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我們將在5月底于本文評(píng)論區(qū)開(kāi)獎(jiǎng)。抽出1位讀者朋友送出戛納官方雙海報(bào)明信片

《銀幕》場(chǎng)刊

《普通事故》《國(guó)家公訴人》3.1 /4

《望向太陽(yáng)》《密探》2.8 /4

《新浪潮》2.7 /4

《去死吧，我的愛(ài)》《雷諾阿》《接近終點(diǎn)》2.5 /4

《137號(hào)案件》《腓尼基計(jì)劃》2.3 /4

《最小的女兒》2.0 /4

《共和之鷹》1.9/4

《阿爾法》《愛(ài)丁頓》1.5/4

《外面》1.0/4

華語(yǔ)媒體場(chǎng)刊

《接近終點(diǎn)》3.5 /4

《密探》2.9 /4

《去死吧，我的愛(ài)》《137號(hào)案件》2.5/4

《普通事故》《腓尼基計(jì)劃》《望向太陽(yáng)》2.4/4

《新浪潮》 2.2 /4

《阿爾法》《雷諾阿》2.1 /4

《國(guó)家公訴人》1.8 /4

《最小的女兒》1.6 /4

《愛(ài)丁頓》1.5/4

《共和之鷹》1.2/4

《外面》0.9/4

ICS場(chǎng)刊

《密探》3.56/5

《望向太陽(yáng)》3.63/5

《接近終點(diǎn)》3.60 /5

《新浪潮》3.18/5

《國(guó)家公訴人》3.10 /5

《137號(hào)案件》2.82 /5

《普通事故》2.79/5

《去死吧，我的愛(ài)》2.70/5

《雷諾阿》2.69/5

《最小的女兒》2.60 /5

《腓尼基計(jì)劃》2.50/5

《外面》2.07/5

《共和之鷹》1.92/5

《愛(ài)丁頓》1.96/5

《阿爾法》1.36/5

陀螺電影評(píng)分表

戛納日記Day8

*寫(xiě)于5.20晚

戛納進(jìn)程已過(guò)半，媒體早上七點(diǎn)已不需要掐點(diǎn)搶票，雖然有了相對(duì)完整的睡眠，但因?yàn)樗邥r(shí)間依然過(guò)短，清早活力依然召喚失敗。即便住在離電影宮僅兩個(gè)街區(qū)的地方，前往八點(diǎn)多的早場(chǎng)依舊是一場(chǎng)精神掙扎。

從剛開(kāi)幕到已過(guò)半的現(xiàn)在，肉眼可見(jiàn)的是，戛納早場(chǎng)空座顯著增加，上座率逐漸下降，體力見(jiàn)底并非是罕見(jiàn)的事情。早上坐在我身邊的是兩位日本媒體，其中一位表示這將是她本屆戛納最后一場(chǎng)放映，中午后就要啟程從尼斯飛往洛杉磯轉(zhuǎn)機(jī)回東京，而且她所知道的有近乎一半的日本媒體同伴也都要提前離開(kāi)?？磥?lái)本屆入圍的日本影片的放映基本結(jié)束，也讓他們?cè)S多人收攤下班，以國(guó)別電影為中心的劃分方式在近代的媒介傳播中依舊起到?jīng)Q定性作用。

Day8 日記提到的本屆戛納電影是這些：

斯派克·李《天國(guó)與地獄》非競(jìng)賽展映

周璟豪《花漾少女殺人事件》導(dǎo)演雙周

賈法·帕納西《普通事故》主競(jìng)賽

基里爾·謝列布連尼科夫《隱沒(méi)》首映

馬里奧·馬爾托內(nèi)《外面》主競(jìng)賽

《天國(guó)與地獄》

高開(kāi)低走的本日由這場(chǎng)在布努埃爾廳的媒體場(chǎng)開(kāi)始：美國(guó)名導(dǎo)斯派克·李新作《天國(guó)與地獄》。熟悉日本影史的朋友們立刻會(huì)意識(shí)到本片標(biāo)題與巨匠黑澤明在1963年入圍威尼斯主競(jìng)賽的經(jīng)典作品相同，而本片確實(shí)也被李稱為一次對(duì)黑澤明的松散改編。黑澤明原作借鑒了1959年出版的美國(guó)小說(shuō)，艾文·亨特的《金的贖金》，斯派克·李這次則顯然塞入了大量的個(gè)人“私貨”。

