2025

壹戲劇大賞

頒獎(jiǎng)典禮

Award

Ceremony

ONE

DRAMA

AWARD

5月26日晚，由靜安區(qū)人民政府、上海廣播電視臺(tái)、上海戲劇學(xué)院共同主辦的2025上海·靜安戲劇節(jié)“壹戲劇大賞”頒獎(jiǎng)典禮，在FANCL藝術(shù)中心（藝海劇院）小劇場(chǎng)隆重舉行。

上海市文化和旅游局黨組成員、副局長金雷，靜安區(qū)人大常委會(huì)副主任孫明麗，靜安區(qū)副區(qū)長龍婉麗，上海廣播電視臺(tái)副臺(tái)長、副總編輯尹欣，上海戲劇學(xué)院黨委常委、副院長郭愷和2025上海·靜安戲劇節(jié)藝委會(huì)成員，一級(jí)導(dǎo)演滕俊杰、一級(jí)演員潘虹等出席活動(dòng)。年度“壹戲劇大賞”提名劇組、終評(píng)委成員、提名委代表，以及社會(huì)各界人士等應(yīng)邀出席典禮，共同見證14項(xiàng)大獎(jiǎng)逐一揭曉。

本屆“壹戲劇大賞”共收到115部申報(bào)劇目，申報(bào)主體涵蓋國有院團(tuán)、香港演出團(tuán)體、民營劇團(tuán)等，青年創(chuàng)作者占比顯著提升，為戲劇創(chuàng)新注入“新動(dòng)能”。

5月23日，由戲劇導(dǎo)演王曉鷹、中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍、上海市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、上海話劇藝術(shù)中心首任總經(jīng)理?xiàng)罱B林、一級(jí)演員潘虹、香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)潘惠森、《廣東藝術(shù)》主編王煒、上海東方學(xué)者蕭麗河組成的終評(píng)委，從入圍提名獎(jiǎng)名單的20余部劇目中，評(píng)審產(chǎn)生了年度各大獎(jiǎng)項(xiàng)名單。

其中，《父親》將“年度大戲”收入囊中，司徒慧焯摘得“年度最佳導(dǎo)演”，錢芳榮獲“年度最佳女演員”，金士杰與謝君豪共同斬獲“年度最佳男演員”。

今年，參評(píng)作品以多元?jiǎng)?chuàng)作方式生動(dòng)呈現(xiàn)出當(dāng)下的戲劇生態(tài)。作品題材從傳統(tǒng)敘事拓展至AI互動(dòng)、社會(huì)實(shí)驗(yàn)等前沿領(lǐng)域，戲劇改編來源也更為豐富，涉及影視、繪本、電子游戲等。技術(shù)重塑觀演邏輯，文本聚焦人性，多元文化交融……此次入圍評(píng)選結(jié)果展現(xiàn)了本年度中國戲劇人在藝術(shù)創(chuàng)作上勇于突破、勇于創(chuàng)新的最新實(shí)踐。終評(píng)委表示，當(dāng)今戲劇創(chuàng)作的可能性正在顯著拓展，資源投入也在增加。戲劇作品在滿足社會(huì)文化需求的同時(shí)，也在深入挖掘生活細(xì)節(jié)、生命體驗(yàn)與人性情感的多維表達(dá)。戲劇行業(yè)的進(jìn)步與國家文化戰(zhàn)略及上海城市文化發(fā)展緊密聯(lián)動(dòng)，體現(xiàn)出時(shí)代性與地域特色的融合。

勇于突破，多元交融

innovation/diversity

著名編劇何冀平創(chuàng)作的話劇《天下第一樓》，自1988年首演以來，已成為華語劇壇經(jīng)典。2024年復(fù)排版本由司徒慧焯執(zhí)導(dǎo)，以現(xiàn)代寫意設(shè)計(jì)重塑舞臺(tái)東方美學(xué)，將北京故事與香港班底的演繹巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了南腔北調(diào)的融合之美。相較于原版京味話劇的宏大歷史敘事與儀式感，粵語版本更聚焦人物內(nèi)心的掙扎與情感張力，凸顯了粵語文化對(duì)微觀人性的關(guān)注。該劇在去年的復(fù)排巡演中受到觀眾熱烈歡迎，充分展示了高質(zhì)量的復(fù)排成果，奪得“年度經(jīng)典復(fù)排劇目”。

