《藏海傳》成為斷層熱播第一，不止因為黑紅頂流肖戰、精心計劃的復仇細節、智謀為刃的權力游戲、風水志怪的世界觀、爽感之下人性糾葛的冷酷底色——

為了大仇得報，堵上一生為代價，扭曲自己去欺騙、利用、威脅、操控……把自己變成自己憎恨的人。

也因為近年少有的盡心雕琢的，與故事敘事、人物刻畫相得益彰的造型美學。

拿藏海不同時期的服裝造型設計來說——

初入京城，少年蟄伏時。服飾質地多為尋常百姓粗布麻衣，主色調為青色、藏藍、深灰、素白，輔以米白內襯，造型簡單，沒有任何配飾。

表現藏海潛心學習縱橫之術，時刻為復仇做準備，以此塑造他的內心隱忍，心志堅定。

仕途上嶄露頭角，初入權謀漩渦。服飾質地變為精紡棉麻、綢緞。色彩上保留了暗示智慧沉穩的青色、藏藍，一襲青衫作為標志性服飾，比少年時期素裳布衣相比更顯質感。

以此表現文人藏海的清雋儒雅，塑造初入權力場，隱藏鋒芒，暗中籌謀的角色命運。

劇情推進到復仇高潮，作為朝廷重臣，位高權重。藏海的服飾材質也變為質地奢華的綢緞、緙絲、妝花緞。主色常為彰顯權力、權威、尊貴的，濃烈飽和的朱紅、深沉莊重的黑。

比如以鮮紅綢緞為底色的金紋紅衣，從中國古代服飾、傳統文化、古典美學中尋找靈感，用金絲繡制龍紋、云紋作輔助裝飾，搭配深邃的藍寶石、溫潤的珍珠。

通過服裝造型、顏色設計，最適合人物角色的“色號”、“衣妝”，既彰顯如今的藏海已手握與皇家密不可分的至高權力，也站在角色立場，解析、詮釋了中國古代傳統服飾美學。

色彩、服飾

影視作品的視覺武器

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除了歷史資料、典籍、藏書，影視造型師對色彩的精準把控、服飾的設計創意以何為思考依據？

電影造型指導、美術指導海日罕在《影視人物造型解析》主題直播分享中，直截了當指出：“衣服是角色穿在身上的劇本。造型設計并不是簡單的穿衣打扮，是電影語言當中非常重要的一部分，它讓無形的、時代的精神，角色的靈感和導演的意圖變得可視可觸。

從一件旗袍的盤扣，到一雙沾滿了泥濘的皮鞋，每一處的細節都在書寫著沒有被講出來的故事。”

拿王家衛導演的《花樣年華》來說，人物美學風格就非常極致。

旗袍不僅代表性格，訴說命運，是一個時代的還原。也透過藝術表現手法，讓觀眾看到導演想讓觀眾沉浸在一個怎樣的時代，看到導演眼中的真相。

再比如把時間拉回到當下，都市題材中更容易博得觀眾關注，光鮮亮麗的麗人故事。

不論是《穿Prada的女王》里一心想成為新聞記者，卻陰差陽錯進入時尚編輯部的時尚小白安迪。

與時尚女魔頭米蘭達，二人的服裝、配飾、色彩精妙運用，以造型演變構建角色成長弧線，形成鮮明的視覺對話，去暗喻一個行業背后的權利博弈、個體成長代價。

還是《欲望都市》里，四位把性格穿在身上的30+女性。

專欄作家Carrie個性張揚自由，造型即是浪漫主義與街頭風格的混搭實驗。紅底鞋與羽毛外套的夸張配飾，構建出自由不羈的時尚態度。

公關女王Samantha所向披靡，造型則是權力美學的極致演繹。深V領紅裙、豹紋、鉚釘等設計塑造了野性性格魅力。

其“愛自己勝過一切”的宣言也通過奢華材質、曲線剪裁等戰袍式造型裝束外化為視覺宣言，把性感轉化成掌控人生的盔甲。

律師Miranda則是利落大方風格，其極簡主義造型也堪稱理性思維的物質載體。黑白西裝與低跟方頭鞋構成功能性衣櫥，藏藍等低飽和色彩避免視覺干擾，強調專業權威。

婚后加入的帆布袋、寬松服飾的轉變對比，揭示了職場女性在家庭與事業間的平衡掙扎。

名媛淑女Charlotte氣質端莊典雅，造型則是用淑女裝束、馬卡龍色系、A字裙構筑上東區淑女安全區。

四位女性角色造型設計不僅是影視與時尚交互的視覺符號，還是角色靈魂的外化投射。

這些服飾、色彩的選擇，集合成都市女性的欲望圖譜——在物欲橫流的都市場域中，服裝不只是蔽體之物，更是個體書寫自我故事的幽默文本，高于價格標簽的個性宣言。

如電影造型指導、美術指導海日罕對“影視造型”給出的定義：

“影視造型是影視作品當中，通過服裝、化妝、發型、道具、場景等等視覺元素結合起來，為角色和故事營造符合劇情設定、時代背景、個人性格特點的，甚至是整個影片藝術風格的視覺形象。”

一個精準的造型設計

勝過百句臺詞注解

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流金溢彩、如夢似幻的“視覺糖果”，并非是大都會里時尚麗人故事的專屬。現實主義美學也有其豐富的形塑與建構，風格化的精致浪漫。

海日罕在《影視人物造型解析》主題直播分享里，還分析了賈樟柯導演《山河故人》中張晉生從暴發戶到海外流亡者，三個不同時代切片下的造型變化，以及這些造型變化中暗藏的時代洪流與個人異化的隱喻。