早在36年前，斯派克·李就憑借《為所應(yīng)為》入選了戛納主競(jìng)賽，震撼影壇，卻在《叢林熱》之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都與戛納無(wú)緣，直到七年前憑借《黑色黨徒》勇奪評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

《天國(guó)與地獄》在戛納片單發(fā)布會(huì)時(shí)還鬧了一個(gè)小小的事故：本來(lái)已經(jīng)被前哨預(yù)測(cè)穩(wěn)入本屆戛納，但這部電影卻從福茂的第一次發(fā)布會(huì)上消失了，而后斯派克·李直接在自己的社媒上宣布本片入圍非競(jìng)賽展映。福茂之后給出的解釋則是等待片方確認(rèn)主演，奧斯卡影帝與二封柏林影帝的丹澤爾·華盛頓，能夠出席世界首映，這也為昨日晚間的世界首映發(fā)生的驚喜埋下了伏筆。在昨晚的該片首映禮上，在未被提前宣布的情況下，導(dǎo)演斯派克·李向丹澤爾·華盛頓驚喜頒發(fā)了榮譽(yù)金棕櫚，以表彰他多年以來(lái)的杰出藝術(shù)成就。

由于本片最后沒(méi)能入圍主競(jìng)賽，再加上前期主要將之宣傳為對(duì)黑澤明的改編，我對(duì)《天國(guó)與地獄》的質(zhì)量一直抱有懷疑，尤其是我個(gè)人并不喜歡斯派克·李后期過(guò)于類型化、驚悚化的各類歷史混雜的政治題材作品。但最終《天國(guó)與地獄》給予了觀眾一場(chǎng)極為舒適曼妙的觀影體驗(yàn)，迅速打消了早起引發(fā)的倦怠。本片放映后收獲了陀螺小分隊(duì)成員的一致好評(píng)：戴老師，寒枝老師，和我本人全部給出本片非常驚艷的評(píng)價(jià)。影片在海外媒體中雖然稱不上大爆，但是也收獲了較為一致的中等偏上口碑：《The Hollywood Reporter》借由本片原文標(biāo)題來(lái)風(fēng)趣地夸贊本片“全為高潮，沒(méi)有低潮”；《Variety》稱此片“既是優(yōu)秀的類型情節(jié)劇，也對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的未來(lái)走向表達(dá)了深思”。

與伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯齊名，在席琳·宋與鮑姆巴赫之前，斯派克·李的電影總是反映出他（與我共同）深愛(ài)的世界都會(huì) - 紐約 - 的各種立面，并讓無(wú)數(shù)或瘋狂或樸實(shí)的故事在這個(gè)舞臺(tái)上徐徐上演：

男主作為著名的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)大亨，曾在上世紀(jì)末和本世紀(jì)初稱霸業(yè)界，卻在流媒體與社群興起的時(shí)代逐漸衰落；就當(dāng)他正在思索如何能夠從收購(gòu)方手中拯救自己一手打造的企業(yè)時(shí)，綁匪錯(cuò)誤地綁架了他的好友兼助理兼司機(jī)的兒子，并要求高額贖金；面對(duì)這場(chǎng)意外，在財(cái)富與人情之間他必須做出選擇。

在我看來(lái)，《天國(guó)與地獄》的斯派克·李回到了他得心應(yīng)手的早期風(fēng)格，一切關(guān)于非裔美國(guó)人文化的高低貴賤新舊都被雜糅進(jìn)這部家庭犯罪輕喜劇，從靈魂樂(lè)手到爵士風(fēng)情，從哈林文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)畫(huà)作再到當(dāng)代體育巨星，李帶有歷史性地繼續(xù)在場(chǎng)景中營(yíng)造非裔美學(xué)，而影片如同一場(chǎng)音樂(lè)演出的調(diào)性也與這層文化背景，以及人物的角色設(shè)定完全相符：觀眾跟隨著家庭人物的步伐和對(duì)嫌犯的追蹤，從遙望布魯克林大橋的丹波區(qū)豪樓天臺(tái)，到跟隨地鐵綠線特快從曼哈頓站站略過(guò)，并一路北上進(jìn)入布朗克斯，對(duì)于洋基體育館的反復(fù)側(cè)寫(xiě)則又是斯派克·李這位終身鐵粉的可愛(ài)私貨（甚至借由角色之口吐槽了波士頓敵隊(duì)），完成了帶有他個(gè)人風(fēng)格的補(bǔ)充，正如爵士樂(lè)中最重要的即興部分。

