歡電影的粉絲也是。不僅是看電影，你可以試著自己去拍，就好像看球一樣，如果你自己試著去踢，你可能會(huì)更加明白踢球的樂趣，可能你做不了一個(gè)出色的足球選手，但你感受過那個(gè)樂趣，你所得到的味道會(huì)很不同的。今天大家可以用手機(jī)也拍出作品，大家由一個(gè)看電影的粉絲，變成一個(gè)參與制作的人時(shí)，相信也可以讓電影界有更加蓬勃的發(fā)展，所以我很期待大家親自試著拍出來，不用害羞，將你自己心目中的故事拍出來就可以了。

圖片攝影：戴一名??

凹凸鏡DOC：導(dǎo)演您好，您是從創(chuàng)作短片進(jìn)入影視行業(yè)，是什么契機(jī)讓您從短片到拍攝長(zhǎng)片？

巖井俊二：從拍短片到拍長(zhǎng)片是一步一步來的，當(dāng)我拍了足夠多的短片以后，我覺得差不多可以拍長(zhǎng)片了，剛好有個(gè)工作機(jī)會(huì)，有投資人找我去拍攝長(zhǎng)片，于是就有了我的第一部長(zhǎng)片作品。

長(zhǎng)片和短片最大的分別是，短片是有一個(gè)想法，有一個(gè)點(diǎn)子可以去拍出來，但是長(zhǎng)片的話，只有一個(gè)點(diǎn)子是不足夠的，需要構(gòu)思電影的世界觀，怎么去表達(dá)人物關(guān)系等等問題，很多東西要去構(gòu)建出來的。

拍一部長(zhǎng)片電影所消耗的卡路里也是短片十倍左右。

凹凸鏡DOC：能分享一下您創(chuàng)作紀(jì)錄片《3.11后的朋友們》初衷嗎？

巖井俊二：當(dāng)時(shí)在日本，關(guān)于核電站的事故，由于3.11地震的影響，我們難以獲取詳盡準(zhǔn)確的情報(bào)。眾多新聞報(bào)道紛繁復(fù)雜，真假難辨，使得我們難以判斷哪些信息是真實(shí)可靠的。

很難得的是：當(dāng)時(shí)日本電影行業(yè)，聚集了很多關(guān)注核電站事故的人，大家都想去看看到底現(xiàn)實(shí)是怎么樣的，同時(shí)，我們也覺得要去做一些事情，比如做出一部影片之類的，于是就有了《3.11后的朋友們》這部紀(jì)錄片。

那段時(shí)間，我很深切地感受到，比起一個(gè)人做電影，和志同道合的人一起去做這件事情，是非常的重要。我也從朋友們身上得到很多的力量。

編輯：裴嫣柔

圖片來自豆瓣及澳門國(guó)際短片節(jié)官方照片

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