說起來內(nèi)娛古裝劇的審美塌方早已不是新鮮事。

塑料假山堆砌的 "仙境" 永遠飄著人工霧，不知道在演仙俠劇還是在“過家家”。

網(wǎng)紅濾鏡更是把演員五官磨成模糊的 3D 建模，古偶丑男、丑女更是一個接著一個。

這樣的畸形審美不斷在荼毒著觀眾的雙眼。

更讓人無法接受的是，這些人的演技也爛的一塌糊涂，王鶴棣就是個典型的例子。

就在觀眾對 "假景假臉假演技" 習以為常時。

肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》卻帶著近乎偏執(zhí)的匠心殺來，用滿屏真功夫狠狠甩了“工業(yè)流水線”一記耳光。

一：肖戰(zhàn)也成了實力派

萬萬沒想到，這一次讓肖戰(zhàn)火出圈的不再是他的黑料和帥臉，而是扎扎實實的演技。

雖然網(wǎng)絡上對肖戰(zhàn)的演技評價兩極分化，可當你真實的看過了《藏海傳》，必然會被肖戰(zhàn)飾演角色的人物弧光所吸引。

爭議聲中不得不提主演肖戰(zhàn)的表現(xiàn)：

在朝堂對峙戲里，他垂眼時睫毛在眼下投出陰影，指尖無意識地摩挲袖中鬼璽。

這個細節(jié)讓 "表面隱忍實則暗流涌動" 的人設立住了。

除此以外，肖戰(zhàn)的一場無實物表演也讓人看到了他確實在演戲上下了很大功夫。

當肖戰(zhàn)和其他風水先生一起被關(guān)在平津侯府地宮的時候，里面的很多機關(guān)道具其實都是沒有出現(xiàn)的。

而當同行者不小心誤觸機關(guān)引發(fā)“奪命絲線”來襲時，肖戰(zhàn)害怕的眼神簡直就是藏海本人。

眼看著絲線快速向自己移動，肖戰(zhàn)的眼睛瞳孔迅速放大、眼睛通紅，緊張的氛圍讓觀眾都好像身臨其境。

隨著絲線在肖戰(zhàn)眼前驟停，上面的血液快速落下，肖戰(zhàn)嘴巴微張、身體顫抖，無一不在訴說著當時場景的可怕。

觀眾提在喉嚨間心也才在肖戰(zhàn)“死里逃生”的大口呼吸中，放了下來。

這種 "用細節(jié)說話" 的表演，比某些流量明星生氣只會干瞪眼的 "三腳貓功夫" 不知強了多少倍。

就連導演鄭曉龍在采訪中，也對肖戰(zhàn)的演技大加贊賞：

“肖戰(zhàn)是用肌肉控制傳遞壓迫感。”

而當肖戰(zhàn)飾演的角色決定去平津侯府時，轉(zhuǎn)頭說的一句：

“從此沒有稚奴，只有藏海。”

肖戰(zhàn)語氣中的篤定和眼神中的平靜，也為后來藏海善良的本色埋下了伏筆。

說到這兒，就不得不提肖戰(zhàn)的臺詞功底，《藏海傳》的真其實也在演員的臺詞中有所體現(xiàn)。

在科技發(fā)達的現(xiàn)在，不少影視劇都采用了后期配音，很多劇甚至都不是演員配，而是專業(yè)的配音演員。

可是據(jù)網(wǎng)傳，《藏海傳》中，卻使用了演員的同期聲。

劇情里，肖戰(zhàn)的一句臺詞就讓人瞬間對藏海這個人物產(chǎn)生了共鳴：

“我笑侯爺聽信小人之言，我笑滿朝百官被奸人所騙。”

肖戰(zhàn)的臺詞吐字清晰、言語鏗鏘有力，情感飽滿，這是多少專業(yè)演員都做不到的事情啊。

由此可見，鄭曉龍導演確實押對寶了。

除了演員的演技好之外，導演在服化道上也很用心。

二：服化道的用心程度，讓人震驚

當服化道成為照妖鏡，才知道《藏海傳》的真審美碾壓了多少粗制濫造的假高級。

不同于內(nèi)娛流水線用熒光色紗裙和電鍍配飾堆砌 "高級感"，《藏海傳》的服飾像從古畫里走出來的活物。

在這個劇里，服飾的搭配一直在隨著劇情的走向而變換不同的風格。

肖戰(zhàn)所飾演的男主在初登場時身著青灰色粗布長衫，領(lǐng)口磨白的細節(jié)暗示著他落難公子身份。

可隨著權(quán)謀漩渦的深入，肖戰(zhàn)在劇中角色的衣料也逐漸換成藏青織金錦，腰間玉佩更是從素玉換成刻著卦象的玄鐵。

說到這兒，就不得不夸一下導演的匠心獨具了。

早在《甄嬛傳》里，鄭曉龍導演同樣也很注重服飾的變化。

甄嬛從最初“清水出芙蓉的淡雅”，到后來“權(quán)力滔天、金縷華服的妖艷”，她的服裝也發(fā)生了很大的改變。

鄭曉龍導演用實際行動告訴我們，真正的服化道從不是視覺轟炸，而是角色命運的無聲旁白。

反觀某些 S + 級 "巨制"，女主從第一集到結(jié)局都穿著鑲滿水鉆的 "戰(zhàn)衣"，管你是宮斗還是逃難，發(fā)型妝容永遠精致到能直接拍雜志硬照。

當《藏海傳》里的配角都頂著符合身份的粗布麻衣，連丫鬟鬢角都沾著符合場景的塵土時，早就和那些“假高級”粗制濫造拉開了距離。

想象此前不少工業(yè)流水劇中，觀眾連女主和丫鬟都分不清，真不知道這究竟是在侮辱觀眾智商還是在炫耀贊助商名單？

除了服裝外，導演對場景的搭建也同樣用心。

鄭曉龍導演曾多次強調(diào)場景搭建的重要性。

整部劇中出現(xiàn)的朝堂都是實景拍攝的，而且不是那種工業(yè)3D打印的假貨，都是古代勞動人民智慧的結(jié)晶——真榫卯結(jié)構(gòu)（無一根釘子）。

不僅如此，為了讓場景更加真實，導演還用上了動態(tài)燭光輔助系統(tǒng)。

用鄭曉龍導演的話來說就是：“會呼吸的權(quán)謀教科書”。

在不少古裝劇還在用綠幕摳圖的時候，鄭曉龍導演卻將真正的榫卯結(jié)構(gòu)搬上了“朝堂”，果然用不用心，一眼就能看出來。

在鄭曉龍導演的眼中，場景不是“死”的，而是“活”的，是角色的延伸，每塊磚都在替角色說活，他也強調(diào)：

“斗拱間的雨水流速、檐角滴水聲的聲學設計，都是陰謀發(fā)酵的計時器。”

確實，當鏡頭轉(zhuǎn)向場景的空鏡頭，雖然沒有人物，可是這樣的留白反而讓觀眾更加“深入劇情”。

結(jié)語

真正的好劇，不是導演哭著說我們是用心制作的就是真的。

鄭曉龍導演從未在公眾場合哭訴拍攝過程如何艱辛，可一開播就是開門紅。

如此看來觀眾的眼睛都是雪亮的，真假好賴大家一看便知。