那些屬于他們獨(dú)特英語(yǔ)系統(tǒng)中的俗語(yǔ)和俚語(yǔ)，那些奇特的比喻，都成為了可輕松不斷回收的對(duì)話線索，將敘事本身的趣味性拉滿，這再度體現(xiàn)了一位技法高超的成熟導(dǎo)演面對(duì)較為老套且為人熟知的情節(jié)時(shí)編排其敘事的能力。面對(duì)新時(shí)代的一切，那些音樂(lè)串流平臺(tái)，那些社交網(wǎng)絡(luò)，那些直播，那些新生的說(shuō)唱樂(lè)手，斯派克·李借由主角或許表達(dá)了一定程度上的溫和保守，影片最后對(duì)過(guò)度浮華的流量至上和拜金主義的批評(píng)也非常合理，且?guī)в袦厝岬囊暰€。

《天國(guó)與地獄》是一場(chǎng)可以放松身心靠在椅背上的曼妙觀影體驗(yàn)，干凈且可愛(ài)，把情節(jié)劇的轉(zhuǎn)折適當(dāng)?shù)厝峄瘉?lái)調(diào)和進(jìn)其旋律中，這和走入影廳大門的時(shí)刻套上頭戴式耳機(jī)的剎那又有多少不同呢？它是一部真正意義上的“音樂(lè)”電影。

《花漾少女殺人事件》

從電影宮出來(lái)之后，早晨的細(xì)雨轉(zhuǎn)為了好似夾雜著冰雹的陣雨，許多媒體人都擁在了出口附近等待雨停。然而著急趕場(chǎng)卻也同樣沒(méi)有帶傘的我只能冒雨跑回了住處，再頂著狂風(fēng)走向?qū)а蓦p周的放映影廳，欣賞在昨日首映、評(píng)價(jià)不佳的本屆另一部華語(yǔ)片：周璟豪導(dǎo)演的《花漾少女殺人事件》。本片的英語(yǔ)片名和入圍本屆柏林主競(jìng)賽的《想飛的女孩》有異曲同工之妙：《想飛的女孩》直譯則是“鋼索上的女孩”，本片直譯則是“刀刃上的女孩”。影片講述了一位花滑職業(yè)運(yùn)動(dòng)員少女與她母親之間的微妙關(guān)系，并采取了相對(duì)驚悚片、懸疑片的類型手法展現(xiàn)，最后所展露的真相或許沒(méi)有表面上那么簡(jiǎn)單。

昨天眾多華語(yǔ)媒體在昨日跳車了主競(jìng)賽薩利赫新作，轉(zhuǎn)而去搶先欣賞了《花漾》首映場(chǎng)（所以昨天戛納華語(yǔ)場(chǎng)刊上只有兩位媒體給出了薩利赫的打分），但不少華語(yǔ)媒體在映后給出中差評(píng)甚至極差評(píng)，影片本身在海外社群上也以中差評(píng)居多。然而或許是昨日小伙伴們給出的極差評(píng)，大幅度地降低了我對(duì)本片本就不高的預(yù)期，所以在觀影之后想說(shuō)，本片沒(méi)有那么不堪，只是也絕對(duì)稱不上精彩，更像是被較為精準(zhǔn)執(zhí)行的某種代表近年標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)內(nèi)院線制作的電影，但可以顯著看出成片與在戛納同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的其他電影之間的較大差距，只能說(shuō)是流于表面，非常普通卻又幾乎毫無(wú)新意的作品，食之無(wú)味棄之......也沒(méi)有那么可惜。

