2019年那部《我們與惡的距離》，真的是很多人心里的華語劇巔峰。

沒有殺人回憶式的懸疑推理，沒有爽劇節(jié)奏的高能反轉(zhuǎn)，卻憑一場冰冷的槍擊案，把“惡”這個字，拍在了每個人心里。

直到今天，豆瓣上依然高達(dá)9.4分。

整整六年過去，這部劇的第二季終于定檔，將于今年的6月7日正式上線...

新一季陣容換了人，但主題，依舊刺骨。

《我們與惡的距離》這劇，不靠反轉(zhuǎn)取勝，它靠的是逼你直面人性陰影。

第一季開場就猛：一個年輕人走進(jìn)電影院，開槍，隨機(jī)掃射，9死21傷。

沒有任何動機(jī)，沒有針對性，就是赤裸裸的無差別殺人。

一時間，所有人都被裹挾進(jìn)了這場災(zāi)難的漩渦。

兇手的辯護(hù)律師，被當(dāng)街潑糞；

死者母親，是電視臺副總監(jiān)，天天要面對職業(yè)與情感的雙重撕扯；

更離譜的是，兇手的妹妹改名換姓，躲進(jìn)電視臺當(dāng)實(shí)習(xí)生，直接在受害者母親手下工作...

編劇就是這么敢寫，把最尷尬、最撕裂、最不想面對的對立面，硬生生地塞在了一起。

而劇情真正的高明之處是：它不站隊(duì)。

它不是單純?yōu)槭芎φ呖藓啊⒁膊皇翘鎯词窒窗祝前宴R頭對準(zhǔn)每一個被悲劇牽連的人。

你會發(fā)現(xiàn)，律師王赦也不是鐵面無私的法條機(jī)器，他也痛、他也崩潰；

宋喬安不是只想復(fù)仇的母親，她也在工作與情緒之間反復(fù)掙扎；

就連兇手的妹妹李大芝，也不是罪惡家庭的幸存者標(biāo)簽，她只是個想要重新開始的人。

而這正是這劇最狠的地方：它讓你看見惡，也讓你看見惡背后的人。

劇中一個重要議題是：“惡，從哪來？”

李曉明的殺人動機(jī)，一直沒有明確交代，有人說他有精神病，有人說他從小被忽視，也有人說他就是天生壞種。

可律師王赦不信，他堅(jiān)持調(diào)查，只想找出惡的根源，哪怕只是為了防止下一個悲劇。

劇組也沒有給出標(biāo)準(zhǔn)答案，但他們逼著觀眾去想：

“我們與惡的距離，其實(shí)可能比我們想象的近得多。”

還有媒體。

案件一發(fā)生，各大新聞臺一擁而上，曝光隱私、煽動情緒、挖兇手家屬的祖宗八代。

你會發(fā)現(xiàn)，他們不是為了真相，是為了收視率，是為了博點(diǎn)擊。

甚至連宋喬安自己，都曾在人母和新聞人之間動搖不已...

她想為兒子討公道，也想堅(jiān)守職業(yè)底線，可當(dāng)那兩個角色碰撞時，她也崩潰了。

還有網(wǎng)絡(luò)暴力。

網(wǎng)友們像抓到了出氣口，對著兇手家屬群嘲、辱罵，仿佛只要鍵盤一敲，“正義”就到位。

“殺人犯的家人也該死”“有其子必有其父母”這類話，讓人看得觸目驚心...

而李大芝這個角色，就是這波暴力下最直接的受害者。

她改名、躲藏、逃避，哪怕?lián)Q了身份，也躲不過那張貼在背上的殺人犯親屬標(biāo)簽。

她沒有殺人，卻比殺人犯更痛...

整部《我們與惡的距離》，沒有痛快，但處處都讓你心里一顫。

這大概就是該劇被稱為神劇的原因，它不灌雞湯，但句句扎進(jìn)心里。

最后說一句，《我們與惡的距離》第二季馬上就要上線，前導(dǎo)海報(bào)上一句話格外刺眼：

“Few are guilty, but all are responsible.”
有罪者寥寥，但人人有責(zé)。

當(dāng)惡真的降臨，你我是否也會成為推波助瀾的一環(huán)？是否也會在不經(jīng)意間，把別人推向深淵...

總之，這劇不只是讓我們看“別人如何惡”，而是想問：

我們自己，離那個惡，到底還有多遠(yuǎn)...

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