江蘇
作者：AA Dowd
譯者：易二三
校對：鳶尾花
來源：The Guardian
（2023年7月13日）
這位由湯姆·克魯斯飾演的美國情報局最不屈不撓的特工，在該系列電影的最新作品《碟中諜7： 致命清算（上）》中遇到了一個可怕的新敵人。
《碟中諜7：致命清算（上）》
只不過這次的敵人不是「具體的人」，而 是「某個物件」： 一種有自己思想的電腦病毒，它能高效地計算數字，并能預測伊森的一舉一動。
情況對伊森十分不利——但是，不總是這樣嗎？ 他就是要戰勝一切困難。
對于伊森來說，這就是一個普通的星期二，也是這一系列電影的終極魅力所在。 《碟中諜》系列的片名本身就呈現了不斷升級的挑戰，伊森總是迎難（攀爬、狂奔、飆汗，甚至差點摔死）而上。
《碟中諜7：致命清算（上）》中真正不可思議的勝利并不屬于亨特——片名中的「上」幾乎確保了他的成功生存——而是屬于《碟中諜》系列本身。在克魯斯將小銀幕上的間諜劇集改編成自己的大銀幕動作片超過 25 年之后，這些電影為何仍然如此出色？
《 碟中諜7： 致命清算（上） 》
《 碟中諜7： 致命清算（上）》可能不是該系列的最佳，但很大程度上只是因為它的標準一開始被設置得和亨特常常懸掛在上面的各種摩天大樓和飛機機艙一樣高。 這是好萊塢最棒的系列電影——就像它如今已經六十多歲的主演一樣，它令人驚訝地沒有顯現出任何衰老的跡象。
《碟中諜》系列沒有爛片——即使是吳宇森進入新千禧年的作品《碟中諜2》也不例外，該片將布萊恩·德·帕爾瑪 1996 年結構巧妙、充滿懸念的開山之作，硬生生地延續成了一部荒誕不經的動作驚悚片，一部《美人計》式的子彈歌劇。
《碟中諜2》
當然，也有人喜歡吳宇森對《碟中諜》的芭蕾肥皂劇式的演繹。他們和那些更喜歡《碟中諜3》的人一樣，都是少數群體，因為第其中的大反派菲利普·塞默·霍夫曼令人不寒而栗。
《碟中諜4》有著一環扣一環的皮克斯式障礙和世界上最高的建筑物。或是克里斯托弗·麥奎里執導的三部《碟中諜》中的任何一部，它們都成功地將亨特的高空諜戰連貫起來，同時又不失自成一體的樂趣。
每一部《碟中諜》都是一個巧妙的裝置，也是臃腫大片的解藥，它們將一般暑期電影中拯救世界的情節簡化為一系列精心設計的場景，其中許多都是圍繞著克魯斯以死亡為賭注、拋棄特技替身的一系列膽量游戲展開的。
它們笨得聰明，或許反之亦然：一旦你接受邏輯上的漏洞，它們就有辦法讓你的大腦嗡嗡作響，因為它們復雜的編排往往令人膽戰心驚。
《 碟中諜7： 致命清算（上） 》
這些影片中的人物，即使是克魯斯的角色，也幾乎不需要太費心思，這是它們的特點，而不是缺點。每部影片都在追求一種更原始的投入，一種與時間賽跑的持續的緊迫感。
是否還有其他電影系列能夠當之無愧地贏得「希區柯克式」這樣的形容詞？
《碟中諜》符合這一標準不足為奇，因為它的首部作品是由這位懸疑大師最忠誠的弟子德·帕爾瑪執導的。
《碟中諜》打破了過去三十年來好萊塢動作片的主流趨勢：它與其說是一部關于殺戮的影片，不如說是一部讓人神經緊張的、與死亡調情的影片。
亨特可能會為了他的國家和同胞犧牲一些人，但他更愿意讓自己永遠處于危險之中；《碟中諜》系列的大部分核心情節都是懸念的勝利，而不是暴力的勝利。
它們有時甚至圍繞著最大限度地減少人員傷亡展開，比如在《碟中諜6：全面瓦解》中，亨特必須在不殺死任何無辜守衛的情況下，想出一個辦法把他的宿敵解救出來。
《碟中諜6：全面瓦解》
鑒于《碟中諜》系列在整個生命周期中更新換代的頻率之高，它們在創意上令人難以置信地保持了一致性。
克魯斯和文·瑞姆斯是唯二出演了每一部《碟中諜》的演員；多年來，亨特的小跟班陣容不斷變化，每部續集的演員陣容也都不一樣。
創作團隊也一直在變——至少在麥奎里于 2015 年推出《碟中諜5：神秘國度》之前是這樣的。
在此之前，《碟中諜》一直處于不斷重塑風格的狀態，每次都有不同的導演將自己與克魯斯的關注點融合在一起。這使得《碟中諜》成為好萊塢少見的既是幕后人才的旋轉門、又是個人風格的可靠來源的系列電影——換句話說，它們既屬于各位導演，又特屬于克魯斯。
《碟中諜5：神秘國度》
當然，不變的是克魯斯。他的明星效應，通過他不遺余力的維護得以延續，進而成為該系列的支柱。按照標準定義，亨特可能算不上是一個角色——他更像是一個密碼，而不是一個復雜的人物——但他一定是克魯斯致力于通過瘋狂的特技表演來制造驚險刺激的理想化身。
克魯斯將自己的決心（以及對人身安全的漠視）與角色的決心合而為一，他將每部電影都視為一場與「老當益壯」這一概念的瘋狂競賽。這并不是說他的特技表演一次比一次危險。而是隨著克魯斯的年齡漸長，風險也相應增加。他似乎永遠不會停下來。
《碟中諜》往往會受到時代潮流的影響。如果說由軟餅干樂隊創作的配樂還不能證明這一點的話，那么《碟中諜7：致命清算（上）》那「復仇者聯盟式」的開放性結局應該足以證明了。
《碟中諜7：致命清算（上）》
但是，這些電影一直堅持著自己的價值觀，以及德·帕爾瑪所開創的間諜驚悚片模式，并在每一部續集中塑造出不同的形態。
它們的魅力很大程度上在于獨立，情節線索或多或少都比較松散： 當你觀看一部《碟中諜》時，你會和克魯斯一起沉浸在那令人窒息的時刻，而不是等待配角的出場或呼應，也不會期待下一部電影的預告。
比如說，當有人從升空的飛機上掉下時，你會有一種不寒而栗的焦慮感，因為你知道你所看到的一切并不只是通過電腦特效打造的。
《碟中諜7： 致命清算（上）》
克魯斯在《碟中諜7：致命清算（上）》上映前承諾，他會繼續拍攝《碟中諜》到80歲。這或許是一個悲劇：即使是最不服輸的電影明星，最終也可能觸摸到他的極限，或是面臨絕境。
但如果說該系列的前七部電影說明了什么問題的話，那么最簡單的可能就是它的收益一直在增長。
一個系列電影在五十年后仍能帶來驚喜嗎？無論看起來多么難以企及，克魯斯的勝算總是很大的。
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