本文轉自：家庭影像FamilyLens

全州國際電影節與釜山、富川并立為韓國三大核心國際影展，又因紀錄片和實驗長片在片單中的高占比，被稱為獨立影像的影展樣板。

2025年4月30日至5月9日，第26屆全州國際電影節在全羅北道全州市舉辦，本屆共收到86個國家的662件參賽作品，亞洲以328份參賽作品領先，紀錄片連續第二年收到200份參賽作品。

?家庭影像FamilyLens 夜間的全州街頭

本屆電影節中，許多都是根據導演個人經歷創作的個人紀錄片。

日本導演UWAGAWA Hikaru 帶來的《Ulysses》分為三個篇章，以品味的方式，靜靜捕捉人物日常中最細微的流動與情感。

? Ulysses丨UWAGAWA Hikaru丨日本、西班牙丨2024丨74min

此外，真實呈現紐約布朗克斯區多米尼加裔美國人生活圖景的影片《Mad?Bills?to?Pay》，由導演?Joel?Alfonso?Vargas 執導。

? Mad?Bills?to?Pay丨Joel Alfonso VARGAS丨美國丨2024丨99min

來自印度的導演?Suhel?Banerjee 則以《Cycle?Mahesh》講述一名青年在疫情期間騎行2000公里返鄉的旅程，將紀實與虛構巧妙糅合。

? CycleMahesh丨Suhel BANERJEE丨印度丨2024丨61min

加拿大導演?Devin?Shears 的《Cherub》是一部極其細膩的人物志，透過一位體重超標的主角，鋭利探討身體意象與自我認同。

? Cherub丨Devin SHEARS丨加拿大丨2024丨73min

中國導演陳德明的紀錄長片《Always》呈現了山村少年的詩意長鏡與殘酷斷章。影片用縱向時間觀察所呈現的時間差作為敘事張力，跟拍湖南省北邊邊境桑植縣山村少年八年，將少年與其他同學創作的出乎意料的詩歌，手寫疊化在山景之上。通過高反差低飽和的色彩，青與赭對位，體現獨具中國景觀的色彩。利用跳剪，讓觀眾隨之感受少年成長環境的無力與圍堵。

山岳霧氣，雨過禾坪，鏡頭層層后退，勾勒出家族三代同堂的貧困現實。少年和他的祖父母以及父親住在一棟簡樸的單層農舍里，他對自己的母親已經幾乎沒有記憶。而體弱多病、干癟的祖母對少年的父親非常嚴厲，不相信他能再娶一個妻子，“再結婚？他都快入不敷出了”。全家人都為少年的學業成就感到自豪，但是更愿意將僅有的積蓄用來購置家畜。少年的父親總是咧嘴笑，也總抽著煙。而少年，在影片里從不和家人一起吃飯。

作為非典型兒童題材，加之影片展現的多年的時間跨度，讓影片富有情感黏性。在影片的結尾，少年的詩歌寫道，“我后悔自己這一生是人/如果我是太陽/永恒不滅/燃燒著/永不熄滅/那該有多好啊”。

這部影片在第26屆全州國際電影節上獲得最佳影片榮譽，此前在哥本哈根國際紀錄片電影節上也斬獲最佳影片。

? Always | CHEN Deming丨中國大陸、法國、中國臺灣、美國丨2025丨86min

自1980?年代起，第一、二代在日韓僑導演多以揭露制度性歧視、追索歷史責任為敘事核心。影片《Shiso》的導演KIM Rihyang 則將鏡頭轉向私人感官——紫蘇的氣味。

紫蘇，是韓國生活與餐桌常見的植物與食材。導演作為第三代在日韓僑，是家庭中第一個回到韓國生活的人，在韓國租房的天臺上，她種植了紫蘇。紫蘇味道濃郁、獨特，導演通過這一特征，將族裔議題帶離政治舞臺，避開視覺疲勞，落回日常呼吸，通過嗅覺調度，用局部感官建構主體性。紫蘇的成長作為身份譬喻，引發了個體對政治身份的內省，以及觀念在家族中世代的遞變。

