新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

孫洪利的油畫寫生作品以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和飽滿的情感表達(dá)，在當(dāng)代風(fēng)景油畫領(lǐng)域占據(jù)著不可忽視的位置。他的畫布不僅是自然景觀的忠實(shí)記錄，更是情感與哲思的視覺化呈現(xiàn)，每一筆觸都凝聚著對生活的深刻觀察與對藝術(shù)的執(zhí)著追求。

在色彩運(yùn)用上，孫洪利的作品展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他善于捕捉光線在不同時(shí)間、不同環(huán)境下的微妙變化，使畫面呈現(xiàn)出豐富的冷暖對比和層次感。晨曦中的薄霧被渲染成柔和的藍(lán)紫調(diào)，正午陽光下的景物則閃爍著明快的金黃與翠綠，而黃昏時(shí)分的色調(diào)又沉淀為沉穩(wěn)的赭石與深紅。他并不拘泥于物象的固有色，而是通過主觀的色彩強(qiáng)化，賦予畫面更強(qiáng)的情緒感染力。尤其在表現(xiàn)南方濕潤的空氣感時(shí)，他巧妙地運(yùn)用透明與半透明的色層疊加，使畫面既厚重又通透，仿佛能讓人感受到海風(fēng)的吹拂與陽光的溫度。

文昌淇水灣

80x120cm

2025

構(gòu)圖方面，孫洪利的作品兼具嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X邏輯和自由的抒情表達(dá)。他既能在宏大的全景式構(gòu)圖中把握空間的縱深感，又能在局部特寫中提煉出富有節(jié)奏感的細(xì)節(jié)。畫面中的景物安排往往疏密有致，虛實(shí)相生，既有西方繪畫的透視法則，又融入中國畫的散點(diǎn)視角，使觀者的視線能夠在畫面上自然游走。他尤其擅長利用前景的引導(dǎo)性元素——如蜿蜒的小路、搖曳的樹影或停泊的船只——將觀者帶入畫面深處，形成強(qiáng)烈的空間沉浸感。同時(shí)，他常常在看似隨意的構(gòu)圖中暗藏精妙的平衡，使作品在動(dòng)態(tài)中保持穩(wěn)定，在寫實(shí)中蘊(yùn)含抽象的美感。

博鰲的海

80x120cm

2025

筆觸的運(yùn)用是孫洪利油畫寫生的一大特色。他的筆法靈活多變，時(shí)而厚重粗獷，時(shí)而細(xì)膩柔和，根據(jù)不同的表現(xiàn)對象調(diào)整繪畫語言的節(jié)奏。在描繪粗糲的礁石或斑駁的墻面時(shí)，他采用厚涂和刮刀技法，使顏料堆疊出豐富的肌理；而在表現(xiàn)水波的流動(dòng)或云煙的輕盈時(shí)，他又以輕快靈動(dòng)的筆觸營造出流動(dòng)的韻律感。這種筆觸的變化不僅增強(qiáng)了畫面的物質(zhì)感，更賦予作品一種生動(dòng)的書寫性，使靜態(tài)的風(fēng)景充滿生命的動(dòng)勢。他的許多作品甚至保留著未完成的痕跡，看似隨意的筆觸卻恰到好處地捕捉了瞬間的鮮活，展現(xiàn)出寫生藝術(shù)特有的即興魅力。

保亭雨林植物

80x120cm

2025

在意境表達(dá)上，孫洪利的油畫寫生超越了單純的風(fēng)景再現(xiàn)，而是融入了對自然與人文的深刻思考。他的畫面往往帶有一種寧靜而深沉的詩意，無論是喧囂的漁港還是幽靜的叢林，都被賦予了一種超越現(xiàn)實(shí)的精神氛圍。他善于在平凡的景物中發(fā)現(xiàn)不平凡的美，并通過光影、色彩和構(gòu)圖的精心經(jīng)營，將其升華為具有象征意義的藝術(shù)形象。他的作品不僅讓人看到風(fēng)景的外在形態(tài)，更能感受到其中蘊(yùn)含的時(shí)間流逝、生命律動(dòng)和人與自然的關(guān)系。這種意境的營造，使他的寫生作品既有現(xiàn)場的生動(dòng)性，又有超越時(shí)空的永恒感。

窗外風(fēng)景

80x100cm

2025

孫洪利的油畫寫生之所以引人入勝，在于他既尊重客觀世界的真實(shí)，又敢于突破視覺表象，以個(gè)性化的藝術(shù)語言重構(gòu)自然。他的作品既有西方油畫對光色和空間的嚴(yán)謹(jǐn)研究，又有東方藝術(shù)對意境和韻味的追求，形成了獨(dú)特的中西融合風(fēng)格。在他的畫布上，風(fēng)景不再是簡單的摹寫對象，而是藝術(shù)家與自然對話的載體，是情感與理性的交織，是瞬間與永恒的平衡。這些作品不僅記錄了特定地域的風(fēng)貌，更展現(xiàn)了藝術(shù)家對世界的獨(dú)特感知，為當(dāng)代油畫寫生提供了富有啟發(fā)性的創(chuàng)作范例。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

仙人掌

80x120cm

2025

椰風(fēng)

80x100cm

2025

文昌石頭公園

100x80cm

2025

博鰲東嶼島

80x120cm

2025

文昌石頭公園

80x100cm

2025

閭山腳下

60x80cm

2025

駝峰山下的村莊

60x80cm

2025

北鎮(zhèn)朱屯

80x100cm

2025

畫家簡介

孫洪利，1963年生于沈陽，山東蓬萊人。1985年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院、獲文學(xué)士學(xué)位，一級(jí)美術(shù)師，魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院客座教授，大連工業(yè)大學(xué)客座教授，沈陽航空航天大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國油畫學(xué)會(huì)理事，中國油畫學(xué)會(huì)東北創(chuàng)作中心常務(wù)副主任兼秘書長，北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院副院長、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、油畫藝委會(huì)主任。

曾獲得文化和旅游部“美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，國家教育部二等獎(jiǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，遼寧省文聯(lián)、省文旅廳金獎(jiǎng)，作品多次發(fā)表于《美術(shù)》《中國油畫》等重要刊物，多幅作品收藏于國內(nèi)美術(shù)館及私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)。