看電影的觀眾，會(huì)比看電視劇的觀眾更優(yōu)越嗎？

演電影的演員，會(huì)比演電視劇的演員更高級(jí)嗎？

在影視圈的鄙視鏈中，似乎電影永遠(yuǎn)壓了電視劇一頭。

電影明星的粉絲，也常拿“電視咖別碰瓷電影咖”來(lái)黨同伐異。

有人說(shuō)電視咖去拍電影容易暴露水平。

比如孫儷在電視劇領(lǐng)域把獎(jiǎng)項(xiàng)拿了個(gè)大滿貫，但在電影中的表現(xiàn)卻很平淡。

可也有人說(shuō)，電視劇才是檢驗(yàn)演技的門(mén)檻。

比如拿了金雞影后的李庚希，在電視劇《雪中悍刀行》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，都是拖后腿的那一個(gè)。

后一種說(shuō)法，乍聽(tīng)之下有點(diǎn)倒反天罡，但細(xì)想?yún)s有幾分道理。

的確有很多電影咖在電視劇領(lǐng)域嚴(yán)重水土不服。

如章子怡，在電影屆有口皆碑，可她唯一跨界出演的電視劇《上陽(yáng)賦》，演得那叫一個(gè)矯揉造作。

造成這種現(xiàn)象的原因，是綜合性的。

電影首先是商品，是直接賣(mài)給觀眾的，而不是賣(mài)給電視臺(tái)的。

導(dǎo)演要在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)征服觀眾才能掙到錢(qián)。

這就導(dǎo)致電影的敘事必須緊湊，好不耽誤觀眾時(shí)間，但是拍攝時(shí)必須精雕細(xì)琢，花多少時(shí)間都可以。

為了一個(gè)鏡頭，電影導(dǎo)演可以無(wú)數(shù)次的NG，瘋狂折磨劇組成員。

比如《蜘蛛俠》中這個(gè)接掉落物品的鏡頭，是拍了156次才拍到的。

梁朝偉拍《阿飛正傳》時(shí)，因?yàn)橐粋€(gè)吃梨的鏡頭，被王家衛(wèi)NG了27次。

這種折磨讓梁朝偉回家哭了好多天。

《流浪地球2》作為亞洲第一部使用泰坦（一種很牛的機(jī)械臂系統(tǒng)）拍攝的電影，為了調(diào)試機(jī)器設(shè)備，硬生生讓劉德華在片場(chǎng)等了六個(gè)小時(shí)才開(kāi)拍。

電影導(dǎo)演會(huì)為了一段戲，花功夫引導(dǎo)演員進(jìn)入情緒，拍攝時(shí)反復(fù)調(diào)整演員的狀態(tài)。

如果演員本身的演技能達(dá)到60分的水平，那么在高水平電影導(dǎo)演指揮下，能表現(xiàn)出80分的效果。

這也是電影導(dǎo)演敢于大膽啟用素人的緣故。

因?yàn)闆](méi)有演技可以慢慢調(diào)，但一張符合角色的臉卻不好找。

電影《過(guò)昭關(guān)》中，飾演男主楊太義的，是從沒(méi)接觸過(guò)演戲的地道農(nóng)民，導(dǎo)演就相中老爺子身上那股自然真實(shí)的感覺(jué)。

