輞川集·柳浪

王維

分行接綺樹，倒影入清漪。

不學御溝上，春風傷別離。

裴迪

映池同一色，逐吹散如絲。

結陰既得地，何謝陶家時。

分行接綺樹，倒影入清漪

“分行”描繪柳樹沿堤岸整齊排列的形態，如隊列般錯落有致；“綺樹”指柳枝柔美如綺羅（絲綢），凸顯其婀娜風姿 。“倒影入清漪”寫柳枝垂入清澈湖水，漣漪蕩漾中樹影搖曳，形成上下交織的動態畫面，以“清漪”呼應柳的純凈生機 。

這兩句，工筆白描結合動靜相生。前句以“接”字擬人化，表現柳樹綿延相接的生命力；后句“入”字將倒影主動融入水面，賦予自然靈性 。視覺上由遠及近（樹、影、水），構圖層次如畫卷舒展 。

不學御溝上，春風傷別離

“御溝”指長安皇宮水渠，其柳樹因“折柳贈別”習俗成為離愁象征（如王維早年《送元二使安西 》） 。“不學”二字以否定姿態，批判世俗柳意象的悲情色彩，主張輞川柳浪應超脫離殤，獨享自然本真之美 。

借柳明志。王維中晚年隱居輞川，以“春風”暗喻仕宦浮沉，拒絕讓柳淪為傷別工具，實則表達自身遠離政治糾葛、皈依山水的心靈解脫 。

我們再看裴迪的和詩《柳浪》。

映池同一色，逐吹散如絲。

“映池同一色”寫柳色與湖光融為碧綠整體，突出和諧無界的視覺統一感 。“逐吹散如絲”以風為媒，“散”字描摹柳絲隨風四散飄拂的纖柔之態，如細絲凌空曼舞 。

裴迪側重瞬時動態捕捉，以“逐吹”強化風與柳的互動，較之王維的靜觀，更顯輕靈野趣 。

結陰既得地，何謝陶家時。

“結陰”指柳蔭自成清涼之境，“得地”暗喻歸隱輞川如草木得遇沃土，契合天性 。“何謝陶家時”典出陶淵明（宅植五柳，號“五柳先生”），言此景不遜陶潛境界，既贊柳浪之勝，更頌王維開創的輞川隱逸生活可比陶公桃源 。

王維破立并舉。先構建柳浪純凈之美，再解構御溝柳的傷別符號，重塑柳的逍遙意象 。裴迪則順勢生發。以柳喻人，借陶淵明抬高輞川隱逸的精神高度，側面烘托王維的精神氣質 。

兩詩均以柳為媒介，王維追求“去人間化”的自然本體（如禪宗“不著相”），裴迪則回歸人文傳統，將景致錨定于隱逸文化譜系 。

“柳浪”作為人工與自然交融的景觀，雙詩印證了王維的設計理念——園林非摹寫自然，而是重構心靈凈土。柳浪不效御溝，恰如輞川別業非復刻塵世，而是再造理想的精神境域。凈土不在遠方，在直心之當下，在所居之所。于此，何物不清凈！