孤高自勵、融會貫通

——劉偉先生行草四條屏淺談

馬德水

縱觀中原書法名家劉偉先生行草，典雅高古，樸實遒美，這種通古求變的姿態具有了不起的意義。一是劉偉先生的行草已經相當成型了，其用筆嫻熟，字形優雅，筆法流暢自然，結構嚴謹多變，自成一格，充滿了生命力和創造力。一般書家達到這種成就，大多會采取守勢，以此漸漸自滿自足，不會超凡脫俗，繼往開來。一個人，如果精神上沒有超凡脫俗的追求，那無論如何，在書法上也是沒有辦法達到一定的藝術高度。而能達到藝術高度的人，必定不是一個平庸的等閑之輩。劉偉先生卻不一樣，他能夠對這樣的風格打破常規，進行訪古問今的大膽探索，而且是用時代書風破解、滋養經典書法。這種舉重若輕之態度，非大智若勇者未能為、也不敢為也。二是引碑入行草，以魏碑、漢隸、章草筋骨而貫通，從諸體書風中吸取營養，用筆更加率意放縱，筆畫簡要省略，結體散逸，率真而為，字形縱橫交錯而方正樸茂之象。他極力將寫自己的性情融到大徹大悟的筆墨中，形式和表達的精神高度一致，是日后日復一日的學習臨摩借鑒，即由質妍向拙厚、由嚴謹向率真發展，這是劉先生書法古典性、創造性的體現。三是回歸自然，古為今用，能者為師，不斷吸取眾家之長。在經過多年解讀、厲練、融合后，又逐漸回到經典書法的道路上。

回歸經典后的探索，大量吸收陸機《平復帖》等草法的散樸遺韻和顏真卿《祭侄文稿》、“標準草書”的凝重風骨，形成粗服亂頭、率意天趣之風，可以驚喜地發現劉偉先生這是在吸收了章草、篆隸、魏行及陸機、顏真卿等書風后再上層樓回歸，再次回到了文人書法之路上。這種書法上的探索與進步，恰似一介書生，在經過社會生活的厲練之后，脫卻單純之氣而成熟起來了，與他由一名學子漸漸成長為國家干部和社會活動家的經歷相一致。于書法而言，他的行草更加率性，線條圓潤厚重而豐富，比以往更加有張力，字形中宮開張，結體更加蕭散而有神韻，個性風格明顯升華。他的行草字與字之間或獨立成篇，或連筆如飛，舒展而精致，縱逸而蘊藉，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。他的行草不僅技藝高超，字字區別，如流水速，撥茅連茹，上下牽連，字形變化多端，筆底龍蛇，自然欲舞，充滿了生命力和感染力。其行草書的墨色從濃到淡再用枯筆，層次分明如音樂般富有節奏感。這種“中和之美”的極致演繹，體現出他的書法個人風格也更加豐富，即他的行草追求跌宕險絕之趨勢和書法藝術上的深厚造詣。

品評劉偉先生的《行草四條屏》，其用筆更加爽利、老辣，如關云長之拖青龍偃月刀，結體左傾右斜疏密有致而無傾覆之憂；字形大小錯落不激不厲，極富有節奏感，如“金、洛、歸、秀等字如出一轍，猶如天女散花，字字獨立而氣勢貫通，正大氣象橫生，給人感覺到最深的是氣盛為滿，骨氣通達，表現一種生命神采、諶發一股浩然之氣，多有“殺字甚安，筆勻驚絕”之態；其線條書藝的本體，總能表達不可窮盡的美感，體現出書法家的情感、意志、氣質、學養等因素通過書法線條表達的恰到好處。劉偉先生仿佛把整個生命都傾注于這根線條之中；“豎牽如深林之喬木，屈折如鋼鉤；轉側之勢似飛鳥空墜，棱側之形如流水激來。”索靖講草勢、衛夫人講筆陣，無不對這種“勢”作了高度詮釋。品評劉先生的《行草四條屏》力作，氣勢雄渾，意在筆先，多以中鋒為主，間施側鋒，線條圓實挺勁，激情飛瀉，筆力驚勻，如大河奔流，如駿馬奔騰，雄強的感染力使人動心核目。古人常以“風行雨散、潤色開花”，來描寫行草之美感特征，剛強的氣勢中，產生一種難以言說的靈秀之美。仿佛感受到一股超曠蕭散之氣在自然迸發；仿佛看到書家舉首浩歌、超然物外的神采；仿佛看到了作品結體疏密停勻、映帶得宜，筋骨連綿；仿佛感覺于森森古木之中時見楊柳婀娜，野桃妍笑，于洶涌澎湃濁浪奔流之中時見蘭舟如畫，白帆點點，使人神清氣爽。登萬仞之巖，自然意遠；追求孤高自勵，孤芳自賞的人生境界，情注于筆端，真力流淌。

劉偉先生的書法不僅技藝步入高峰，更是一個靈魂對藝術的終極追求者。一個真正的藝術家，從來不是名利的附庸，而是靈魂的吶喊。這種精神，或許提到我們今天最需要傳承的文化基因，值得我們每一個書法人去學習、探索、傳承。

劉偉書法《古詩四首》

【劉偉先生藝術簡介】

劉偉，1952年生于河南淮陽，歷任淮陽縣委宣傳部副部長，淮陽縣文化局長，淮陽縣教育體育局局長，淮陽縣政協一窒主任，政協常委，周口市政協委員。現為中國書法家協會會員，河南工程學院兼職教授，鄭州市中原書畫院名譽院長，河南省人大書畫攝影研究院周口市人大分院副院長，周口市書法家協會顧問（周口市書法協會原副主席），淮陽區書法家協會名譽主席。

【馬德水生藝術簡介】

馬德水，1954年生于山東濟陽，中國書法家協會會員，中國作家協會會員，中國楹聯學會理事，中華詩詞研究會理事，山東省書畫研究院院長。