值得鼓勵(lì)的是，作為新晉導(dǎo)演，周璟豪的表達(dá)野心沒(méi)有過(guò)度膨脹，而是精準(zhǔn)抓住令人窒息的典型東亞母女關(guān)系來(lái)反復(fù)表達(dá)，甚至有些過(guò)度地強(qiáng)力貫徹，這點(diǎn)上還是值得許多好高騖遠(yuǎn)卻眼高手低的青年導(dǎo)演反省。但此外必須坦誠(chéng)批判的是，因?yàn)閷?duì)情景的構(gòu)建能力的缺失與編排表演和對(duì)話的乏力，在影片出發(fā)不久后就在中段陷入了重復(fù)，觀眾只能在反復(fù)拉扯中等待已經(jīng)被預(yù)期的反轉(zhuǎn)到來(lái)。然而可喜的是，最后對(duì)于情節(jié)反轉(zhuǎn)的再?gòu)?fù)寫(xiě)，略微挽救了在大部分時(shí)刻完全失效的故事。影片對(duì)家庭關(guān)系的側(cè)寫(xiě)有些生硬和率直，很多時(shí)候情感的共振更多來(lái)自于觀眾對(duì)同文化圈的理解和親身體會(huì)，而不是來(lái)自導(dǎo)演的構(gòu)建。因?yàn)閷?duì)影像質(zhì)感不夠自信，大部分時(shí)候的鏡頭仍然過(guò)于死板，沒(méi)有貼合上調(diào)色打光以及設(shè)定上所給予的冷峻調(diào)性，所以許多值得緩慢培養(yǎng)的意象和符號(hào)都太操之過(guò)急地被定義，讓需要逐步升溫的過(guò)程容易被觀眾忽略。

《普通事故》

短暫的午休后，今日的主競(jìng)賽之旅以一部眾人翹首以盼的作品開(kāi)始登場(chǎng)：伊朗名導(dǎo)賈法·帕納西的新作《普通事故》。對(duì)于屢屢入圍三大主競(jìng)賽并且獎(jiǎng)運(yùn)極佳，已憑借《誰(shuí)能帶我回家》獲得洛迦諾金豹獎(jiǎng)，《生命的圓圈》獲得威尼斯金獅獎(jiǎng)，《出租車》獲得柏林金熊獎(jiǎng)，而且在戛納也收獲最佳編劇和評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的這位導(dǎo)演，或許很多人都期待他能憑借新片勇奪金棕櫚，來(lái)完成一場(chǎng)史無(wú)前例的大滿貫成就。而映后的口碑告訴大家：相當(dāng)可能！

在今日的首映禮上本人親自到場(chǎng)的帕納西，獲得了場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外的鼓掌歡呼，常年因其表達(dá)和立場(chǎng)被政府囚禁的他，這次是時(shí)隔近二十年親自到戛納目睹他無(wú)數(shù)擁躉的熱情。《普通事故》維系了他慣常平實(shí)樸素的影像風(fēng)格，再度通過(guò)簡(jiǎn)單但精妙的劇本完成了一場(chǎng)偶爾令人毛骨悚然的指證與控訴：一位男人和他的家人在返家途中汽車拋錨，而道旁的人家熱心幫助他們修理車輛時(shí)，同樣生活在此的男主目擊男人的面貌后居然選擇了跟蹤和綁架；沒(méi)有撕票或要求贖金，他帶著那個(gè)男人踏上了一場(chǎng)帕納西式的公路旅行，背后隱藏的黑暗歷史，也隨著這場(chǎng)旅途逐漸被揭示。

本片獲得了陀螺小隊(duì)的一致好評(píng)，即便沒(méi)能給出大爆的驚喜，但是帕納西維持的高水準(zhǔn)依舊讓人滿足。而在海外媒體中，對(duì)于此片的贊譽(yù)上已是不絕于耳，即便眾人也并未給出過(guò)激的最高評(píng)價(jià)，然而影片的質(zhì)量已經(jīng)毋庸置疑：《衛(wèi)報(bào)》記者給出四星好評(píng)的同時(shí)稱贊影片中“敘事上的曲折從未真正引領(lǐng)我們到達(dá)它們?cè)诹硪环N英語(yǔ)好萊塢類型電影中可能出現(xiàn)的滑稽或荒謬的情景”；《International Cinephile Society》給出類似的四星好評(píng)，稱本作“是一部令人陶醉的黑色喜劇，直到它不再引人發(fā)笑，而其中一場(chǎng)強(qiáng)有力的場(chǎng)景則徹底擊中了要害”。

