“精微之境：具象繪畫研究展”

是遵循藝術(shù)史寫作方式的研究性展覽，

并非一味突顯傳統(tǒng)，或沉迷于傳統(tǒng)之中，

其目的是通過對傳統(tǒng)的溯源與梳理，

展現(xiàn)繪畫語言隨著時代更迭產(chǎn)生的變化，

以及語言表達(dá)的品質(zhì)與深度，

最重要的主旨是，

為未來藝術(shù)語言的發(fā)展提供營養(yǎng)、探尋方向！

鐘耕略

ZHONG GENGLUE

參展藝術(shù)家

EXHIBITING ARTISTS

《 萬壽果·木瓜之五》

布面油彩

50 ×70cm

2024

《 鷹嘴桃與金銀花》

布面油彩

50 ×70cm

2024

《 鷹嘴桃與金銀花》局部

《 芭蕉云影》

布面油彩

70 ×100cm

2023

《 香芒古巷》

布面油彩

70 ×100cm

2023

《 紅荔熏風(fēng)之二》

布面油彩

60 ×50cm

2023

《 冬陽下的旅人蕉》

布面油彩

40 ×30cm

2024

《 蕉蕾之五》

布面油彩

80 ×60cm

2017

《 木瓜之四》

布面油彩

80 ×60cm

2018

《 扇形的變奏》

布面油彩

135 ×200cm

2013

《 扇形的變奏》

局部

《 綠林中的別墅》

布面油彩

30 ×40cm

2014

《 俯瞰鹽田港口》

布面油彩

30 ×40cm

2023

《 沙頭角海灣》

布面油彩

30 ×40cm

2023

創(chuàng)作感言

西方油畫傳入中國已逾百年，早已成為中國藝術(shù)的一個不可或缺的環(huán)節(jié)。以今天的觀念而言，油彩只是一種繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的媒介，并非一種固定的形式。中國油畫起步很晚，真正解放思想和多方探索，也是近三十多年來的事。無可諱言，對繪畫的品評標(biāo)準(zhǔn)，對創(chuàng)作方式的引導(dǎo)，其理論的準(zhǔn)則，目前依然離不開西方的尺度。但是，如果我們不把油畫的制作看成是一個固定的程式，也不要奉某個大師或某種風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)，而是專注于如何運(yùn)用油彩來表達(dá)我們的思想，演繹我們的觀念，在實(shí)踐中開創(chuàng)一種個人的觀察角度和摸索出一套個人的描繪技法，相信油畫在中國尚有很大的發(fā)展空間。

繪畫的技法不代表一切，觀念才是繪畫的靈魂。固然，技法也相當(dāng)重要，有優(yōu)良的技法才能更好地演繹藝術(shù)家的觀念。但技法是兩方面的，一是描繪的技法；一是處理畫面藝術(shù)效果的技法。我以為后者更為重要，前者可以通過磨練而成，后者則是藝術(shù)家的洞察眼光和藝術(shù)修養(yǎng)，是多種知識的積淀和智慧的合成。抽象藝術(shù)一樣講技法，波洛克的自動流滴繪畫技法也有他運(yùn)動旋律的規(guī)則，他潑灑油彩的舞蹈節(jié)奏是有約制的，這就是法度和修養(yǎng)。藝術(shù)這個詞不易講解得透徹，“藝”是變化多端的，是修養(yǎng)的高度；“術(shù)”是嚴(yán)守法度的，是技術(shù)的準(zhǔn)繩。兩者相輔相成，而迖至藝術(shù)的最高境界。

——鐘耕略

鐘耕略

藝術(shù)家，藝評家，中國藝術(shù)研究院油畫院特聘藝術(shù)家，廣東人文藝術(shù)研究會藝術(shù)顧問，廣州市黃埔區(qū)政協(xié)書畫室藝術(shù)顧問。1962年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院附中七年制，1972年移居香港，1977年定居美國紐約。1991—1999年任教于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院，1990—2000年受聘為廣州《畫廊》雜志海外特約撰稿人；1996—2012年為中央美院《美術(shù)研究》期刊連續(xù)撰寫“藝海隨思錄”系列評論文章。他曾舉辦個展40余次，參加重要聯(lián)展近百次。展覽遍及美國、中國（包括港、臺）、德國、俄羅斯、意大利、日本和韓國等。作品為中、美各大美術(shù)館、商業(yè)機(jī)構(gòu)和私人收藏。2008年在廣州設(shè)立工作室以來，大部分時間在國內(nèi)創(chuàng)作和參與藝術(shù)活動。

“精微之境：當(dāng)代具象繪畫研究展”以“盡精微，致廣大”為核心理念與學(xué)術(shù)指向，探索具象繪畫在藝術(shù)表達(dá)上的深度與廣度，同時，探尋具象繪畫和社會、生活、文化之間的關(guān)系。

“盡精微”，在這里，不僅是指向?qū)?xì)節(jié)的精細(xì)描繪，更是一種對繪畫語言的深刻理解和運(yùn)用，要求藝術(shù)家在描繪外在形象的同時，更要捕捉到形象背后的精神和情感；“致廣大”則是指通過這種精微的表達(dá)，追求繪畫語言的極致和諧，達(dá)到一種超越具體形象的藝術(shù)境界，將觀者引入一個更為廣闊更為深邃的精神世界。

在當(dāng)下，數(shù)字藝術(shù)、抽象藝術(shù)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)盛行的今天，具象繪畫依然有其生命力，尤其是在中國的藝術(shù)土壤，仍然占據(jù)著不可替代的地位。

本次展覽按照藝術(shù)史的脈絡(luò)選取當(dāng)代具象繪畫作品，展現(xiàn)了老中青幾代藝術(shù)家在追求“盡精微，致廣大”這一藝術(shù)境界上的探索和實(shí)踐。我們希望通過本次展覽，能夠以當(dāng)代文化與藝術(shù)史的角度推動對當(dāng)代具象繪畫的學(xué)術(shù)研究，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的深入發(fā)展，同時也為公眾提供一次具有學(xué)術(shù)品位的藝術(shù)體驗(yàn)，去感受具象繪畫中蘊(yùn)藏的精神內(nèi)涵與無限可能。

精微之境：具象繪畫研究展

Subtle Realm

Figurative Painting Research Exhibition

展覽時間｜Exhibition time

2025.06.07-2025.06.17

開幕時間｜Opening Time

2025.06.07下午15:00（周六）

展覽地址 | Address

云上美術(shù)館（中國藝術(shù)研究院油畫院院內(nèi)）

聯(lián)合策展 |Co-curator

當(dāng)代油畫

龍吟雅風(fēng)美術(shù)館

協(xié)辦 |Co-organizer

北京龍吟雅風(fēng)視覺藝術(shù)中心

現(xiàn)場直播 | Live broadcastr

龍吟讀畫

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