1999年的張晉生。張揚的煤老板，暴發戶虛幻的權力氣場、虛張聲勢、身份焦慮。

緊繃的皮夾克、夸張的蛤蟆墨鏡、喇叭褲、金鏈子，以及模仿港臺流行文化的混搭造型構成視覺符號矩陣，復現了90年代山西小鎮的土酷風潮，通過物質符號的外化展現了90年代暴發戶的審美匱乏、文化自卑、對金錢權力的赤裸欲望。

2014年的張晉生。文明化暴發戶的典型范式。僵化的成功者。

定制西裝、立領夾克、深灰藏藍的色調選擇，暗含著對精英階層的欲望向往。但考究面料下的保守剪裁和僵化體態，仍透露出物質過剩導致的精神萎靡以及殘留著的暴發戶底色。精致外觀與親情淡漠形成戲劇性反差，隱喻父權的崩塌。

2025年的張晉生。孤島流亡者的身份迷失。全球化語境下的存在主義困境。

這個階段的造型設計是去地域化特征，表現財富積累背后的身份認同斷裂——從拙劣模仿港臺造型，到強行扮演精英，最終困于被異化成孤島的西方豪宅。手槍象征舊式暴力邏輯在法制社會中的格格不入。拐杖、中文翻譯器則強化了身體的衰老與文化的隔閡。

從90年代的土酷暴發戶到全球化語境下失去故土根基的流亡富翁，《山河故人》的造型設計已經突破單純的視覺美學范疇，實現了連接演員、攝影、美術的樞紐功能，成為推進敘事、塑造角色、文化隱喻的多維載體。

無論是古風作品《藏海傳》中，成功以角色立場詮釋中國傳統服飾美學；還是現代都市作品《穿Prada的女王》《欲望都市》里影視與時尚完美交互，把角色性格穿在人物身上；又或是現實主義題材《山河故人》還原90年代山西小鎮風貌，都印證了影視造型對于敘事的潛能和重要價值。

如海日罕老師在直播分享中表達的，始終圍繞一個核心觀點——

電影造型絕非簡單的“穿衣打扮”，是與臺詞、表演并重的“第二劇本”，在塑造角色心理、推動敘事、甚至決定角色命運等方面發揮不可替代的作用。

想了解完整直播內容，可以點文末原文鏈接看完整回放視頻。也可以直接了解她的《影視造型賞析課》。

課程中，她會以更詳細拆解電影《小姐》《花樣年華》《芝加哥》《愛樂之城》《海街日記》《如父如子》《枯葉》《老狐貍》；韓劇《請回答1988》；日劇《熱點》等。

“每件衣服都是角色的外掛器官”

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提及電影美術，絕大多數人直接反映可能是給電影畫布景。這是大錯特錯的。實際上電影美術是一個大的部門。在好萊塢，電影美術包括服裝、道具、置景、化妝；在香港，大致分為藝術指導、美術師、造型等。美術師負責置景、道具。造型師主要負責服裝、化妝。

如同劇本創作、角色設計是技術活，如何“用造型講好故事”也是影視從業者需要掌握、精進的技藝。

為了更清晰幫助同行、準從業者，弄清電影美術師如何工作，以及需要具體掌握哪些技能、知識，6月24日起，至7月17日，每周二、四 晚八點，海日罕老師會以線上直播方式，結合十余部有代表性影視作品案例解析，毫無保留向你分享她從北京電影學院畢業起，以美術助理身份加入姜文導演《讓子彈飛》，到一步步成長為電影圈里的獨當一面的美術指導、造型指導這16年來深耕電影美術領域，所積累的大量知識和實戰經驗。

海日罕（左）與姜文導演

如果問學完能收獲什么，最務實的答案是——學以致用。

8次直播學習，11部風格各異、有代表性、啟發價值的影視作品，從電影美術的角度，解析電影在視覺上的奧妙，以及這些造型設計巧思從哪兒來，依據什么。

通過工作視角還原，讓你明確知道電影美術師需要具備怎樣的知識、技能，及如何有效率、質量地工作。讓學習收獲直接轉化成實踐指導。

海日罕作品《尋漢計》劇照

因此，這門課適合每一位造型師、美術師、攝影師，甚至說每一位影視從業者也不為過。

衣服是穿在身上的劇本。造型、美術、攝影，需要知道如何為演員、劇本服務，讓人物形象更立體、生動，讓角色更像角色；導演、編劇、演員、道具、燈光等等同樣需要知道演員造型如何與場景結合，讓人、景同框時更同頻，觀眾更有真實感、代入感。

也可能你是自媒體從業者，正想拍一部自己的作品，但對美術、造型缺少認知。

或是藝術類從業者、美學愛好者、重度影迷、對電影造型有興趣和好奇心。

也可以把這次學習當成一次打開/提升影視造型審美力的可靠嘗試。具體解析哪些影片，選片依據，解讀視角等等，請仔細閱讀完整課程大綱↓

電影造型不止完成視覺上的美感，更可以塑造人物、推動敘事，甚至跨越種族、延伸不同時代的精神面貌。這些效果都可以通過好的妝造細節增強真實感去達到。

6月24日起，歡迎你來益起映創海日罕老師的線上課堂學習方法。課程原價850元/人。老學員省150元。每人699元。解析案例片單已經提前共享了，開課前可以帶著疑問先看一遍，學習過程中對照老師的解答糾偏和深化理解，能事半功倍。

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作者丨輕舟

排版丨汪津民

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

若有侵權請主動聯系我們。」

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