在滿堂彩的同時(shí)，我確實(shí)承認(rèn)《普通事故》是上佳之作，卻沒(méi)有完全滿足我對(duì)帕納西更高的期待，離真正的杰作似乎還差了一口氣。依然相對(duì)粗糲和簡(jiǎn)單的樸實(shí)質(zhì)感，也依然相對(duì)精妙的劇本寫(xiě)作：開(kāi)篇的普通事故作為后續(xù)進(jìn)展的人物形象比對(duì)而存在，通過(guò)一場(chǎng)循證開(kāi)展了一次帕納西式的汽車旅途，借由曾有共同遭遇的人物建立劇本沖突，同時(shí)新生中的不同階段又再度拼湊成家庭的完整。對(duì)于《等待戈多》的引述在最后還是失效了，回到了并不令人驚喜的自我坦白，而收章的恐懼只能證明一種程序正義的乏力。期間偶發(fā)的事件最終都沒(méi)有能對(duì)于主線起到充分的補(bǔ)充或模糊的影響，一切都太清晰，所以也會(huì)有些干澀。面孔和肢體在本部中并不值得遭到凝視，太多的信息完全構(gòu)建在對(duì)話之中，而且是終會(huì)沒(méi)有解決方案的徒勞，以至于觀感欠佳。觀眾被放置在了一種公正法庭的審判席位，被影像和陳述質(zhì)問(wèn)內(nèi)心的價(jià)值判斷而已。相較于《普通事故》的直接，我似乎更鐘愛(ài)保留部分模糊和微妙復(fù)雜性的拍法。

《隱沒(méi)》

在此之后的兩場(chǎng)觀影則讓人身心俱疲，頻繁地使我在德彪西大廳里如坐針氈，頻頻扶額。

首先讓我憤怒又惋惜的是曾四入戛納主競(jìng)賽，卻在今年被福茂狠心“流放”到首映單元的基里爾·謝列布連尼科夫新作《隱沒(méi)》。影片主體部分采用黑白影像，用類傳記片的手法講述了有著“死亡天使”的不光彩異名的納粹集中營(yíng)醫(yī)生約瑟夫·門格勒，戰(zhàn)敗后隱姓埋名在各國(guó)之間流浪，逃避抓捕與審判的故事。謝列布連尼科夫的作品大多在華語(yǔ)影迷中毀譽(yù)參半，在《盛夏》成為爆款之后，其后的《彼得羅夫的流感》并未延續(xù)前作的成功，在《柴可夫斯基的妻子》再度反響平平之后，去年入圍戛納主競(jìng)賽的《利莫諾夫：埃迪的歌謠》更顯糟糕。本屆失去主競(jìng)賽席位似乎也是情理之中，背后的原因或許與此新作糟糕模糊的立場(chǎng)表達(dá)更為有關(guān)。

通過(guò)加害者而非受害者的角度來(lái)反寫(xiě)納粹故事的電影雖然是少數(shù)，但也依舊存在精品，譬如前年獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的喬納森·格雷澤《利益區(qū)域》。但謝列布連尼科夫的本片顯然更為糟糕，海外社群上依舊以中評(píng)和好評(píng)居多，但華語(yǔ)前線大多給出了相當(dāng)糟糕的評(píng)價(jià)。影像上黑白的使用毫無(wú)魅力且并無(wú)價(jià)值，方法上則更為可怕，迫使觀眾承受令人憎惡的角色的瘋言瘋語(yǔ)和自我辯解，那么主角糟糕的境遇究竟該令人喝彩？還是要讓觀眾通過(guò)立體的表現(xiàn)，對(duì)這位危險(xiǎn)的人物產(chǎn)生共情？毫無(wú)節(jié)奏毫無(wú)結(jié)構(gòu)的劇作甚至無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生任何情緒，也無(wú)法合理化”厭惡"人物來(lái)促使一種反感。