雖然電影上映后票房不佳，但這位素人老戲骨卻憑這個(gè)角色，提名了金雞獎(jiǎng)最佳男主，并在平遙電影節(jié)拿下影帝獎(jiǎng)杯。

換言之，只要導(dǎo)演中意，或是演員背后的資本足夠大，就算楊穎那種演技也能演出三分靈動(dòng)來(lái)。

相比起電影，電視劇的制作粗放了許多。

畢竟電視劇制作完成后并非直接賣(mài)給觀眾，早期是賣(mài)給電視臺(tái)，如今還賣(mài)給視頻平臺(tái)。

而電視臺(tái)和視頻平臺(tái)都靠廣告盈利，觀眾在一部劇上花的時(shí)間越長(zhǎng)，他們賺的越多。

甚至出現(xiàn)過(guò)電視臺(tái)“在廣告中插入電視劇”的奇景。

另一方面大多數(shù)人看電視劇，也的確是沖著消磨時(shí)間去的。

不會(huì)像看電影那樣，每時(shí)每刻都盯著屏幕。

這就注定了電視劇的一個(gè)特征：水。

劇情“水”得足夠抓馬離奇，就能吸引更多的觀眾，時(shí)長(zhǎng)能水到七八十集，就能有更多的廣告植入。

因此對(duì)于電視劇的主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)，他們的工作量比拍電影大，但制作周期和經(jīng)費(fèi)卻比電影緊張。

就這條件，導(dǎo)演哪有功夫引導(dǎo)演員進(jìn)入情緒，哪有時(shí)間調(diào)整每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖。

只要演員流量大，能帶來(lái)播放量，演技差沒(méi)關(guān)系，只要能把動(dòng)作和表情做對(duì)就行。

如果動(dòng)作也做不好，表情也做不對(duì)，那就取消鏡頭設(shè)計(jì)，只拍正反打鏡頭，再把鏡頭切碎拼接起來(lái)，剩下的讓觀眾自己腦補(bǔ)去。

對(duì)于電影咖來(lái)說(shuō)，這種缺乏環(huán)境氛圍的表演非常難受。

比如周冬雨在電影《七月與安生》中哭得有多動(dòng)人，在電視劇《麻雀》中哭得就有多好笑。

電視劇表演本質(zhì)上是在做題，如果能演出80分的效果，那演員的表演功底起碼有一百分。

也因此才有人說(shuō)，電視劇才是檢驗(yàn)演技的門(mén)檻。

對(duì)于資源咖來(lái)說(shuō)，他們可以靠人脈和財(cái)富強(qiáng)行插入到大導(dǎo)演的電影中鍍金，可一旦到電視劇的領(lǐng)域，絕對(duì)會(huì)暴露表演功底。

按照以上的思路，我們似乎可以得出一個(gè)結(jié)論：

電視劇考驗(yàn)的是演員水平的底線，而電影尋找的是演員實(shí)力的上限。

但如果再深入想一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)該結(jié)論其實(shí)很草率。

首先，影響演技的因素有很多，電影的表演也不一定比電視劇好。

比如同樣是以張桂梅為原型的作品，電視劇版《山花爛漫時(shí)》的水準(zhǔn)，要甩電影版《我本是高山》幾條街。

電影《異人之下》的制作水準(zhǔn)很不錯(cuò)，但主創(chuàng)的改編思路錯(cuò)了，于是最終呈現(xiàn)的效果就遠(yuǎn)遜于電視劇版《異人之下》。

如果從導(dǎo)演、編劇到演員所有人的審美認(rèn)知水平都缺乏水準(zhǔn)，電影未必會(huì)比電視劇更好。

還有很多人天生不適合大銀幕，在電影中演不出效果。

當(dāng)年香港電影力推張衛(wèi)健，將其作為“周星馳接班人”，奈何張衛(wèi)健就是扛不起票房。

后來(lái)其轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇圈，卻能混得風(fēng)生水起。

再比如景甜拍了許多部電影，仍舊沒(méi)什么拿得出手的作品。然而一部小網(wǎng)劇《司藤》，卻將她的魅力無(wú)限放大。

其次，電視劇也不是沒(méi)有精品，它與電影的差距正在縮小。

電視劇在誕生之后，一直在向電影靠攏，近些年這種變化越發(fā)明顯了。

2014年，廣電總局出臺(tái)“一劇兩星”政策，推動(dòng)了電視劇網(wǎng)播浪潮。

（“一劇兩星”，即一部電視劇最多只能在兩個(gè)上星衛(wèi)視播出。此舉大大增加了電視臺(tái)采購(gòu)成本，視頻網(wǎng)站成為電視劇采購(gòu)重要一方。）