影片沒有高分貝控訴，也沒有外顯的歷史課，而是在一次次嗅覺試驗、家庭對話中靜靜呈現三代在日韓僑女性對日本韓國的不同情感，歷史的戰爭，母女的爭吵，當鏡頭停在那一片被陽光照透的紫蘇葉脈時，當全家人從日本來到韓國，一起品味導演最初種植的那顆紫蘇時，家庭紀錄片書寫留下一道更新、更柔軟的可能。本片似乎用一種去意識形態的私影姿態開啟了“后在日政治影像”（post?zainichi politics）的述說。

? Shiso | KIM Rihyang丨韓國、日本丨2025丨80min

紀錄片《Memories Showers Seas》在本次全州電影節中世界首映，團隊最初在 2003?年策劃同名展覽，核心為已故在日韓第一代難民金東日（1936?2017）的2000?件鉤針編織遺物。20?年后，導演把展覽互動文本、口述訪談與現場重返拍攝拼合成長片，形成“展覽—影像”的雙重記憶裝置。

本片以“遺物—分配—公共參與”為結構核心。遺物成為身體與國族精神流浪的延伸，承載著時代記憶，跨海移動，重演歷史的航線。在社群的交往中，個人與群體創傷被口述化。遺物中的衣物被拆線再編，編織的新生隱喻這歷史的修補與縫合。導演用物件流轉而非事件沖突推進敘事，讓觀眾在“拆線→分配→再縫合”的循環中體驗治愈與未愈。

? Memories Showers Seas | IM Heung-soon丨韓國丨2025丨82min

鉤針衣物作為可觸及的歷史檔案，隨時間殘損而更具訴求力。金東日的鉤針行為映射出其逃亡創傷的“自我照護”，導演讓觀眾透過衣物感知女性生存史。

《Memories Showers Seas》像一次輕柔卻持久的海潮，不以言詞呼號，而以布料的纖維、手掌的觸感、倒行的腳步，把遺留的創傷用鉤織的方式面對；在潮聲與鉤針的沙沙響動中，觀眾感受到歷史尚未痊愈的滲血傷口，也聞到縫合后釋出的微咸海味。

? Memories Showers Seas | IM Heung-soon丨韓國丨2025丨82min

本屆全州電影節的閉幕影片《In the Land of Machine》，導演Kim Okyoung 從新聞紀錄片界耕耘四十載，此部紀錄片聚焦韓國的三位尼泊爾移工，他們在2020年合著詩集《This Is the City?of?Machines》，用母語書寫工廠噪音中的尊嚴。影片跟拍他們的夜班、宿舍與朗誦活動，藉詩句把城市機械內化為個人體感。

每年數萬名亞洲移工飛抵仁川，在高度自動化的工業地帶被壓榨成不可見的勞動零件。導演拒絕單線苦難敘事，而是以詩的想像力讓工人重新命名自身處境。朗誦會不在舞臺，而在灰塵四起的庫房進行，公共空間被置換至生產現場，召喚觀者思考“誰為城市發聲”這一問題。又選擇通過插播移工去世的新聞與死亡名單字幕，指向高工傷與高自殺率的外籍勞工制度根源，而非情緒獵奇。

? In the Land of Machine | KIM Okyoung丨韓國丨2025丨92min

影片直面了這些工人在原本的家庭中缺席的狀態，一次次用尼泊爾語的視頻通話，聽遠方的妻子哼唱家鄉的歌。在手機屏幕里看著女兒從一點點長大成為女孩。詩則像一通永遠有延遲的視頻電話，傳遞父愛的同時，也暴露了無法擁抱的現實距離。