開(kāi)章的引言之后也沒(méi)有被回收，充滿探索空間的人體軀體也在中段差距的八毫米彩色錄像中被潦草展示。全片籠罩在不間斷的低頻嗡鳴聲中，這種無(wú)趣且擾人的配樂(lè)將觀眾反復(fù)拖拽反復(fù)拉扯，高強(qiáng)度但低趣味低信息的破碎對(duì)話對(duì)此也毫無(wú)幫助。這是一種最為危險(xiǎn)且令人失望的歷史呈現(xiàn)。

《外面》

今日最后登場(chǎng)的是另一位前期口碑就并不佳的主競(jìng)賽作品：意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)的新作《外面》。對(duì)于這位曾經(jīng)七次入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽的老將，其前作《鄉(xiāng)愁》在三年前轉(zhuǎn)投戛納主競(jìng)賽時(shí)就相對(duì)口碑遇冷，甚至在華語(yǔ)影迷中堪稱暴雷。做好這樣的心理準(zhǔn)備，在謝列布連尼科夫給我一記重拳之后，我甚至跟朋友調(diào)侃會(huì)不會(huì)因此對(duì)比而給馬爾托內(nèi)獻(xiàn)上好評(píng)了，事實(shí)證明，我還是太天真了。

影片本身作為傳記片，選取了一位身后才遲遲成名的女性作家戈利阿爾達(dá)·薩皮恩扎人生中改變了其寫(xiě)作和觀點(diǎn)的重要片段，用插敘的手法講述了她如何因窮困潦倒偷竊珠寶而鋃鐺入獄后，在女子監(jiān)獄里獲得了一些與眾不同的女性友人，以及出獄后與友人維持的交往。影片放映后在海外社群上收獲了大量的差評(píng)及中差評(píng)，在海外媒體中也普遍反響平平。

我本以為本片試圖借女主較為古怪迷離的視角進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)外界的觀察，結(jié)果結(jié)尾才完全暴露居然是傳記片的路數(shù)而并非虛構(gòu)人物，然而伴隨片尾演職人員表浮現(xiàn)，對(duì)真實(shí)人物的采訪片段已碾壓全片試圖講述但卻完全失敗的話語(yǔ)：老白男導(dǎo)演試圖通過(guò)女子監(jiān)獄以及模糊的類女同/母女/友誼關(guān)系演繹女性主義，卻依然難以藏住自己蒼白的幻想底色，讓一切人物都只有空洞的面孔以及浮夸的肢體。在他們的游走中，羅馬被肢解，并無(wú)任何對(duì)切身地貌的感知，而革命與政治更淪為一種工具，被消磨在各類反復(fù)無(wú)常的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和徒有其表的人際情感表達(dá)之中，刻板意大利味兒的調(diào)色已經(jīng)說(shuō)明一切。那些犯罪者在外面的“自由”無(wú)法支撐真實(shí)人物本人對(duì)“里面”-“外面”的探討，可視的只有各類不可理解的瘋狂行為和莫名其妙，觀眾被遲緩與松散的節(jié)奏鞭撻。

本日最終以使人相當(dāng)失望甚至充斥不少怒火的兩部作品草草收?qǐng)?，但今天同樣收獲了一部金棕櫚的熱門種子。從往年的日程以及最后的評(píng)分和頒獎(jiǎng)結(jié)果對(duì)照來(lái)看，被塞入三部主競(jìng)賽作品的明日應(yīng)該是相當(dāng)令人期待。我相信今日最后的冷場(chǎng)都會(huì)是在未明天的爆發(fā)做準(zhǔn)備，那么結(jié)果如何，讓我先睡一覺(jué)，明日會(huì)一會(huì)。

5.21 看什么

主競(jìng)賽《情感價(jià)值》

主競(jìng)賽《朝圣》

主競(jìng)賽《時(shí)光留聲》

一種關(guān)注《了不起的埃莉諾》

影評(píng)人周《星球》

首映《康尼馬拉》