火有火的理由

一部影片火了，卻又被下架了，這就是《隱入塵煙》。

其實，我已經(jīng)許久不看電影了，看《隱入塵煙》純屬好奇，一是因為不斷有人推薦，至于它的票房讓它出圈，我從來也不認(rèn)為那是衡量一部優(yōu)秀作品的標(biāo)準(zhǔn)。

它為什么會火，當(dāng)然不是因為玩了什么電影技術(shù)，生死時速、時空超越，而是觸動了很多人內(nèi)心深處的痛點和溫暖。

說是痛點，那是因為我們說到底都是馬有鐵，都奉獻(xiàn)過，也無奈過，雖然是“不幸的家庭各有各的不幸”，但不幸都是一樣的；說是溫暖，那是因為我們都有家，都有自己的親情、友情和愛情，它是我們堅強(qiáng)起來的動力。

下架有下架的原因

《隱入塵煙》斬獲了１億多的票房收入，卻意外地被下架了，人民網(wǎng)也刪除了對它的點評，妥妥地隱入塵煙了。

這又是為什么？

很多人分析了這樣與那樣的原因，無非是從政治的角度去為文學(xué)挑選合適與不合適的標(biāo)簽，比如：把個別人的苦難放大了；放著陽光你不寫，卻埋頭于黑暗；自美其美的人性，毒雞湯……，我相信這些都不是原因，因為政治對文學(xué)的批判是一把無極劍，只要批判者愿意，天下沒有任何一部文學(xué)作品能逃得出致命的一擊。

真正的原因是不合時宜。

在陽光普照時，你不贊美陽光也就罷了，你卻去贊美月亮，這就不對了，這是一個贊美太陽的季節(jié)，如果你的檔期早十年，或許真的跑到國外獲了個什么獎回來。

我從不支持政治性的批判，電影就是電影，我們這些普通人只有愛看與不愛看的問題，從不相信誰沒事吃飽了撐的，辛辛苦苦投資一部影片不想著票房，而是去給一毛線關(guān)系也沒有“西方社會”遞刀子，這不符合人性。但是，我并不喜歡這部電影，從電影文學(xué)的角度說，這樣的影片不會看第二遍。

一部樸實的紀(jì)錄片

也許是期待太高，草草看完了，從電影文學(xué)的角度說沒什么特別的感覺。

鏡頭語言缺少視聽壓迫力。

比如，小雞出殼的光暈，淹沒了海清眼神中瞬間的晶瑩，這是場景記錄的效果，不是細(xì)節(jié)的刻畫；海清意外的死亡，也太寫實了，與其在水中去托舉那無生命的身體，不如徹底沉淪，讓泛起的氣泡去表現(xiàn)對生活的絕望。

電影一定要訴諸鏡頭語言，而《隱入塵煙》更像是一部樸實的紀(jì)錄片。

有人說，這部影片侮辱了農(nóng)村的美好生活。

這一定是一個正確政治的站位，不足論道。用立場的視角看電影作品，你不是在享受，是活受罪。對文學(xué)作品而言，生活的場面只是一個背景，最終是不同的人物命運；震撼我們靈魂的既不會是農(nóng)村的貧困，也不會是農(nóng)村的富饒，那永遠(yuǎn)不是文學(xué)的靈魂。因為，它畢竟不是一部紀(jì)錄片，不是寫實的報道。它的真實性是情感邏輯的真實性，而且只有個性，方才典型，這就文學(xué)的魔咒。

能夠打動我們的是那寒冬中的一杯熱水、是收獲時的一個微笑、是兩個偶遇的堅冰相依在一起的融化。

雖然如此，我還是認(rèn)為《隱入塵煙》的成功，是社會學(xué)意義上的成功，它只是揭開我們生活的華服，讓我們突然意識到，我們都是馬有鐵。這部作品不下架，也會隱入塵煙。

文學(xué)不分左右

如果你的目光中只有正確與錯誤，根本感觸不到人與人之間的那種相濡以沫的小確幸，那還是遠(yuǎn)離文學(xué)吧。因為，世界上沒有任何一部傳世的作品，會符合它所在的那個時代的“正確”與“錯誤”。形象大于思維，注定超越邏輯語言的樊蘺。

文學(xué)作品中形象的張力是口號所容納不下的。

所以，不同的人，不同的人生，看文學(xué)作品時，才會有千奇百怪的個性化的感受。電影文學(xué)的受眾永遠(yuǎn)不會統(tǒng)一在一個左派或右派所定義的立場真理之中。如果你一定要帶著特殊的眼光看文學(xué)作品，那么，除了《歐陽海之歌》和樣板戲，也只有去看看小金這些年又出了什么東西沒有？你就作吧。

感動于生命的掙扎

有人說海清的表演太完美了，我卻只能說她太敬業(yè)了。

她太想讓自己不像自己，太想讓自己完全沉浸在角色中，但是，不管容顏是否美麗，也不管身體是否有缺陷，女主角首先是一個人，而且必須是一個女人，扭曲與苦難也不足以淹沒了她的女性，海清應(yīng)該給予角色更深切的美的定義。

不過，被影片還是有感動人的地方，那是生命掙扎的感動。

雖然，我感動的也許只是自己的感動。

我感動于生命的掙扎，人的一生，不管遇到多少困苦，有一個家和沒有一個家差別太大了。兩個生活在社會死角中的孤獨的男女，一起種植、一起蓋房、一起養(yǎng)殖，這是生命最強(qiáng)大的召喚，不管多苦，不管人生多么的低微，生活中卻有了陽光。我太理解了，曹貴英走了，那這個冰涼的社會對馬老四來說還有多少意義？

這種掙扎，難道不也是時代的嗎？

馬有鐵的離開，帶走的是麥苗對大地的渴望，還是人們對時代的失望？

走得很干凈，是一個隱語

那些宏大的夢、一個又一個的彎道超車、所有的標(biāo)簽、還有城鎮(zhèn)化建設(shè)中的高樓、一個又一個的勝利……，對馬老四來說究竟有什么意義？

一定有，因為我們是一個社會；但是，個人就這么渺小，就這么缺少政治覺悟，就這么毫無信仰與理想，所以，馬老四走了，他走得很干凈，只留下一片白茫茫的大地真干凈。

這又是一個什么隱語呢？

馬老四固然沒有覺悟，然而，人們也許會問道于為生民立命的大神：說好的，要讓老百姓過上有尊嚴(yán)的生活，為什么我們的生活中卻有如此之多的冷漠、如此之多的沉重、如此之多的苦難與孤寒？

不知道為什么，我想起了俞敏洪的一個說法，他說：其實，你不必抱怨生活，不管你多有錢，也不管你多有權(quán)，每個生命來到這個世界上，所承載的痛苦是一樣的。

那好，我們一起為《隱入塵煙》鼓掌，因為，這部影片拍出了苦難生活中的溫暖，人性的溫暖，對我們大多數(shù)普通人來說，這足夠了。

影片的隱語不是治愈，也不是麥苗對大地的渴望。