學習草書的朋友都知道王羲之的《十七帖》，此作被譽為“書中龍象”，自唐代以來被無數人作為草法圭臬。但是，對于初學者而言，此作并不適合臨摹，原因有二：其一是筆法太過豐富且風格多變，沒有一定的功底很難駕馭，所以上手難。其二是墨跡不存，均為刻本、拓本，這就導致用筆細節模糊、墨法缺失，甚至還有缺字、損字的情況。

而有一部作品，完美解決了以上不足，不論是筆法細節、墨色鮮活度、字數還是保存的完好程度，都比《十七帖》更珍貴，它便是法國巴黎國立圖書館的“鎮館之寶”，被譽為“草法大百科”的“敦煌章草三寶”。

此作由《因明入正理論后疏》《理論略抄》和《妙法蓮華經》三卷構成，其中《后疏》《略抄》總字數近25000個，《蓮華經》超過5000字，三部總和足足有三萬字。將全卷展開，長度超過了20米，這也是目前已知的篇幅最長、字數最多、筆法最精的唐代草書真跡。

“敦煌三寶”于1900年出土于敦煌莫高窟藏經洞，由唐高宗、武則天御用抄經生手寫而成，由于深藏洞中，所以幾乎沒有受到風侵水蝕，仿佛昨天寫成。此作一件出土便引發世人關注，于右任、羅振玉、沈尹默、林散之、康生等都臨摹過它。

可惜的是，1908年法國考古學家伯希和以“保護”為名，僅以一銀元的價格便將它們買走，至今難以討回。宮廷抄經生接受過專業的訓練，尤其是對二王、歐虞褚等名家的筆法了如指掌，因此，每一筆都有來處，字字皆是頂尖水準。

除了字數多外，“敦煌三寶”還有三大珍貴之處：其一這是一件草稿，沒有過多的修飾和做作的處理，能直觀感受到抄經生的水準和純粹的草法，符合“取法乎上”的原則。其二，此作筆尖的動作纖毫畢現，飛白、枯筆栩栩如生，墨色變化細膩，比之于碑刻拓本更加真實細膩。

其三，抄經生在書寫時，為了兼顧書藝與速度，減省了過于復雜的處理，因此筆路更清晰，上手也更容易，藝術性與實用性平衡，是學習晉草與唐草的一條“橋梁”和“捷徑”，將它臨摹通透，“草書不規范”的問題便迎刃而解了。

此作以尖鋒起筆，落筆后筆尖輕微按壓，旋即以中鋒行筆，收筆時按壓而出，形成“尖入鈍出”的姿態。用筆方圓兼備，轉折處尤顯筋骨。結字中正平和，平中寓險。墨色枯潤得宜，章法肅整嚴謹，一派清新脫俗的經卷之氣。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！