2020年，廣電總局進(jìn)一步限制了電視劇制作的集數(shù)，2022年又規(guī)范了電視劇的最低時(shí)長(zhǎng)。

制作方想要在視頻網(wǎng)站上，通過(guò)集數(shù)少但單集時(shí)長(zhǎng)不低于41分鐘的劇，創(chuàng)造更多的播放時(shí)長(zhǎng)，就得在單一劇集上下功夫。

政策和市場(chǎng)的變化，催促劇組將電視劇當(dāng)做一部部小電影來(lái)拍。

曾經(jīng)電影才會(huì)出現(xiàn)的非線性敘事，現(xiàn)在快成了懸疑劇標(biāo)配。

電視劇里的長(zhǎng)鏡頭也越來(lái)越多了，畫(huà)面構(gòu)圖上也越來(lái)越講究了。

（《瑯琊榜》中的黃金螺旋構(gòu)圖）

電視劇《大江大河》更是采用了2.66：1的寬銀幕鏡頭，給觀眾帶來(lái)沉浸感。

以前許多電視劇置景頗為潦草，如今的大制作電視劇越來(lái)越講究。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，完整復(fù)原古長(zhǎng)安面貌，長(zhǎng)鏡頭復(fù)刻古代弩兵戰(zhàn)斗模式。

《唐朝詭事錄之西行》中，花費(fèi)幾百萬(wàn)制作唐代風(fēng)格壁畫(huà)。

在電視劇質(zhì)感緊追電影的同時(shí)，電影的水準(zhǔn)卻卡在了某種瓶頸當(dāng)中。

曾經(jīng)電影在逼格上是穩(wěn)壓電視劇的存在，像周星馳、周潤(rùn)發(fā)一類演電視劇出身的人，一旦飛升到電影界便不會(huì)再拍電視劇。

可如今電影拍的越來(lái)越像拼湊起來(lái)的電視劇，制作也越來(lái)越水，票房也越來(lái)越迷。

隨著二者的壁壘逐漸被打破，王家衛(wèi)這樣的電影大師會(huì)去拍《繁花》。

在王家衛(wèi)的執(zhí)導(dǎo)下，《繁花》中的許多演員在演技上都有突破。

說(shuō)到底，電視劇和電影之間，沒(méi)有誰(shuí)是更高貴的，只在于導(dǎo)演、編劇和演員的功夫有沒(méi)有下到位。

87版《紅樓夢(mèng)》在拍攝前，花十個(gè)月打磨劇本，兩年時(shí)間挑選演員，開(kāi)拍前所有演員進(jìn)學(xué)習(xí)班培訓(xùn)。

這種劇組調(diào)教出的演技不可能差。

而今年上線的電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》，拿著更先進(jìn)的器材和藝術(shù)理念，卻只拍出了一場(chǎng)災(zāi)難。

（3.4的評(píng)分這幾年并不多見(jiàn)）

電影咖與電視劇咖之間，沒(méi)有誰(shuí)是更強(qiáng)的。

演員說(shuō)到底是一種商品，有的更適合拍電影，有的更適合拍電視劇。

真正好的演員不管什么電影和電視劇，演啥像啥。

比如富大龍?jiān)陔娨晞☆I(lǐng)域演繹過(guò)許多經(jīng)典角色，在電影《天狗》《紫日》的感染力同樣很強(qiáng)。

呂中老師在電視劇里演得了武則天、慈禧太后這類武威霸氣的角色，也能靠電影《闖入者》拿下影后。

反觀許多流量演員，常年在爛劇爛片中廝混，已經(jīng)形成了一套固定的表演套路，將潛在的演技徹底消磨。

這樣的演員，無(wú)論放到電影還是電視劇都不行。

所以以后再來(lái)評(píng)判一個(gè)人的演技時(shí)，大家不用執(zhí)著于電視咖與電影咖的區(qū)別，關(guān)鍵只在于劇組主創(chuàng)和演員本人是否用心。

如果你也這么想，那就在評(píng)論區(qū)多說(shuō)兩句吧。

咱們明天接著聊。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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