丁真確實(shí)有流量體質(zhì)。

在演技綜藝集體式微的情況下，他還能憑一己之力把節(jié)目盤活。

并貢獻(xiàn)25年上半年又一個(gè)現(xiàn)象級(jí)抽象梗。

丁真，演戲很假？

像他的名字一樣，丁真在節(jié)目上展現(xiàn)了自己的超絕純真感。

他提到自己想演打戲，導(dǎo)師順勢(shì)問他能不能展示。

丁真直言，我不會(huì)打，但我力氣很大。

然后拋下導(dǎo)師，直接跑到后臺(tái)，扛了一個(gè)人出來。

在小考環(huán)節(jié)，要他演一個(gè)被嚴(yán)刑拷打的人。

他的導(dǎo)師曾志偉苦口婆心說了半天，告訴他怎么演出窒息感和求生的渴望。

丁真說自己明白了。

所以，曾志偉直接把他的頭按進(jìn)水里，還原審問現(xiàn)場。

結(jié)果把他拉出水面時(shí)，丁真的表情belike——

不僅沒有害怕、驚恐，反而清澈得像個(gè)初生的牦牛。

郝蕾說要不要把手綁起來試試，結(jié)果丁真的表情依然清澈愚蠢，把曾志偉都整笑了。

網(wǎng)友說這不像拷打，像調(diào)戲。

在一場戰(zhàn)爭戲里，演員們的表演內(nèi)容是看到一朵花，引發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的思念。

但是在炮火聲里，丁真不僅四處亂竄、跑向敵方，最后還停住了，沖著鏡頭舉起手中的花，露出一抹傻笑。

爾冬升疑惑，章若楠不解。

網(wǎng)友說，可能是在致敬《圣誕快樂，勞倫斯先生》里的大衛(wèi)·鮑伊。

丁真對(duì)此的解釋是：我不知道敵方在哪。

和劉濤對(duì)戲《白娘子》，劇本里寫的是“白姑娘”，他卻一直叫人家“白小姐”“白娘子”，最后直接叫人家“蛇妖”。

因?yàn)槠胀ㄔ捳f不好，劉濤從拼音開始教學(xué)。

網(wǎng)友說，這是媽祖點(diǎn)化牦牛精。

大家說丁真被資本做局了，明明不會(huì)演戲卻還要被拉到演技綜藝?yán)铩?/p>

渴望純真，又恐懼純真？

導(dǎo)演選角的時(shí)候，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)一個(gè)詞——純真感。

張藝謀選“謀女郎”的一貫要求就是：一張白紙，干凈。

無論是鞏俐的九兒，還是章子怡的招娣，還是周冬雨的靜秋，她們第一次演戲時(shí)都只是“一張白紙”。

因?yàn)楹唵巍⒓冋妫茉忈屘烊坏纳Α?/p>

《無限超越班》選丁真上節(jié)目也是同樣的理由，簡單、純粹。

但是大家也看到了，在實(shí)際指導(dǎo)過程中，這股純真感又平等地創(chuàng)飛了每一位導(dǎo)師。

所以，他們強(qiáng)調(diào)的純真感到底是什么？

為什么導(dǎo)演這么渴望純真感，但遇到了真·純真，又無法招架？

張藝謀們說的“純真感”，并不是簡單的“未經(jīng)雕琢”，更不是鈍感和愚蠢，而是一種沒有被表演程式污染的原始可信度，看起來不像演的。

表演的純真感有三個(gè)構(gòu)成要點(diǎn)——生理、情感和文化。

就比如同樣表現(xiàn)緊張。

純真感的要求是，延遲反應(yīng)保持在0.3-0.5秒之間，因?yàn)闊赡痪哂蟹糯笞饔茫^1秒表現(xiàn)出的就是大腦宕機(jī)。

喉部肌肉要有克制吞咽的輕微波動(dòng)，因?yàn)轭l繁吞咽會(huì)顯得刻意，也破壞了臺(tái)詞節(jié)奏。

手指末梢可以顫抖，但得符合角色心率以體現(xiàn)無意識(shí)感，否則看起來就像肌肉痙攣。

王寶強(qiáng)在《最愛》里也有一段摘花的戲，但他先是眼里含淚，然后似笑非笑，最后才隨手摘下路邊的一朵小花，戴在耳朵上，回頭沖著章子怡憨笑了一下，轉(zhuǎn)身走了。

