2025年春，《超級工廠》（Mega Foundry）在美國電影節（USA Film Festival）獲“實驗類評審團大獎”，緊接著又入圍亞洲最具影響力的短片電影節——Short Shorts Film Festival & Asia 2025“最佳短片獎”競賽單元。這部實驗紀錄片來自中國導演張藝馨，早在2017年就已完成拍攝，卻一直沉睡在她的硬盤中。直到八年后，它才走入國際影像場域，也讓一段幾乎被遺忘的創作旅程重新被看見。

一、“你是干嘛的？收錢不？是不是來偷設計的？”????

《超級工廠 Mega Foundry》的拍攝起點可以追溯到六七年前。張藝馨回憶，義烏是她在多年北京文化藝術圈生活后，深入接觸“更真實的中國”。“在北京，朋友多是文化從業者，我們談論的是理論和美學。”于是她選擇去義烏，那個以小商品聞名、產業鏈完整、商業氣息濃厚的城市。

在拍攝之前一些到位的投資突然撤資，執行制片人也有事不去了，已經安排好團隊行程的張藝馨非常猶豫，認為這個項目沒有市場，既不夠社會議題，也沒有主觀表達，沒有故事也沒有沖突，很難有發行渠道，但制片人袁野鼓勵她：去拍吧，如果不去就不會有這件事發生了。

義烏的拍攝對象對鏡頭有著更強的防備心理：“你是干嘛的？收錢不？是不是來偷設計的？”張藝馨說，其中一位擺攤小哥讓她印象深刻。他半開玩笑地說：“你們做紀錄片不容易，要找人拍，要拍，還得修片子、傳網上，等人欣賞，最后還不一定有人看。還是來義烏擺攤吧，直接賺錢?！彼昧撕荛L時間融入當地，逐步獲得了拍攝權限。原本計劃40分鐘的片子，并沒有達成她期望中拍攝的所有鏡頭。結束拍攝后，素材一直被擱置。

策展人趙歡 導演張藝馨 攝影師：陳璐

二、眾人拾柴，《超級工廠》起航????

直到2023年，藝術策展人趙歡看到了張藝馨的素材。她敏銳地察覺到影像中不加修飾的節奏、對工業景觀的詩意凝視，以及一種不動聲色的憐憫感。“這些鏡頭一看就忘不了，”趙歡說，“作為策展人我看太多藝術影像，很多你看過就忘了，但《超級工廠》會刻在腦海里?！?/p>

她鼓勵張藝馨完成剪輯，令人驚訝的是，這一版僅僅用了七天剪輯+聲音制作就完成了全部流程?！靶切牵◤埶囓埃┮恢毕胝液线m的剪輯師，但她開玩笑失敗的投資不要再追加投資了”袁野說，“但當我們看完粗剪版時就發現，在她腦海里已經有了?！?/p>

成都美術館展覽現場

2024年在成都美術館展覽《合成生態》上展出時，《超級工廠》和袁野的作品《超級寶貝》被放置在同一空間，作品被投影在“超級寶貝”的肚子里，構成了奇妙的對話關系。

袁野和超級寶貝

音樂人王運湃第一次觀看時就被打動，“這個片子本身就有節奏，鏡頭流動中自帶音樂感?！彼痛顧n王姍姍的聲音設計團隊“隱基底”隨后加入，在短短一周內完成了配樂與聲音設計。

隱基底樂團王運湃 王珊珊 攝影師：陳璐

“工廠的節奏和電子音樂本質上是相通的?！蓖鯅檴櫻a充，“Techno音樂是一種工業的情緒，恒定、重復、催眠。而這部片子里的節奏，也就是這樣在進行。你能想象一個孩子從小在工廠長大，睡覺時背景音是機器轉動的Techno聲嗎？”王珊珊說，“這給我們的創作很多刺激和視角?！?/p>

三、沒有明確的命題，只將鏡頭留在這一刻????

《超級工廠》沒有情節，沒有沖突，但卻在多個文化語境中激起觀眾共鳴。袁野認為，這恰恰是因為它“它克制，保留了思考的位置”。馬德里國家人類學博物館，西班牙文化部、馬德里自治大學和AntropoDocs & Films主辦的MAAM World Cultures Film Festival將《Mega Foundry》選為開幕片和實驗獎，在柏林國際短片節放映時，有觀眾在街上碰到拉住主創，表達自己的感動。

在成都的展覽現場，有小朋友坐在屏幕前反復觀看。“我很好奇他們為什么看了那么多遍，”張藝馨說，“很想知道他們怎么想”沒有語言，沒有解說，觀眾卻愿意一看再看。“就像盤珠子?！辈哒谷粟w歡形容，“它是一種修行，讓人跟著影像一起沉思?！?/p>

張藝馨在亞洲國際短片節的映后交流

創作有時候是沒有后援、沒有受眾、沒有方向的?！冻壒S》所經歷的是一段常見于獨立創作中的路徑：預算終止、項目擱淺、材料沉睡。在很多類似案例中，作品最終并未完成。亦從未被看見。

《超級工廠》并沒沒有提供明確的命題，它只是將鏡頭留在這一刻：在Techno節奏中，一個孩子睡著了，一只手重復地組裝一件商品。當創作走出孤島，它便成為了這個時代的一個微小注解。在主流敘事與高速傳播之外，它提供了一種更慢、更鈍的觀看方式：不依賴語言、不建構情節，只是以影像本身與世界發生連接。

影片介紹：

《MegaFoundry 》是一部非敘事紀錄短片，聚焦日用品生產貿易景觀。探討人類與其生產的物品之間的共生關系。技術進化創造物的繁榮，城市與財富 、商業與貿易、革新與發明，在浩大的物質河流中流淌。人創造物，物記錄人、占有人，我們是物質時代的生產者，零件和災民。

撰寫：凹凸鏡?????

編輯：張先聲
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