老一輩的人對北京有一種向往，現(xiàn)在不少年輕人出門旅游也都選擇北京，雖然每個(gè)人的行程都不同，但有一個(gè)地方無一例外都要去，那就是天安門廣場。

在天安門不僅能看到莊嚴(yán)的升旗儀式，還能瞻仰毛主席的畫像，仔細(xì)觀察的人就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫像的精致之處，栩栩如生的紋路跨越歷史再次讓人感受到毛主席的偉岸形象。

可很多人就產(chǎn)生過疑問，為什么這么多年掛的都是毛主席的畫像，照片不是更方便嗎？為什么不干脆用照片呢？這其中還是“大有玄機(jī)”的。

一、畫像有驚無險(xiǎn)的正式亮相

很多人認(rèn)為毛主席的畫像初次掛上天安門城樓是在1949年10月1日的開國大典那天，但這并不是第一次。

在此之前，毛主席畫像已經(jīng)被掛上天安門城樓兩次了，真正的第一次是在1949年2月12日慶祝北平和平解放大會(huì)上。

但只有開國大典的這一次才算是正式的懸掛，當(dāng)毛主席在城樓上莊嚴(yán)地宣告中華人民共和國正式成立的那一刻，幾乎所有人都難以控制地流下了激動(dòng)的淚水。然而不為人知的是，直到開國大典當(dāng)天的凌晨畫像才修改完成。

1949年4月初，國共雙方要在北平六國飯店進(jìn)行談判，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)布置會(huì)場的是周令釗，他非常擅長畫宣傳畫，還培養(yǎng)了一批又一批的美術(shù)人才。

在布置會(huì)場時(shí)，周令釗特意選了攝影師吳印咸拍的一張毛主席的照片進(jìn)行作畫，而那張畫像就懸掛在會(huì)場的主席臺(tái)上方。到場參會(huì)的人都稱贊周令釗的會(huì)場布置別出心裁，尤其是毛主席的畫像給他們留下了深刻的印象。

正是周令釗的這次表現(xiàn)給他帶來了機(jī)會(huì)繪制開國大典上要用的毛主席畫像，1949年9月一接到任務(wù)，周令釗便開始構(gòu)思如何展現(xiàn)毛主席的形象，他叫上助手、學(xué)生們以及陳若菊一起做準(zhǔn)備工作，在天安門城樓下搭起了腳手架。

但究竟要用哪張照片作為畫像的藍(lán)本呢？為了得到最佳的效果，周恩來總理專門派記者去給毛主席拍攝照片，不過拍完以后左看右看都選不出來合適的。

這時(shí)，有一張合影中的毛主席形象引起了人們的注意。那張照片上毛主席頭戴八角帽，考慮到毛主席的性格和風(fēng)度，便確定了就使用這張照片來進(jìn)行畫像的創(chuàng)作。

很快這張照片就被交到了周令釗的手中，時(shí)間緊任務(wù)重，周令釗立馬就開始了創(chuàng)作工作。要把一張小照片等比例放大成巨大的畫像，這必須得經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏y量。

他和陳若菊一次次地打格子進(jìn)行素描，每天兩人兩眼一睜就拿上工具到天安門城樓開始作畫，他們一畫就長達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，甚至還要帶著干糧上去，不敢耽擱一分鐘的時(shí)間。

但天黑以后周令釗也沒閑著，他還在心中想象該如何進(jìn)行下一步的繪畫。周令釗與陳若菊兩人分工明確，周令釗主要就負(fù)責(zé)畫毛主席的面部五官，而陳若菊則需要塑造毛主席的軍裝。

就這樣，兩人不間斷地創(chuàng)作了兩個(gè)星期，每一處細(xì)節(jié)都要來來回回確認(rèn)好幾遍才放心。1945年9月30日，毛主席的畫像終于完成了，但沒想到竟然“百密一疏”。

