楊江帆書法，雖然采用了行書的筆意書寫，一上眼，也能夠感受到一股強烈的渾厚之氣，但是，仔細(xì)欣賞，你會發(fā)現(xiàn)，這里的字跡，在整體上，也是有一定的欠缺的，尤其是在結(jié)構(gòu)上，給人一種比較松散的感覺，結(jié)構(gòu)上不到位。

不知道你看到后是不是也有這樣的感受，筆畫之間的照應(yīng)關(guān)系，以及筆畫間的比例關(guān)系，處理上，略顯得不夠精準(zhǔn)，甚至，讓人有一種這樣的感受，那就是嚴(yán)重地缺乏“字外功”，不是嗎？不知道，你有沒有這樣的感受呢？記得分享你的看法和見解喲。

這幅作品看上去還是比較瀟灑的，甚至還能夠到一股活脫感，不過，仔細(xì)看，你會發(fā)現(xiàn)，這樣字跡，讓人感覺到有一種畫字的感覺，而不是我們認(rèn)知中的書法，不是嗎？對比當(dāng)代的書法水平，筆者認(rèn)為，還是楊江帆的書法略顯有水準(zhǔn)，含蓄中還透著一股溫潤儒雅的感覺。

楊先生在書法這一塊，專門鉆研行草書體。他對傳統(tǒng)那是下足了功夫，作品的根基穩(wěn)穩(wěn)扎在傳統(tǒng)之上。就說筆法吧，他對王羲之、王獻之等 “二王” 流派那是學(xué)得相當(dāng)透徹，一招一式都透著 “二王” 的神韻。

而且啊，楊先生還不滿足于此，他把宋代四大書法家的特色也琢磨得門兒清。特別是米芾書法里那種深沉又豪放的勁兒，蘇軾書法中豐潤靈動的感覺，他都巧妙地吸收進自己的創(chuàng)作里。這么一來二去，他就有了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在書法圈里獨樹一幟。

楊江帆先生搞行草書法創(chuàng)作，那風(fēng)格可是獨樹一幟。好多人寫書法，要么只盯著碑刻，寫出來的字呆呆板板，沒什么靈氣；要么就只鉆研帖學(xué)，字是好看，可總感覺缺了點硬朗勁兒。楊先生就不一樣了，他特別巧妙地把碑刻的形體和帖學(xué)的韻味融合到了一塊兒。他以碑刻那種大氣、穩(wěn)重的形態(tài)當(dāng)作字的骨架，讓每個字都穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，立得住；再用帖學(xué)里的神韻當(dāng)作補充，給字添上靈動、飄逸的感覺。這么一來，他寫出來的字既有力量感，又不失美感，韻味十足。

現(xiàn)在很多人寫書法，總喜歡去刻意模仿古人，寫得像了，就覺得自己了不起。可楊先生不這樣，你看他的作品，完全找不到那種生硬模仿古人的痕跡。他寫字的時候，那叫一個自由，筆在紙上揮灑自如，布局也特別自然，怎么看怎么舒服。而且他還特別有自己的想法，根本不受現(xiàn)在流行書法風(fēng)格的影響。那些流行的風(fēng)格，可能一時看著新鮮，可大多沒什么內(nèi)涵。楊先生才不跟著瞎起哄，就堅持走自己的路。

楊先生能寫出這么厲害的書法作品，可不是一朝一夕的事兒。這背后，是他多年來在藝術(shù)實踐中的不斷摸索，還有對書法深入思考的沉淀。他在學(xué)習(xí)書法的過程中，一直在琢磨怎么把各種好的東西融合到一起，而且越琢磨越深入。剛開始，可能只是有點小想法，慢慢地，這些想法越來越成熟，在他的作品里體現(xiàn)得淋漓盡致。

他的作品，從技術(shù)層面來說，那是相當(dāng)成熟。不管是筆法、結(jié)構(gòu)，還是墨法，都運用得恰到好處，挑不出一點毛病。更厲害的是，他的作品在審美上還有深刻的哲學(xué)意義。你盯著他的字看，能感受到一種對人生、對世界的獨特理解。就好像他把自己的感悟、思考都融入到了每一筆、每一劃當(dāng)中，讓人回味無窮。

甚至有的捺筆，還有一種向上挑起的狀態(tài)，更加突出了一種動感之美，真是讓人眼前一亮，這種狀態(tài)，更加突出了一種姿態(tài)之美，十分精妙，相信，你看到后，也會有一番感慨的，不是嗎？

同時，我們也注意到，有的捺筆，卻寫的十分平直，這種狀態(tài)，是不是也非常有特點，總而言之，這個筆畫，最有變化性，也最有姿態(tài)，真是再一次刷新了我們的審美。

不僅這個筆畫特別，而有的撇筆，也呈現(xiàn)出一種多變性，有的比較剛勁，有的還直接就是行書的筆意，十分新鮮，而有的卻寫成了一種大點的形式，對于撇筆，能夠?qū)懗梢环N類似大點的形式，也是增加了一種靈動感，不是嗎？

從諸多現(xiàn)象上，我們也能夠看出，這幅作品，其實，也是一幅諸體結(jié)合的書法形式，十分新鮮，也讓筆者感到意外，不知道，你看到后會有怎樣的一種感想呢？