? In the Land of Machine | KIM Okyoung丨韓國丨2025丨92min

這些都讓觀眾意識到，家庭缺席并非悲情裝飾，而是勞工制度造成的次生結果，工業繁榮的背影里，誰在為孩子的第一步、第一顆牙留下空位？

導演讓詩句穿越齒輪與移工的汗水，把宏大的勞工剝削問題縮至一行行手寫文字。觀眾在閱讀那些字句的同時，也無可避免地直面機器轉動與心臟的低鳴。這部片不僅是紀錄，更是一次關于語言、尊嚴與生存的曝光。

? 家庭影像FamilyLens的全州國際電影節證件

第?26?屆全州國際電影節結束時，街巷又回到往日的素色，但十日之內形成的影像氣候仍在城中流動。

電影節的意義不止于電影，更有電影節與開辦地展開的連結，以細密的在地織網支撐觀眾、作品、城市的三角關系。

影片之外，可貴的是這種把影像還給日常、又把日常轉為影像的循環。韓屋屋脊在午后映出膠片鋸齒狀光影，觀眾的行走軌跡、手寫字跡與呼吸頻率，都被悄悄剪入了全州這卷看不見的膠片。

「100 Films 100 Posters」是全州國際電影節自2015年期推出的策展項目，在當屆影展參展影片中選擇100部，邀請100位設計師為每部定做一款海報。2025年，100張電影海報，在街區一條路的整面墻展示。

? 家庭影像FamilyLens

家庭影像FamilyLens 整理了2025年第26屆全州國際電影節上關于家庭的電影片單，歡迎了解。

《Always》 從來

陳德明丨86?min丨2025丨中國大陸、法國、中國臺灣、美國丨International Competition單元

少年與父親、祖父母的八年記錄。

《Heart?to?Heart》 ?? ? ??

SEO Hansol丨79?min丨2025丨韓國丨Korean?Cinema單元

一個由發展障礙子女＋父母組成的樂團，共同創作意味著這些家庭的療愈，雙親陪伴。

《In?the?Land?of?Machines》

KIM Okyoung丨95?min｜2025丨韓國丨Closing?Film單元

尼泊爾移工因簽證無法攜帶家屬入韓，而與家人相隔；離鄉移工寫詩形成社群。

《Memories?Showers?Seas》 記憶 陣雨 海

IM Heung-soon丨82?min｜2025丨韓國丨Korean Cinema單元

導演對祖母——已故的日本濟州島「四三」難民金東日留下 2000 多件鉤針編織品和衣物的探索，揭示了生活在同一時代的各位在日韓僑的生活，物件考古不僅是家族史，還是時代史，國族史。

《Mistress?Dispeller》以愛之名

Elizabeth LO丨95?min｜2024丨中國、美國丨World?Cinema單元

聚焦婚姻偵探，如何介入婚外情，講述三個破裂家庭試圖重組，婚姻修復。

《Park》

SO Yo-Hen丨101?min丨2024｜中國臺灣丨World Cinema單元

臺北公園呈現的外籍勞工生活，以及他們如何在國外和家人、家鄉、祖國產生鏈接。

《Shiso》???? ??

KIM Rihyang丨80?min｜2025丨韓國丨Korean?Cinema單元

在日韓籍導演，返韓追索日韓跨國的家族認同。

《Writing?Hawa》

Najiba NOORI丨85?min｜2024丨法國、荷蘭、卡塔爾、阿富汗丨Frontline

導演對母親抗爭的講述，母親忍受阿富汗傳統包辦婚姻壓迫三十年，52 歲有六個孩子，丈夫失智，但哈瓦開始學字并創立了公司，但隨著美軍撤離以及塔利班重新掌權，哈瓦的生意和夢想崩潰了。

《Evidence》 證據

Lee Anne SCHMITT丨76?min｜2025丨美丨Expanded?Cinema單元

童年家族錄像對照現代社會生活，反應美國政商交往。

《D?is?for?Distance》

Christopher PETIT/Emma MATTHEWS丨90?min丨2025｜芬蘭丨Masters單元

通過癲癇癥兒子對一個小家庭的影響，折射醫療體系和官僚主義。

特邀撰稿：朱銳

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