當(dāng)時(shí)的北平市長聶榮臻來確認(rèn)他們的工作，在看到這張栩栩如生的巨幅畫像時(shí)，他被震撼到了，對周令釗和陳若菊精湛的畫技表示很滿意，特別是神態(tài)和表情的創(chuàng)作讓他感到非常真實(shí)。

但他卻指出了一個(gè)問題，在開國大典這么正式隆重的場合，衣服的領(lǐng)子還是扣起來比較莊重。

周令釗這才發(fā)現(xiàn)竟然按照照片上的原貌給畫了下來，于是他立即去修改。本以為一切都已經(jīng)妥當(dāng)，但在檢查最后的工作時(shí)卻發(fā)現(xiàn)畫像下面還寫著幾個(gè)字：“為人民服務(wù)”。上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為這幾個(gè)字在畫面整體中顯得有些突兀，需要修改掉。

雖然畫像已經(jīng)掛上了城樓，但周令釗追求一切完美，所以他趕忙起身到城樓下。他提著顏料桶爬上了架子，先將那幾個(gè)字給涂掉，再用顏料去修補(bǔ)衣服。

就這樣，在周令釗小心翼翼修改多次以后，這張畫像終于大功告成。

10月1日開國大典的時(shí)刻，周令釗注視著毛主席宣布中華人民共和國成立，再看到自己親手所作的畫像掛在天安門城墻上的時(shí)候，周令釗為新中國感到自豪，為自己感到光榮。

二、周到的考慮

1976年，毛主席逝世，全國上下的人民無比悲痛，當(dāng)時(shí)擔(dān)任毛主席畫像繪制的畫家王國棟懷著沉痛的心情，最后一次為毛主席創(chuàng)作了畫像。

他早在退休前就開始培養(yǎng)起徒弟，當(dāng)時(shí)葛小光就跟著王國棟學(xué)畫毛主席畫像。1977年開始，王國棟的接力棒便傳給了葛小光。他對毛主席畫像的創(chuàng)作有一番獨(dú)特的見解，從葛小光的解釋中，也終于知道了天安門城樓上始終掛的是毛主席畫像的原因。

就攝影的照片來說，確實(shí)可以拍出人最真實(shí)的樣子，但要是不滿意，就只能通過重拍或者修一修來調(diào)整。

照片是很平面地展示了一個(gè)人的“外在形象”，但畫畫不一樣，葛小光認(rèn)為畫像是對毛主席形象從里到外的理解，比如照片拍不出來的氣質(zhì)跟神韻，通過調(diào)動(dòng)主觀能動(dòng)性，在繪畫創(chuàng)作時(shí)可以生動(dòng)地展現(xiàn)出來。

這樣一來，不僅外在形象依舊可以真實(shí)地呈現(xiàn)，毛主席的精神也能通過畫像反映出來，也就是所謂的形似神更似。

要向人們展示的毛主席畫像一定得是既符合毛主席的特點(diǎn)，又能讓人們一眼就感受到毛主席的神態(tài)，這點(diǎn)照片是難以做到的，而葛小光在作畫的時(shí)候同樣也是帶著和人民一樣對毛主席的尊敬去創(chuàng)作的，其中傳達(dá)著人們共同的感情。

毛主席的畫像是深刻歷史的承載，更是人們對毛主席的敬仰，所以毛主席畫像的繪制是個(gè)很嚴(yán)肅的工作。天安門上的畫像是一年一換的，一年經(jīng)受的風(fēng)吹雨打會(huì)造成畫像褪色，所以出于精益求精的精神，在進(jìn)行上色的時(shí)候特別講究，一定要深淺適宜。

如今，天安門城樓上仍然懸掛著毛主席的畫像，是毛主席的領(lǐng)導(dǎo)和革命戰(zhàn)士們的奮斗才讓我們有了今天的生活，是一代又一代的畫家用精湛的畫技讓我們在新時(shí)代能夠瞻仰毛主席。

參考信息：
河北農(nóng)業(yè)：天安門城樓上懸掛的毛主席像為啥掛畫像不掛照片
新湘評(píng)論：周令釗夫婦開國大典前攜手繪制毛澤東畫像