改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主庫切同名小說的舞臺(tái)劇《邁克爾·K的生活和時(shí)代》榮獲“年度最佳引進(jìn)劇目”。這部由南非開普敦巴斯克特劇院與《戰(zhàn)馬》原班團(tuán)隊(duì)掌上乾坤木偶劇團(tuán)聯(lián)合打造的劇目，加入木偶、音樂、肢體表演等元素，使舞臺(tái)呈現(xiàn)更加多元，賦予劇目詩意隱喻。跟隨邁克爾·K的腳步，觀眾開啟了一場(chǎng)突破禁錮的旅程，于時(shí)代脈絡(luò)中探尋人性光輝。

上海話劇藝術(shù)中心《西游》一舉攬獲“年度最佳創(chuàng)新劇目”和“年度最佳改編劇本”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部取材于小說、元雜劇等多部“西游”的舞臺(tái)作品，既非批判，也非考證，而是“假”借《西游記》情節(jié)，對(duì)原著進(jìn)行了顛覆性解讀，用善惡對(duì)照現(xiàn)世，挖掘出“點(diǎn)到即止”背后所蘊(yùn)藏的社會(huì)真相。該劇采用多線敘事，穿插回憶與現(xiàn)實(shí)，以更現(xiàn)代的視角關(guān)注人性、欲望、信仰以及人與社會(huì)的關(guān)系等主題。值得一提的是，劇中，21位演員演繹了100多個(gè)角色，也打破了性別界限，演員經(jīng)過肢體、舞蹈、武術(shù)、戲曲等訓(xùn)練，以塑造形態(tài)各異的“神佛妖魔”，詮釋出“角色即眾生”理念。

而“年度最佳原創(chuàng)劇本”由中國兒童藝術(shù)劇院與故宮博物院共同出品的新創(chuàng)歌舞劇《貓神在故宮》獲得，這也是該獎(jiǎng)項(xiàng)首次頒發(fā)給一部兒童劇。作為一部IP聯(lián)合作品，該劇從一只貓的視角出發(fā)，展開它在故宮的奇幻穿越之旅，為孩子們呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象力的童真世界。編劇馮俐在創(chuàng)作中融入了友愛、陪伴、記憶、生命等深刻主題，寓教于樂。

香港話劇團(tuán)制作的現(xiàn)代婚戀題材劇目《曖昧》，勾勒出一段發(fā)生在幼兒園門外的“似有還無”的曖昧情愫，深入探討了婚姻生活中的瑣碎、疲憊與情感困境，精準(zhǔn)地觸碰到了現(xiàn)代人內(nèi)心深處的情感痛點(diǎn)。終評(píng)委王煒認(rèn)為，大灣區(qū)粵語作品的顯著優(yōu)勢(shì)在于其“在地性”與“煙火氣”，擅長從日常生活場(chǎng)景中挖掘人物的細(xì)膩情感與心理變化。方寸舞臺(tái)間，演員們呈現(xiàn)出極其細(xì)膩且富有層次感的表演，將人物復(fù)雜的情感糾葛和內(nèi)心的掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。“年度最佳小劇場(chǎng)”實(shí)至名歸。

在紅色題材作品《夜行者》中，舞美團(tuán)隊(duì)大膽采用簡約而不失深邃的舞臺(tái)風(fēng)格，以“黑暗中的一束微光”為核心意象，巧妙融合燈光、多媒體技術(shù)等元素，營造出極具詩意與流動(dòng)感的舞臺(tái)畫面，塑造出黑白膠片電影的質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間與空間的完美交融，舞美團(tuán)隊(duì)成員曹璐、田博、劉嬌、阿寬、溫曉楠等榮獲“年度最佳舞臺(tái)視覺呈現(xiàn)”。

王光皓執(zhí)導(dǎo)的《時(shí)間來到了下半場(chǎng)！》是一部紀(jì)錄劇場(chǎng)作品，關(guān)注到在足球運(yùn)動(dòng)中“退場(chǎng)”的老年群體，在虛擬電子球賽九十分鐘的追逐中暗含了人生的隱喻。王光皓以其敏銳的洞察力與扎實(shí)的創(chuàng)作功底獲得“年度新銳導(dǎo)演”稱號(hào)。王光皓是今年內(nèi)地唯一入選2025柏林戲劇節(jié)論壇的人，也印證了其國際視野與藝術(shù)價(jià)值。終評(píng)委楊紹林表示，在評(píng)選此類作品時(shí)，會(huì)更看重青年創(chuàng)作者獨(dú)特的視角以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的個(gè)性化表達(dá)，鼓勵(lì)新人突破既有范式。