不到一分鐘的戲，在劇本上可能只有一句話，但王寶強(qiáng)的表演是有層次感和邏輯感的。

雖然他演的是一個(gè)村子里傻里傻氣的小孩兒，但看到大家對(duì)自己避之不及，也會(huì)感受到憂傷，只不過他們太認(rèn)命了，發(fā)不出質(zhì)問，也不知道要向誰質(zhì)問。

他們的單純是只會(huì)隨波逐流，默默承受，絕不是癡傻瘋癲或者沒心沒肺。

但同樣的動(dòng)作，丁真舉著花是沖著鏡頭定格，然后傻笑，完全沒有邏輯。

導(dǎo)演之所以想要純真感，是因?yàn)樗麄冇X得這種人好塑造，能打破現(xiàn)在僵化的表演公式。

而且神經(jīng)電影學(xué)研究也顯示，素人演員的微表情更能激活觀眾鏡像神經(jīng)元，強(qiáng)度比專業(yè)演員高37%。

但是他們不知道的是，純真感的前提是要具備“聲臺(tái)形表”。

丁真的眼神的確純真，但也是無物，一旦需要表現(xiàn)更復(fù)雜的情緒，他就給不出來了。

而他的臺(tái)詞也很不行，口音雖然是加分項(xiàng)，但說普通話的時(shí)候不能有。

但丁真匱乏的漢語詞匯量和方言口音，讓他與除了自己以外的任何角色都“貼不上”。

一般來說，在劇組里，這些人都有專門的指導(dǎo)老師調(diào)教，但是在節(jié)目里，導(dǎo)師們要親自下場教學(xué)，這也難怪他們會(huì)抓狂。

純真感，是個(gè)偽命題？

說到這，想必大家都明白了，導(dǎo)演要的，是能表現(xiàn)出來的純真感，說到底就是一種演技。

王寶強(qiáng)經(jīng)常演傻根角色，所以有人認(rèn)為，傻和憨就是他的本色，本色出演不需要演技。

這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

一個(gè)人能把傻憨演繹到恰到好處，絕不僅僅是本色出演就夠了。

最起碼，他得理解人物，理解導(dǎo)演的要求。

同樣都是演“囧人”，你會(huì)覺得王寶強(qiáng)雖然有點(diǎn)煩人，但沒什么壞心，就是對(duì)尷尬和邊界的尺度把握和城里人不一樣，他的傻是有點(diǎn)天真在的。

再對(duì)比一下包貝爾，就剩下沒事找事和自以為是了，讓人想沖進(jìn)銀幕里打死他。

“自然”兩個(gè)字是很難做到的。

就像拍照時(shí)，攝影師讓你笑得自然點(diǎn)，但你依然表情僵硬，做到自然，將自己原汁原味的表現(xiàn)出來，并不容易。

表演是需要天賦的，不是素人就一定有純真感的。

但凡能持續(xù)不斷輸出作品的演員，沒有誰是純靠“本色出演”的。

王寶強(qiáng)沒有經(jīng)過什么專業(yè)院校的表演訓(xùn)練，但是作為演員來說，他理解角色的能力和對(duì)細(xì)微情緒的感受力都是很出眾的。

在演樹先生的時(shí)候，他就說這個(gè)角色不在于動(dòng)作或細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，而在于狀態(tài)。

而這，就是導(dǎo)演想表達(dá)的。

這是一種天賦，也是他作為演員最值錢的資本。

丁真在最近一期演的表現(xiàn)還不錯(cuò)，郝蕾還夸他是“電影咖”。

這里頭有多少綜藝成分暫且不談，如果他確實(shí)有這個(gè)天賦，能把純真感發(fā)揮出來，也仍然需要把這個(gè)“天賦”磨練成一種“技術(shù)”。

這樣才能夠突破自己、適應(yīng)更多類型的角色，并且每次都保證穩(wěn)定發(fā)揮。

其實(shí)人世間的事，就是真與偽的并行。有些真，是以偽的形式呈現(xiàn)出來的，但是有些偽是包裝成真的呈現(xiàn)。

真亦假，假亦真。真真假假。

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