黃際影
圖為舞劇《詠春》海報。 資料圖片
不久前,舞劇《詠春》在俄羅斯巡演一票難求,謝幕時觀眾掌聲長達20分鐘。至此,《詠春》已在全球49座城市演出超200場,打動了國內(nèi)外眾多觀眾,贏得口碑與票房的雙豐收。《詠春》以戲中戲的敘事策略,借用電影蒙太奇手法,講述詠春拳宗師葉問的故事。作品將廣東兩大非遺“詠春拳”和“香云紗”融入整體情節(jié)敘事,一代宗師的傳奇在粵韻風華中娓娓道來。
隨著“國風國潮”崛起,近年舞劇紛紛探索傳統(tǒng)非遺的舞臺轉(zhuǎn)化。比如《唯我青白》以舞者不停旋轉(zhuǎn)模擬制瓷拉坯,《一扇百年》用隊形構(gòu)圖呼應扇骨展開的狀態(tài),《永和九年》以黑衣水袖的拋甩抖轉(zhuǎn)寓意書法的筆走龍蛇。這些創(chuàng)作著力挖掘非遺項目在節(jié)奏、空間、力度、造型、線條、運動軌跡等方面與舞蹈契合的要素,使之脫離“物”之實體,以舞蹈的動靜形態(tài)再度詮釋非遺的審美特征,塑造嶄新舞臺形象。這類跨媒介轉(zhuǎn)化的難點在于使非遺項目與舞劇的立意、結(jié)構(gòu)、語言有機融合,避免成為裝飾性元素;更在于把具有地域性特點的非遺項目,創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為突破地域圈層、產(chǎn)生普遍共情的藝術(shù)實踐。可以說,舞劇《詠春》給出了不一樣的“答題”思路。
《詠春》挖掘非遺的特質(zhì),巧妙將三組關(guān)系融入舞劇結(jié)構(gòu),豐滿了人物形象。第一組是葉問的詠春拳與八卦掌、太極拳、八極拳、南螳螂拳的比拼,為整部舞劇貢獻了舞武結(jié)合的“名場面”,用拳腳往來的快慢,身體騰挪的流暢與凝滯,勁力的延伸與使出,集中體現(xiàn)出武者們的淵渟岳峙、攻防之間的心理變化。第二組是以豬肉榮為代表的善良百姓與黑惡勢力的抗爭,這既是街坊們跟葉問學武的機緣,又是豬肉榮犧牲的伏筆,以寫實手法強調(diào)“平凡人皆是英雄”的舞劇主題。第三組是葉問內(nèi)心“拳”與“人”的對照,表現(xiàn)葉問在詠春拳傳播初期遇到的困境、夫婦二人的離別等情節(jié)時,個人舞段始終飽含著內(nèi)心的掙扎,體現(xiàn)出強大的藝術(shù)張力,塑造了一個氣場內(nèi)斂又武功超群的宗師形象。由此,非遺特質(zhì)與舞蹈、劇情形成互文,為觀眾解讀帶來巨大的回味空間。
精巧的劇情結(jié)構(gòu)反映出跨媒介形式的開拓,內(nèi)里則是人物內(nèi)心的開掘、情感的真實。在當前各類非遺題材舞蹈中,非遺往往是人物角色的背景、故事情節(jié)的場面,《詠春》的香云紗舞段探索跨媒介呈現(xiàn),借助空間的流動、節(jié)奏的快慢,將非遺的特點與特定舞段的情感相結(jié)合。當夫人永成離開,葉問悲痛無奈的獨舞之后,出現(xiàn)一段女子的香云紗舞段,永成穿梭在香云紗之間,此景終成追憶。主創(chuàng)并沒有寫實地展現(xiàn)香云紗的染整工藝,而是借用其光滑、柔韌的特質(zhì)隱喻永成的性格與情感。女舞者們牽著香云紗縱橫徐徐而行,垂墜的紗幔在舞臺逶迤綿長,寓意著永成綿綿思念、涓涓愛意的流動。其中一位女舞者跪坐在上場口,緩緩收整無盡的香云紗,似乎象征著永成的柔腸百轉(zhuǎn)。香云紗拖垂出的空間、暖黃的燈光、舒緩的節(jié)奏,溫柔而深情的情感底色,與前段葉問剛硬疾速的動作、直抒胸臆的悲痛形成鮮明反差,在含蓄中更顯情感的深沉。在舞臺語境下,《詠春》通過演員調(diào)度、燈光流動、舞美設(shè)計,借廣東佛山特有非遺技藝表達出人類共通的情感。
舞劇《詠春》的創(chuàng)作探索讓我們看到,“非遺”和“跨媒介”不能停留于形式和噱頭,舞劇本質(zhì)仍是藝術(shù)對人內(nèi)心與精神世界的表現(xiàn)。跨媒介創(chuàng)作只有深入理解和表達非遺的精神意蘊,才能找到形式創(chuàng)新的突破口,跨出時代的廣度,走進人類精神的深處。
《 人民日報 》( 2025年06月17日 20 版)
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