李丹、趙琳、王謙憑借話劇《魔幻時(shí)刻》共同榮獲“年度最佳制作人”。制作團(tuán)隊(duì)在劇目策劃、資源整合和制作執(zhí)行等方面表現(xiàn)出色，他們成功獲得了三谷幸喜先生的授權(quán)，將這一經(jīng)典IP搬上戲劇舞臺(tái)。自2024年7月啟動(dòng)全國巡演以來，該劇在多個(gè)城市演出，場(chǎng)場(chǎng)座無虛席，成為2024年現(xiàn)象級(jí)的舞臺(tái)劇作品，取得了非凡的市場(chǎng)成績與藝術(shù)反響，無論是專業(yè)劇評(píng)人還是普通觀眾都交口稱贊。

年度“中國話劇杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了國家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹。王曉鷹原任中國國家話劇院常務(wù)副院長、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，是全國宣傳文化系統(tǒng)首選“四個(gè)一批”人才，享受政府特殊津貼專家。曾榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)等諸多全國性戲劇導(dǎo)演大獎(jiǎng)。導(dǎo)演作品有《蘭陵王》《伏生》《理查三世》《薩勒姆的女巫》《哥本哈根》《一九七七》《大清相國》《蒼穹》《趙氏孤兒》等。王曉鷹常將劇中人物置于極端境遇，深挖人性、拷問靈魂，以詩化意象賦予戲劇深刻內(nèi)涵。

終評(píng)委宋寶珍表示，戲劇不僅是文化符號(hào)，更是城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的隱性引擎。上海·靜安戲劇節(jié)作為區(qū)域文化名片，通過十余年積累，已形成廣泛影響力。壹戲劇大賞吸引全國乃至國際劇目參評(píng)，帶動(dòng)文旅消費(fèi)鏈，間接拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長。劇場(chǎng)作為精神啟迪的空間，通過優(yōu)質(zhì)作品傳遞人文關(guān)懷，塑造城市審美氣質(zhì)，而豐富的文化活動(dòng)，也提升了區(qū)域文化品格。宋寶珍總結(jié)道：“靜安戲劇節(jié)強(qiáng)化了靜安區(qū)‘文化高地’的定位，其品牌效應(yīng)與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的長期互動(dòng)，為城市軟實(shí)力與硬實(shí)力的協(xié)同發(fā)展提供了范例。”

隨著壹戲劇大賞頒獎(jiǎng)典禮的圓滿落幕，2025上海·靜安戲劇節(jié)也進(jìn)入了尾聲，這場(chǎng)持續(xù)月余的藝術(shù)狂歡還尚未止步。5月31日至6月2日，由法國鬼才戲劇導(dǎo)演菲利普·肯恩執(zhí)導(dǎo)的顛覆之作《人間樂園》即將作為閉幕大戲，在大寧劇院震撼上演，這部斬獲國際殊榮的復(fù)古未來主義劇作，被《費(fèi)加羅報(bào)》評(píng)價(jià)為“重塑21世紀(jì)劇場(chǎng)人類學(xué)”的演出，將舞臺(tái)化身成飛沙走石的荒原，帶領(lǐng)觀眾展開一段奇妙荒誕的旅程，在倒計(jì)時(shí)中為2025上海·靜安戲劇節(jié)畫下句點(diǎn)。

在6月2日之前，戲劇節(jié)全城有戲板塊的移動(dòng)集裝箱劇場(chǎng)也將繼續(xù)在中信泰富廣場(chǎng)為大家呈現(xiàn)精彩的戲劇活動(dòng)與創(chuàng)意工作坊，其中包括沉浸式餐桌互動(dòng)演出《五郎的手記》《聲臨戲境》互動(dòng)聲音劇場(chǎng)等，以工業(yè)風(fēng)集裝箱碰撞摩登戲劇美學(xué)，為城市注入流動(dòng)的藝術(shù)基因，在方寸之間，落下全城有戲的帷幕。

完整獲獎(jiǎng)名單