從捺筆的變化上，就足以看出，其用筆之妙，同時，我們也注意到，這里的線條，不僅僅是流暢的，而且那種精雕細琢的狀態(tài)，表現(xiàn)的更加完美，難怪有朋友說這里的線條，就是天花板級別的。

這種小楷，從整體上看，也是一種超乎想象的存在，從中，也讓我們深受啟發(fā)，讓我們明白了一個道理，那就是變化才是書法不變的道理。

在此，我們也希望朋友們能夠積極地關(guān)注這位光緒進士的書法，了解傳統(tǒng)書法，其實，就是在不斷地更新思想，不斷地更新認識，不斷地提高字跡。

劉慶篤，字吉甫，1870年生于甘肅會寧縣東關(guān)，1936年離世。他自幼聰明，13歲考中秀才，18歲成為舉人。1894年甲午科舉，他以三甲進士擔(dān)任內(nèi)閣中書。他書法造詣深厚，尤其擅長館閣體。鎮(zhèn)原縣博物館藏有他的行草書中堂，內(nèi)容節(jié)選自敦素堂詩篇，氣勢恢宏，筆法精湛，線條雄渾有力，展現(xiàn)出開闊的境界與古樸的韻味。他的書風(fēng)遒勁大氣，風(fēng)格獨特，充滿精神力量，給人以強烈的震撼和陽剛之美。

這幅中堂作品很震撼。一眼看到它，能感受雄渾氣勢，氣韻流暢。劉慶篤先生書法功底深厚。一筆一劃剛勁有力，線條充滿壯美之感。整體布局開闊又有古樸韻味。從作品能感受到劉慶篤先生對書法藝術(shù)的執(zhí)著追求，追求力量與活力的美。

劉慶篤先生生活在清末民國時期，當(dāng)時儒家文化深入人心。他從小研讀經(jīng)史，對書法也格外上心，一有空就練習(xí)寫字。那時，科舉雖已動搖，但寫好書法對文人仍很重要，不僅是修養(yǎng)體現(xiàn)，更是科舉成功的關(guān)鍵。所以劉慶篤練書法格外努力，每一筆都飽含著對未來的期望。

光緒那時候，寫?zhàn)^閣體書法的規(guī)矩可多了，要求特別嚴(yán)，一筆一劃都得規(guī)規(guī)矩矩的。劉慶篤先生天天琢磨、天天練，照著館閣體的標(biāo)準(zhǔn)下苦功夫。可他又不甘心就這么一直照著老樣子寫，心里頭憋著股勁兒，想弄出點自己的東西。于是，他在一筆一劃的練習(xí)里，這兒改改、那兒調(diào)調(diào)，慢慢摸索出了門道。日子一天天過去，經(jīng)過無數(shù)次嘗試，他終于練出了獨屬于自己的書法風(fēng)格，在書法圈里有了不一樣的名聲 。

劉慶篤先生書法從唐楷起步，琢磨歐陽詢的險峻端莊；后來臨摹顏真卿，想掌握那種雄渾大氣的神韻；接著研究趙孟頫的飄逸秀麗；晚年又鉆研魏碑的古樸厚重，最終形成獨屬自己的風(fēng)格。

清末民國時期，碑學(xué)興起，劉慶篤先生卻不盲目跟風(fēng)。他對帖學(xué)感情深厚，堅守著帖學(xué)陣地，同時又以開放態(tài)度，積極探尋碑學(xué)的精華。他在書房里反復(fù)琢磨碑刻的筆法、結(jié)構(gòu)，最終大膽嘗試將帖學(xué)與碑學(xué)融合，創(chuàng)作出既有帖學(xué)靈動飄逸、又具碑學(xué)古樸厚重的個人特色作品，令人贊嘆。

劉慶篤先生書法了不起。當(dāng)時大家就對其字贊不絕口，旁人提起滿是欽佩羨慕。多年過去，其書法價值愈發(fā)凸顯。如今每幅作品都有獨特魅力，內(nèi)涵深厚。

他的字筆畫風(fēng)格鮮明。有的剛勁有力，有的柔軟婉轉(zhuǎn)。其作品為后人學(xué)書法提供珍貴資源。我們看他的字，會獲得靈感，找到寫字方向 。

而劉慶篤親筆書寫的書法，在格調(diào)上是完全不同的，之前，我們所欣賞的劉慶篤手稿，基本上都是劉慶篤自己的詩，并且，基本上都是采用了毛筆字的形式書寫的，而這里，不僅書寫的不是自己的詩，而且還采用了細毛筆字的形式書寫的，讓人眼前一亮。

我們雖然也曾經(jīng)欣賞過劉慶篤的字跡，但是，這種狂草形式的字跡，對于很多朋友來說，還是第一次見到，并且，是一種很新鮮的存在。

不僅如此，我們也能夠看到，這里的字跡，所表現(xiàn)出一種狂放，自由的境界，尤其是那種大開大合，大起大落的狀態(tài)，相信，也會輕松俘獲你的芳心的，而且這里的字跡，還有黃庭堅的筆意，并且，將這種狀態(tài)感，發(fā)揮到了極致狀態(tài)，完全顛覆了我們的審美。