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文 | 林不二子

如今，觀眾對劇集的“考古式鉆研”成為新常態(tài)，細節(jié)伏筆的討論、故事的多種解讀都在為影視劇帶來熱度，觀眾對故事合理性與情感邏輯的極致追求在影視內(nèi)容領(lǐng)域愈發(fā)明顯。

這或許也是愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉在第五屆“金豪筆編劇之夜”上提到“創(chuàng)作變革”一詞的原因。在短劇沖擊下，影視內(nèi)容需要強化自身優(yōu)勢，通過講述更值得細究深挖的故事帶給觀眾不同于短劇的深度內(nèi)容體驗，而編劇正是實現(xiàn)這一點的重中之重。

由愛奇藝主辦、走過五年的“編劇之夜”，已經(jīng)不僅是一場對編劇群體表達尊重與認可的表彰盛典，更成為了一個關(guān)乎行業(yè)發(fā)展走向的“平臺”，呈現(xiàn)編劇行業(yè)最前沿的思考，透視行業(yè)發(fā)展中的變化，并集合編劇這一行業(yè)核心生產(chǎn)力共同推動影視行業(yè)的繁榮向上。

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在尊重與認可中“雙向奔赴”

“我們這個劇本當時送到各大公司時也不被看好，有很多人懷疑或者對這個項目有猶豫，所以所有女性題材電影的創(chuàng)作者要更勇敢一點，希望這個榮譽能給大家一點鼓勵”。這是電影《出走的決心》編劇阿美獲得電影單元「最佳女性題材劇本」的獲獎感言。

作為行業(yè)中唯一一個將聚光燈照向編劇的表彰活動，“編劇之夜”在誕生之處就致力于讓編劇被看見、被重視，對他們的工作給予肯定，從而鼓舞更多創(chuàng)作者。今年，越來越多的從業(yè)者在借助這個活動向行業(yè)發(fā)聲。

愛奇藝副總裁、中國動畫學(xué)會副會長楊曉軒與成都火離文化傳播有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、編劇、導(dǎo)演關(guān)心，都提到了動畫編劇的難，希望行業(yè)能關(guān)注動畫編劇的生存困境。檸萌影業(yè)創(chuàng)始人、董事長蘇曉則提到長劇市場的挑戰(zhàn)，希望平臺與編劇繼續(xù)堅持對長劇的信任。而獲得「最佳短劇集劇本」的《邊水往事》編劇崔小雪更是直言“我們編劇都要努力加油，不管在怎么樣都要寫下去，行業(yè)回暖就靠我們了”。

創(chuàng)作者、從業(yè)者愿意借“編劇之夜”發(fā)聲，是對“編劇之夜”有足夠的信任與期待，相信這個“平臺”的聲音能夠引起行業(yè)的關(guān)注，而這份信任與期待，也來自于“編劇之夜”一直以來給予的重視與尊重。

今年的“編劇之夜”就納入了對女性題材劇本的考量，設(shè)立了「最佳女性題材劇本」、「最佳女頻改編劇本」等獎項，希望女性創(chuàng)作者、女性敘事能夠在影視領(lǐng)域得到進一步的重視。獲得劇集單元「年度最佳貢獻」獎作品《山花爛漫時》的編劇表示，“我們不光是寫女性的困境，我們自己就在這個困境里，希望每一個編劇都能寫自己真正感同身受的戲，都能做不偷懶的創(chuàng)作。”

獲得「網(wǎng)絡(luò)電影最佳劇本」的《河邊有個好地方》編劇、導(dǎo)演張忠華，曾在2021年“編劇之夜”憑《樹上有個好地方》獲得同一獎項，他提到幾年前通過愛奇藝讓《樹上有個好地方》被看到，并且有平臺幫助做IP的孵化，才有了如今的結(jié)果，“如果沒有你們，像我們這樣的題材很難被看見”。

好的創(chuàng)作者能帶來好內(nèi)容，好內(nèi)容又能反哺創(chuàng)作者。愛奇藝通過“編劇之夜”對編劇藝術(shù)家表達的尊重、認可與鼓勵，也匯聚成創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱忱，不斷為市場帶來優(yōu)質(zhì)好作品好故事。平臺與編劇的“雙向奔赴”，讓內(nèi)容和人才的良性循環(huán)為影視生態(tài)持續(xù)注入活力。

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在挑戰(zhàn)中透視行業(yè)創(chuàng)作變革的底氣

在經(jīng)過了影視內(nèi)容改革后，如今影視行業(yè)又在經(jīng)歷短劇、短視頻帶來的市場環(huán)境沖擊，推動創(chuàng)作變革也成為當下影視內(nèi)容創(chuàng)作的共識。

在今年的“編劇之夜”上，我們也看到了創(chuàng)作者們對于變革的思考與信心。獲得劇集單元「最具影響力劇本」的《我是刑警》編劇徐萌談到，“短劇跟我們完全不是一個賽道，大家不用特別焦慮，我們要做的其實是捍衛(wèi)我們真實的時間，用我們的作品把觀眾重新帶回到現(xiàn)實和生活里。”

正如中廣聯(lián)合會電視劇編劇委員會會長劉和平所說，“這個世界的意義必定在世界以外”，影視劇創(chuàng)作的革新并非是像其他類型內(nèi)容看齊，而是找到自己的價值。獲得「最具創(chuàng)新力劇本」的《我的阿勒泰》，也證明了好內(nèi)容的藝術(shù)價值可以被市場感知，在快節(jié)奏的生活中仍然具有強感染力。

而在洞察編劇行業(yè)焦慮的背景下，愛奇藝也借“編劇之夜”送上一份安心，明確在長期主義下平臺未來內(nèi)容的三個結(jié)合——“量質(zhì)結(jié)合”、“長短結(jié)合”、“新老結(jié)合”，在做出80%適應(yīng)市場的陪伴式內(nèi)容同時堅持做出20%有力量有信仰的內(nèi)容；在長劇集數(shù)、部數(shù)下降下也會保證單集成本的增長，做出超級短劇集；擁抱新類型、新表達的新生代電影劇集創(chuàng)作者，與編劇們共同強化影視革新。

在今年獲得了「最佳長劇集原創(chuàng)劇本」的《唐朝詭事錄之西行》就是創(chuàng)作變革的優(yōu)質(zhì)案例之一，編劇用歷史考究的嚴謹風(fēng)格創(chuàng)作出詭譎驚奇的探案劇情，用有所依托的虛構(gòu)故事感染了市場，成為去年暑期檔劇王并收獲豆瓣8.6的高口碑評分。

平臺是好故事的放大器，其通過持續(xù)關(guān)注、鼓舞編劇群體，為創(chuàng)作者提供交流發(fā)聲的舞臺，讓好故事好創(chuàng)作得到應(yīng)有的尊重與肯定，正是在推動影視行業(yè)向前發(fā)展。

正如王曉暉所言，“編劇永遠在感知變化、擁抱變化、書寫變化”，我們要相信編劇有能力在新舊交替的時代再次成為推動創(chuàng)作變革的第一生產(chǎn)力，不斷為觀眾帶來更多有新意、有溫度、有內(nèi)涵的好故事，而寫出這些好故事的人也都值得被鼓勵被尊重。

THE END