馬一浮的這幅作品，墨色上十分濃重，但是，依然能夠表現(xiàn)出一種層次感，尤其是中間的部分，字跡在線條的表現(xiàn)上，比較輕柔一些，和其他字跡，形成了明顯的對(duì)比，對(duì)比效果，也是十分突出的。

不知道，你有沒(méi)有注意到這樣的一個(gè)特點(diǎn)，對(duì)于左右結(jié)構(gòu)的字跡，表現(xiàn)的十分突出，有著明顯的變化，有的字，在形狀上，左邊大，右邊小，并且，左邊高右邊低，這種狀態(tài)，是我們比較少見(jiàn)的一種狀態(tài)，而有的左右的字跡，卻正好相反，不僅如此，這種在處理上，往往是一種從左到右傾斜而上的一種狀態(tài)，十分驚艷。

要是說(shuō)到魏碑的筆意，這里也有體現(xiàn)的字跡，方筆表現(xiàn)斬釘截鐵，并且， 你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)字的長(zhǎng)撇筆，長(zhǎng)度特別長(zhǎng)，而且還是一種剛勁有力的狀態(tài)，完全顛覆了我們的審美。

同時(shí)，我們也注意到，這個(gè)筆畫，在收筆上，還有一個(gè)向上的鉤筆，十分活脫，別有一番韻味，相信，你看到后，也會(huì)有自己的一番感觸的，總而言之，這幅作品，在諸多方面都呈現(xiàn)出不一樣的韻味，也是最為難得一見(jiàn)的楷書精品，是一種高峰的存在。

您見(jiàn)過(guò)馬一浮送給毛主席和周總理的對(duì)聯(lián)嗎？不僅意味深長(zhǎng)，而且馬一浮的書法超一流。

提到馬一浮，眾所周知，他是近代儒學(xué)第一人，是一位飽學(xué)之士，在學(xué)識(shí)上無(wú)可挑剔，而在書法上亦是如此，他還曾親筆書寫兩幅對(duì)聯(lián)，分別送給了毛主席和周總理，這兩幅對(duì)聯(lián)，無(wú)論是內(nèi)容上看，還是從書法的角度賞析，都是一種精妙的存在，

咱們現(xiàn)在來(lái)欣賞這兩幅對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)內(nèi)容深意，配上馬一浮好字，錦上添花。其書法筆筆透露深厚文化底蘊(yùn)與藝術(shù)修養(yǎng)。馬一浮字有力且靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)又飄逸，百看不厭。這兩幅對(duì)聯(lián)，是書法藝術(shù)展示，更是偉人深厚友誼見(jiàn)證。讓我們看對(duì)聯(lián)，感受馬一浮書法魅力，體會(huì)當(dāng)年文化氣息與歷史情懷。

先看馬一浮給毛主席寫的對(duì)聯(lián) “使有菽粟如水火，能以天下為一家”，上款 “毛主席莞正”，下款 “野老馬蠲贈(zèng)言”。從內(nèi)容可知，馬一浮對(duì)毛主席既敬且盼，望天下和睦如一家。

書法上，此聯(lián)力透紙背，字有升騰動(dòng)感，行書筆法精細(xì)，點(diǎn)畫聯(lián)系和諧，牽絲引帶自然，如 “以”“天” 二字，足見(jiàn)其超凡控筆技巧。

整聯(lián)流暢，“家” 字尤妙，盡顯溫暖包容。它既是書法精品，更流露馬一浮深情，彰顯深厚文化底蘊(yùn)與藝術(shù)魅力 。

再來(lái)看看馬一浮給周總理的對(duì)聯(lián)，那書寫風(fēng)格就顯得更正式、更端莊了。對(duì)聯(lián)的內(nèi)容是“選賢與能，講信修睦；體國(guó)經(jīng)野，輔世長(zhǎng)民”，這幾句話選自《周禮》、《孟子》、《禮記》，一看就知道馬一浮的學(xué)問(wèn)不是蓋的，落款寫的是“周總理鑒正。馬蠲叟贈(zèng)言”，這不僅顯示了他對(duì)周總理的尊敬，也體現(xiàn)了他對(duì)國(guó)家大事的關(guān)心。

