《人間樂園》宣傳片(01:04)

作為“中法文化之春”的重磅戲劇項(xiàng)目以及2025年上海·靜安戲劇節(jié)的展演劇目，法國(guó)鬼才導(dǎo)演菲利普·肯恩（Philippe Quesne）的最新作品《人間樂園》（Le jardin des délices）即將首次來到中國(guó)演出，定于5月31日至6月2日在上海大寧劇院連演四場(chǎng)。除了幕前幕后的法國(guó)原班人馬之外，菲利普·肯恩也將坐鎮(zhèn)演出現(xiàn)場(chǎng)。

現(xiàn)年55歲的菲利普·肯恩畢業(yè)于巴黎埃斯蒂安高等藝術(shù)學(xué)院及巴黎裝飾藝術(shù)學(xué)院。之后，他先以舞臺(tái)及展覽設(shè)計(jì)師身份在業(yè)界活躍了十余年，并在2003年成立跨領(lǐng)域的戲劇團(tuán)隊(duì)“生態(tài)動(dòng)物園工作室”（Vivarium Studio），作品《羽翼之欲》《賽爾吉效應(yīng)》《鼴鼠之夜》等曾五度登上法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)。

菲利普·肯恩始終踐行將“舞臺(tái)作為一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)”的創(chuàng)作方法論。

菲利普·肯恩始終踐行將“舞臺(tái)作為一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)”的創(chuàng)作方法論，尤為擅長(zhǎng)將舞臺(tái)改造成一個(gè)奇幻卻可居的“微型世界”。因此，他的作品中的舞臺(tái)裝置布景便是最大看點(diǎn)，臺(tái)下的觀眾如同掉入兔子洞的愛麗絲一般，在光怪陸離之中，破解關(guān)于生態(tài)危機(jī)與人類處境的種種暗喻。

《人間樂園》的靈感來自超現(xiàn)實(shí)主義畫家博斯的三聯(lián)畫名作。

此次來滬演出的《人間樂園》是于2022年首演的肯恩作品，靈感來自超現(xiàn)實(shí)主義畫家耶羅尼米斯·博斯的名作《人間樂園》。在藏于馬德里普拉多博物館的這幅三聯(lián)畫中，博斯以巨細(xì)靡遺的手筆和諷刺效果拉滿的場(chǎng)景，展現(xiàn)伊甸園、人間和地獄的三重境界，被視為人類欲望與災(zāi)難的永恒寓言。

《人間樂園》將中世紀(jì)動(dòng)物志、生態(tài)科幻和現(xiàn)代西部片融于一體。

肯恩的這部劇作并非對(duì)博斯畫作的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是借用多場(chǎng)景并置的手法，將中世紀(jì)動(dòng)物志、生態(tài)科幻和現(xiàn)代西部片融于一體，打造出一個(gè)充滿末世想象與烏托邦逃逸的復(fù)古未來主義世界。

《人間樂園》呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)古未來主義的世界。

“這種風(fēng)格打破了傳統(tǒng)戲劇的時(shí)間和空間界限，過去和未來在舞臺(tái)上并行不悖。我并不想拘泥于傳統(tǒng)的線性情節(jié)結(jié)構(gòu)，而是希望通過碎片化的、富有想象力的現(xiàn)實(shí)，將不同的時(shí)間片段和想象世界聯(lián)系在一起。我希望能讓觀眾感受到過去與未來之間的奇異交匯，幻想和烏托邦與自然和文化的交織。”肯恩在接受靜安現(xiàn)代戲劇谷采訪時(shí)表示。

跟菲利普·肯恩的其他作品一樣，《人間樂園》也是輕“劇情”而重“氛圍”。

跟菲利普·肯恩的其他作品一樣，《人間樂園》也是輕“劇情”而重“氛圍”。舞臺(tái)主裝置為一輛失去動(dòng)力的大巴車，它緩緩駛?cè)胛粗常嚿系母魃宋锓路饛膹U墟中出逃，帶著樂器、植物、奇裝異服，在工業(yè)荒原中尋找新的“人間樂園”。

舞臺(tái)的主裝置為一輛失去動(dòng)力的大巴車。

《人間樂園》于2022年在馬德里首演后，旋即開啟歐洲巡演，并獲得媒體和觀眾的好評(píng)，被譽(yù)為“最詩(shī)意的末世寓言”。值得一提的是，該劇于歐洲巡演時(shí)，往往將舞臺(tái)場(chǎng)地安排在戶外的自然或工業(yè)遺址中，帶有“劇場(chǎng)離家出走”的況味；觀眾則環(huán)繞空間或在移動(dòng)路徑上觀看，打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)空間第四面墻。

在歐洲巡演中，《人間樂園》的場(chǎng)景常被安排在戶外的自然或工業(yè)遺址中。

肯恩在接受靜安現(xiàn)代戲劇谷采訪時(shí)說：“在《人間樂園》中，觀眾不僅僅是旁觀者，他們實(shí)際上是‘共謀者’。我希望觀眾能夠參與到戲劇的創(chuàng)造過程中，反思世界是如何被構(gòu)建的。我們共同進(jìn)入一個(gè)虛構(gòu)的世界，觀眾和演員們一起參與到這個(gè)世界的創(chuàng)造和轉(zhuǎn)化中。”