這幅對(duì)聯(lián)的風(fēng)格，和給毛主席的那幅比起來(lái)，就顯得更穩(wěn)重，更大氣，非常符合周總理作為國(guó)家總理的身份。在書法上，馬一浮特別強(qiáng)調(diào)了歐陽(yáng)詢那種險(xiǎn)峻而又不失優(yōu)雅的筆法，特別是在轉(zhuǎn)折的地方，那種力度和角度的把握，真是讓人贊嘆。

線條的粗細(xì)變化也很自然，沒(méi)有那種刻意雕琢的痕跡，給人一種隨性而發(fā)的感覺(jué)。不過(guò)，讓人有點(diǎn)驚訝的是，很多線條在書寫時(shí)，橫畫顯得比較重，而豎畫則相對(duì)輕一些，這種獨(dú)特的風(fēng)格，也讓人印象深刻。

從馬一浮的這些書法作品中，我們可以看出，他不僅僅是在寫字，更是在通過(guò)書法來(lái)表達(dá)自己的情感和思想。他的書法，既有深厚的文化底蘊(yùn)，又有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，真是讓人佩服。

這兩幅對(duì)聯(lián)，無(wú)論是內(nèi)容的深意，還是書法的韻味，都讓人忍不住點(diǎn)贊，絕對(duì)是馬一浮的得意之作。難怪這么多朋友都對(duì)它們贊不絕口，確實(shí)，馬一浮的書法實(shí)力非凡，一眼就能看出他深厚的書法功底，既有傳統(tǒng)的韻味，又不失時(shí)代感，個(gè)性十足。這樣的作品，不僅是書法藝術(shù)的展現(xiàn)，更是儒學(xué)大家深厚文化底蘊(yùn)的體現(xiàn)。對(duì)于這樣的作品，你有什么看法呢？

在書寫中，更加突出了歐陽(yáng)詢險(xiǎn)絕的用筆特點(diǎn)，尤其是轉(zhuǎn)折之筆，表現(xiàn)的更加突出，而線條上的粗細(xì)變化，更加突出了一種自然的特點(diǎn)，是一種自然的流露，沒(méi)有刻意的安排。

這兩幅對(duì)聯(lián)，無(wú)論是從內(nèi)容上看，還是從書法的角度來(lái)欣賞，都是值得推崇的，屬于馬一浮的精品力作，難怪很多朋友追捧，的確如此，有著與眾不同的書法實(shí)力，也足以看出一代儒學(xué)大家扎實(shí)的書法功夫，傳統(tǒng)而且富有時(shí)代特點(diǎn)，個(gè)性鮮明，對(duì)此，你會(huì)有怎樣的看法和見(jiàn)解呢？一同交流探討，學(xué)習(xí)喲。

而在通篇的布局上，也已經(jīng)是這種橫無(wú)行，豎無(wú)列的狀態(tài)，不僅字字之間，有著一種穿插依然，而且在列與列之間，也有著這種彼此穿插，是一種放浪不羈的狀態(tài)，單憑這種狀態(tài)， 也一定能夠驚艷到你的，不是嗎？

布局上，也是非常高妙了，而字形上的大小變化，高低起伏之狀態(tài)，同樣驚艷到我們了，有的字跡其瘦高的狀態(tài)，超出了我們的想象，不僅如此，這里的抗肩效果，也是十分突出的，最為主要的是，這里的字跡，其傾斜的方向，基本上，都是向左上的，和我們之前所欣賞的書法，有著截然不同的表現(xiàn)，單憑這種傾斜方向上的變化，就能夠顛覆我們的想象，不是嗎？

線條上的變化，不僅有著明顯的層次感，而且這種對(duì)比感更加強(qiáng)烈，我們能夠看到，前半部分的字跡，線條十分纖細(xì)，其纖細(xì)的程度，也是超乎想象的，同時(shí)，那種飄逸感，也是十分強(qiáng)烈的，而到了后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的線條，卻變的非常粗重，尤其是后面的一個(gè)字“飯”字，有著明顯的修改，并且，用濃墨重寫的方式卻修改，更加有時(shí)間反差。